Разновидность малой формы эпической литературы отличная от другой ее формы рассказа

— эпический жанр: прозаическое произведение, основанное на фактах, документах, личных впечатлениях автора, то есть, в отличие от собственно рассказа, лишенное элементов вымысла. О. может включать в себя не только описание (портрет, пейзаж, интерьер), но и повествование о событиях и персонажах. Для жанра О. характерны также свободное построение и открытость авторской позиции. В зависимости от степени фактографичности различаются публицистико-документальный (его обычно рассматривают как жанр публицистики. (См. публицистика) и художественный О. В публицистико-документальном О. события, факты и явления изображаются в том виде, в каком они существуют в самой действительности, а документальность является его специфическим жанровым признаком. Предметами изображения в художественном О. обычно становятся быт, уклад жизни, нравы той или иной среды (нравоописательный О.), ее типичные представители или яркие, выдающиеся, колоритные личности. К художественным относят так называемый «физиологический» О. (с преобладанием описания), очерки-биографии, путевые, сатирические О.

Синонимы:

абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть, радиоочерк, рассказ, рисунок, силуэт, сказ, скетч, телеочерк, фотоочерк, хроника, эскиз, эссе

ОЧЕРК

        одна из разновидностей малой формы эпической литературы — Рассказа, отличная от другой его формы, новеллы (См. Новелла), отсутствием единого, о… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК, -а, м. 1. Небольшое литературное произведение, краткое описаниежизненных событий (обычно социально значимых). Документальный,публицистический, бытовой о. 2. Общее изложение како-го-н. вопроса. О.русской истории. II прил. очерковый, -ая, -ое (к 1 знач.)…. смотреть

ОЧЕРК

очерк м. 1) Очертание, контур. 2) Небольшое литературное произведение, дающее краткое выразительное описание чего-л. 3) Описание, исследование какого-л. вопроса, дающее общее представление о нем.<br><br><br>… смотреть

ОЧЕРК

очерк м.sketch, essay; (в газете) feature-story

ОЧЕРК

очерк
Набросок, абрис, эскиз, этюд, контур.
См. книга, эскиз…
Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999.
очерк
набросок, абрис, эскиз, этюд, контур, книга; скетч, рисунок, силуэт, история, описание, эссе, рассказ, линии, контуры, повесть, хроника, сказ, повествование, очертания
Словарь русских синонимов.
очерк
1. см. очертания.
2. см. рассказ 1
Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011.
очерк
сущ., кол-во синонимов: 26
• абрис (12)
• зарисовка (10)
• история (61)
• киноочерк (1)
• книга (160)
• контур (9)
• контуры (7)
• линии (7)
• набросок (16)
• обзор (23)
• описание (45)
• очеркишко (1)
• очертания (19)
• повествование (17)
• повесть (12)
• радиоочерк (1)
• рассказ (42)
• рисунок (63)
• силуэт (11)
• сказ (10)
• скетч (4)
• телеочерк (1)
• фотоочерк (1)
• хроника (10)
• эскиз (12)
• эссе (1)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть, радиоочерк, рассказ, рисунок, силуэт, сказ, скетч, телеочерк, фотоочерк, хроника, эскиз, эссе… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК, одна из разновидностей малой
формы эпической литературы — рассказа, отличная от другой его формы,
новеллы, отсутствием единого, острого и быст… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК Слово очерк в современном русском языке, в русском языке XIX и XX вв. имеет три основных значения: 1) Контур, очертание. Например: «Какой превосх… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК — литературный жанр, отличительным признаком к-рого является художественное описание по преимуществу единичных явлений действительности, … смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК — литературный жанр, отличительным признаком к-рого является художественное описание по преимуществу единичных явлений действительности, осмысленных автором в их типичности. В основе О. как правило лежит непосредственное изучение автором своего объекта. Основной признак О. — писание с натуры. В других литературных жанрах типизация создается путем обобщения отвлекаемых автором характерных черт множества единичных явлений; типическое конструируется здесь при помощи вымысла, фантазии, опирающихся на наблюдения этих явлений. В очерке вымысел играет значительно меньшую роль, чем в других жанрах. Типизация в О. достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Из описательного по преимуществу характера О. вытекает и композиционное его построение. В О. может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен. Автор О. часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор О. чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и пр. В О. гораздо большее значение, чем напр. в рассказе, имеют публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык О. в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты О. как жанра не остаются постоянными. В разные исторические периоды и у разных классов выступают и усиливаются то одни характерные стороны жанра, то другие; меняется само положение О. среди прочих жанров. О. встречается в истории литературы в самые разнообразные эпохи. Но в определенное время О. получает особенно важное значение, выдвигаясь на передний план лит-ой жизни. Это бывает прежде всего в период формирования пробуждающимся классом своей лит-ой идеологии, когда активная позиция класса требует безотлагательного вмешательства в новые жизненные условия. Те же обстоятельства обусловливают выдающееся значение О. и у класса укрепившегося, но резким поворотом истории поставленного перед необходимостью по-новому осознать мир.<p class=»tab»>Примером приведенных выше положений могут быть иллюстрации из истории русского О. Так, расцвет О. в новой русской литературе мы наблюдаем в годы промышленного роста, когда обостряется капитализация определенных кругов дворянства и крепнет буржуазия (1840-е гг.), в годы бурного подъема революционно-демократического (революционно-крестьянского) движения (1860-1870-е гг.) и в эпоху диктатуры пролетариата.</p><p class=»tab»>О. 1840-х гг. носили название «физиологических очерков» (см.). «Физиологические очерки» оформились под влиянием французских буржуазных «физиологических очерков», среди которых особенным успехом пользовались выпуски, объединенные заглавием «Les francais peints par eux memes», P., 1839-1842. Многие французские «физиологические очерки» переводились и переиздавались на русский яз. («Физиология» Бальзака, «Физиология любителя наслаждений» Джемса Руссо, 1843, и мн. др.). Из оригинальных русских «физиологических очерков» наиболее интересны сборники «Наши, списанные с натуры русскими», 1841 (составлен. Башуцким), «Физиология Петербурга», 2 чч., 1844-1845 (ред. Некрасова), «Очерки русских нравов, или лицевая сторона и изнанка рода человеческого», 6 вып., 1843 (Булгарина), «Повести, сказки и рассказы» Казака Луганского, 4 чч., 1846. В буржуазном журнале «Финский вестник» (1845-1847) был организован специальный отдел «Нравоописатель», где из номера в номер печатались «физиологические очерки». «Физиологические очерки» стали в 40-е гг. значительным явлением в разных классовых лит-pax: либерально-дворянской (Башуцкий, Григорович, Тургенев и другие), буржуазной (Булгарин и другие), либерально-мелкобуржуазной (Даль и др.) и разночинческой, революционно-демократической (Белинский, Некрасов и др.). Героями «физиологических очерков» были почти исключительно люди «низшего звания», обитатели подвалов и окраин капиталистического города, впервые становившиеся объектом художественного познания в большой лит-pe. При всем различии подхода к своей теме у писателей каждой из указанных классовых групп «физиологические очерки» ставят в центре внимания профессионально-бытовую характеристику социального типа. Стремление воспроизвести тип с натуры, уловить профессиональную диференциацию, которая становилась характерным выражением разделения труда развивавшегося товарного хозяйства, — такова была основная установка «физиологического очерка». В статье «Русская литература в 1845 г.» Белинский признает «физиологический очерк» В. И. Луганского (В. И. Даля) «Денщик» одним из «капитальных произведений русской литературы»: «В физиологических очерках лиц разных сословий он (Луганский) — истинный поэт, потому что умеет лицо типическое сделать представителем сословия, возвести его в идеал не в пошлом и глупом значении этого слова, т. е. не в смысле украшения действительности, а в истинном его смысле — воспроизведения действительности во всей ее истине. Колбасники и бородачи , Дворник и Денщик — образцовые произведения в своем роде, тайну к-рых так глубоко постиг В. И. Луганский». Н. В. Гоголь в письме к П. А. Плетневу так характеризует В. И. Даля как автора «физиологических очерков»: «Он не поэт, не владеет искусством вымысла, не имеет даже стремления производить творческие создания; он видит всюду дело и глядит на всякую вещь с ее дельной стороны… Все у него правда и взято так, как есть в природе. Ему стоит, не прибегая к завязке ни к развязке, над к-рыми так ломает голову романист, взять любой случай, случившийся в русской земле… чтобы вышла сама собой наизанимательнейшая повесть… Его сочинения — живая и верная статистика России…» (письма Гоголя). «Физиологические очерки» буржуазии и либеральной мелкой буржуазии давали тщательное описание; обилие подробностей, сравнительную бесстрастность по отношению к излагаемому, заключавшую в себе принятие как должного существующих социальных противоречий. Дворянские «физиологические очерки» отличались от прочих прежде всего тематически: помимо городских «низов» внимание барина приковывал и крестьянин. В отличие от буржуазных «физиологических очерков» дворянские беднее по материалу, больше внимания уделяют психологии характеризуемых типов и крепко пропитаны сентиментальной идеализацией их. Классическим образцом дворянской идеализации являются «Записки охотника» Тургенева. Тургенев идеализировал мужика и доказывал в своих О. тождество морально-психологической природы помещика и крестьянина. Революционно-демократические разночинческие «физиологические очерки» отличались резким подчеркиванием социального положения изображаемых низов. «Воспроизведение действительности во всей ее истине» (Белинский), направленное против безразличного описательста буржуазных «физиологических очерков» и против очерков дворянских, сентиментально идеализирующих, было основным принципом революционно-демократических физиологий. «Физиологические очерки» имели большое значение в истории русской литературы как один из важнейших жанров натуральной школы (см.).</p><p class=»tab»>Просветительский О. получил особенно большое значение в литературе 60-70-х гг. Решетников, Левитов, Н. Успенский значительную часть своего творчества отдали О. В отличие от дворянских и буржуазных О. предыдущей поры просветительские О. 60-70-х гг. давали более богатый фактический материал и значительно более правильную обрисовку социального положения эксплоатируемых низов, прежде всего крестьянина. Очерковая лит-pa заняла в 60-70-е гг. положение опасного конкурента господствующей дворянско-буржуазной литературы, стоявшей по художественной культуре, легко доступной господствующим классам, гораздо выше О. Это значение очерковой литературы и ее авторов признавалось даже врагами революционной демократии. Достоевский писал Страхову в 1871 об одном из очеркистов того времени: «Нового слова, заменяющего помещичье, еще не было, да и некогда. Решетниковы ничего не сказали, но все-таки Решетниковы выражают мысль о необходимости чего-то нового в художественном слове, но уже не помещичьего, — хотя и выражают в безобразном виде». В устах Достоевского знаменательно это относительное признание сил Решетникова, хотя оно и высказано с вполне понятным враждебным отношением к писателю, примыкающему к революционной демократии. На громадное значение О. как жанра, наиболее пригодного для правдивого показа новых социальных слоев, указывала и передовая критика. Шелгунов в статье «Народный реализм в литературе» критиковал стремление того же Решетникова перейти от очерков к роману: «Не было ли бы лучше дать ряд монографий вроде жизни рабочих на соляных варницах, на заводах, на железных дорогах, жизнь людей подвальных этажей и петербургского Никольского рынка, но все это в подробных специальных картинах. Чем такая галерея монографий хуже эпизодических картин на те же темы, связанных в один сюжетный роман, в к-ром для интереса и ради уступки традиции впущена общей связью Пелагея Прохоровна и сердечный элемент нежной любви… Решетников слаб именно тем, что… он как бы не понял своего новаторского значения… и оставил свою роль, не разыграв ее до конца… стал на ту дорогу, по к-рой шли беллетристы высшей школы». Литература революционного народничества продолжала дальнейшую разработку О. Наиболее значительным народническим очеркистом был Глеб Успенский (см.). Либеральное народничество 80-х гг. точно так же дало большое число очерков (Златовратский, Вл. Короленко и др.), которые не имели однако того значения, как очерки революционной демократии. Революционно-демократические (просветительские и народнические) очерки не переросли в сколько-нибудь значительные повести и романы, так как крестьянская демократия не могла в то время вследствие неблагоприятных условий широко развить свою художественную культуру.</p><p class=»tab»>В условиях пролетарской диктатуры и строительства социализма развитие очерка приобретает ряд существенных особенностей. Прежде всего богатство практической деятельности пролетариата, освоение новых участков действительности, перестройка отношений людей друг к другу, к труду обусловили расширение тематики очеркового творчества: Советский О. начал свое существование в первые годы восстановительного периода (очерки Л. Рейснер о гражданской войне, об Урале, Донбассе, о революционном движении на Западе, очерки М. Шагинян на производственные темы, очерки Дм. Фурманова). Живые зарисовки событий эпохи гражданской войны, путевые наблюдения — таково главное направление советского О. этого периода. Толчок в своем развитии получает О. в условиях перехода страны к социалистической реконструкции. Возникает проблемный О., посвященный вопросам восстановления производства, новому быту, собиранию кадров рабочих и т. п. Как и вся советская литература, О. многообразен в зависимости от классовой идеологии писателя-очеркиста. Так например мелкобуржуазная группа писателей «Леф» выдвинула ряд очеркистов, давших образцы очеркового творчества, в к-рых господствовало объективистское изображение, демонстрация вещей, хозяйственных процессов или утверждалось голое делячество. Индустриальные натюрморты давал Б. Кушнер. Практицизм, оперативность, передача организационно-деловой стороны процесса преобладали в очерках С. Третьякова. Эта установка очеркистов «Леф» на передачу фактов самих по себе сочеталась с игнорированием явлений классовой борьбы, с неуменьем показать человека, с приглушением своего авторского отношения к действительности. В дальнейшем развитии советского очерка узость творческой практики и теории очеркистов-лефовцев особенно становится ясной. Плеяда пролетарских очеркистов поставила темой творчества производство, строительство новых отношений в деревне. В очерках Вл. Ставского, Жиги и др. пролетарских очеркистов факты действительности подвергались обобщению, типизации, вскрывалось всемирно-историческое значение наблюденных примеров. Воздействие на читателя достигалось не только подбором красноречивых самих по себе явлений, но и партийностью освещения их. Значительную роль в развитии советского О. сыграла группа очеркистов «Комсомольской правды» — Б. Галин (кн. очерков «Переход»), Г. Киш («Исповедь молодого инженера»), З. Чаган («Сегодня»), Я. Ильин («Жители фабричного двора»). Заслуга этих очеркистов состоит в том, что в своем творчестве они поставили проблемы социалистической организации труда; обладая публицистич. темпераментом, они подняли на принципиальную высоту злободневные факты, хотя и не избежали излишней патетичности и некоторой стилизации их изображения.</p><p class=»tab»>В выполнении задачи воспитания масс «на живых конкретных примерах и образцах из всех областей жизни» (Ленин) советский О. играет выдающуюся роль именно потому, что, беря материалом изображения плодотворную практику переделки действительности, он заключает в себе большую познавательно-организующую силу. Не случайно поэтому, что с каждым годом О. все более и более завоевывает для себя место в газете, в журналистике. Начиная с 1928-1929 вокруг газет «Правда», «Комсомольская правда», в целом ряде журналов (напр. «Работница») организуются группы очеркистов. В 1929 по инициативе М. Горького основан журнал «Наши достижения», целиком состоящий из О., показывающих строительство, успехи науки, техники, изобретательство.</p><p class=»tab»>Связана с жанром очерка работа по истории заводов. Не случайно одна из первых книг, вышедших в серии истории заводов, — «Люди Сталинградского тракторного» — написана бывшими комсомольскими очеркистами Я. Ильиным и Б. Галиным.</p><p class=»tab»>В связи с тем, что лит-pa в условиях пролетарской диктатуры становится делом широких масс, О. играет в советской литературе особо значительную роль. Многие начинающие писатели используют жанр О. в первых своих литературных опытах. Так, призыв ударников в литературу дал большие результаты на очерковом фронте (очерки Тарасевича, Салова, Михайлова и др.). Очерки Жиги «Думы рабочих», «Новые рабочие» развернулись из рабкоровских заметок. Глубокое знание рабочего быта, внимание к изменениям, происходящим в быту и в психике рабочего, делают, по словам М. Горького, очерки Жиги «живой книжкой».</p><p class=»tab»>При всех своих положительных качествах советский О. еще не свободен от недостатков. Сковывает очерковое творчество еще сравнительно низкий культурный уровень многих очеркистов. Особые свойства очеркового жанра, широкая возможность включения в О. разнообразных явлений по смежности, широкий простор, который представляет О. для сравнений и ассоциаций, не использованы по-настоящему. Советский О. зачастую излишне локален, ограничен непосредственно наблюдаемыми событиями, поверхностен, автор не всегда справляется с задачей обогатить изображаемое сопоставлениями. Не всегда удовлетворителен яз. советских О., подчас наблюдается подчиненность очеркиста яз. протоколов и резолюций, в результате чего изображаемое живое явление обесцвечивается. Но советская литература имеет и образцы очеркового творчества (очерки таких писателей, как М. М. Пришвин, К. Г. Паустовский, М. С. Шагинян и др.).</p><p class=»tab»>Развитие советского О., его разнообразие вызвали разные оценки и споры о месте О. в художественной лит-pe. Дискуссия по этому вопросу широко развернулась в 1928-1929 между «Лефом» и марксистской критикой. Возражая против недооценки очерка, против отношения к нему как к «низшему» художественному жанру, имеющему только агитационно-пропагандистское значение, — точка зрения, в к-рой сказались предрассудки барства буржуазных теоретиков-эстетов, — «Леф» своевременно выступил за культуру О. Но лефовцы неверно истолковывали О., противопоставляя его всем другим жанрам художественной литературы, считая «литературу факта» господствующим типом советской литературы. Проведенное в плане подготовки к всесоюзному съезду писателей совещание очеркистов (июнь 1934) показало огромное значение О. на современном этапе соц. строительства. Очерк завоевал себе почетное место не только в центральной прессе, но и в газетах и изданиях краев, областей, районов.</p><p class=»tab»>Являясь одним из жанров советской литературы О., как и вся советская лит-pa в целом, своими особыми средствами — показом характерных явлений, типических изменений психики людей — решает задачу создания стиля социалистического реализма.</p><p class=»tab»></p><p class=»tab»><span><b>Библиография:</b></span></p><p class=»tab»>«Литература факта», Сборник материалов работников «Лефа», изд. «Федерация», М., 1929; Эльсберг Ж., Проблемы очерка, «Октябрь», 1931, II (История развития очерковой литературы); Корабельников Г., За писателя — пролетарского революционера, «Октябрь», 1931, III (Выступление на Всероссийском производственном совещании очеркистов РАПП); Галин Б., За действенность очерка, «На литературном посту», 1931, IV; Ставский В., Об очерке и очеркистах, «На литературном посту», 1931, IV; Об итогах производственного совещания очеркистов, «На литературном посту», 1931, X (Резолюция секретариата РАПП); Никольский А., За боевой большевистский очерк, «Ленинград», 1931, XII; Потапов Н., Рабочий очерк в литературе, «Журналист», 1931, XXIII; Перцов В., Писатель на производстве. Опыт постановки вопроса, изд. «Федерация», М., 1931; Лузгин Мих., За боевой художественный очерк, Изд-во писателей в Ленинграде, Л., 1931 (обработанные стенограммы докладов и выступлений автора на рапповских пленумах и производственном совещании писателей-очеркистов; ср. отзыв Плиско Н., «Марксистско-ленинское искусствознание», 1932, III); Бобрышев В., Об очерке (Проблема очерка), «Наши достижения», 1932, VIII; Мазурин Б., Очеркист прошлого столетия, «На литературном посту», 1932, № 13-14; Михайлова А., Перестроились ли наши писатели?, «Перелом», 1932, IV; Перцов В., Человек в техническом очерке, «Октябрь», 1932, IX. </p>… смотреть

ОЧЕРК

лит-ый жанр, отличительным признаком к-рого является художественное описание по преимуществу единичных явлений действительности, осмысленных автором в их типичности. В основе О. как правило лежит непосредственное изучение автором своего объекта. Основной признак О. — писание с натуры. В других лит-ых жанрах типизация создается путем обобщения отвлекаемых автором характерных черт множества единичных явлений; типическое конструируется здесь при помощи вымысла, фантазии, опирающихся на наблюдения этих явлений. В очерке вымысел играет значительно меньшую роль, чем в других жанрах. Типизация в О. достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Из описательного по преимуществу характера О. вытекает и композиционное его построение. В О. может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен. Автор О. часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор О. чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и пр. В О. гораздо большее значение, чем напр. в рассказе, имеют публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык О. в большей мере, чем язык любого другого лит-ого жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты О. как жанра не остаются постоянными. В разные исторические периоды и у разных классов выступают и усиливаются то одни характерные стороны жанра, то другие; меняется само положение О. среди прочих жанров. О. встречается в истории лит-ры в самые разнообразные эпохи. Но в определенное время О. получает особенно важное значение, выдвигаясь на передний план лит-ой жизни. Это бывает прежде всего в период формирования пробуждающимся классом своей лит-ой идеологии, когда активная позиция класса требует безотлагательного вмешательства в новые жизненные условия. Те же обстоятельства обусловливают выдающееся значение О. и у класса укрепившегося, но резким поворотом истории поставленного перед необходимостью по-новому осознать мир. Примером приведенных выше положений могут быть иллюстрации из истории русского О. Так, расцвет О. в новой русской лит-ре мы наблюдаем в годы промышленного роста,  когда обостряется капитализация определенных кругов дворянства и крепнет буржуазия [1840-е гг., в годы бурного подъема революционно-демократического (революционно-крестьянского) движения [1860—1870-е гг.]и в эпоху диктатуры пролетариата. О. 1840-х гг. носили название «физиологических очерков» (см.). «Физиологические очерки» оформились под влиянием французских буржуазных «физиологических очерков», среди которых особенным успехом пользовались выпуски, объединенные заглавием «Les francais peints par eux memes», P., 1839—1842. Многие французские «физиологические очерки» переводились и переиздавались на русский яз. («Физиология» Бальзака, «Физиология любителя наслаждений» Джемса Руссо, 1843, и мн. др.). Из оригинальных русских «физиологических очерков» наиболее интересны сборники «Наши, списанные с натуры русскими», 1841 (составлен. Башуцким), «Физиология Петербурга», 2 чч., 1844—1845 (ред. Некрасова), «Очерки русских нравов, или лицевая сторона и изнанка рода человеческого», 6 вып., 1843 (Булгарина), «Повести, сказки и рассказы» Казака Луганского, 4 чч., 1846. В буржуазном журнале «Финский вестник» [1845—1847]был организован специальный отдел «Нравоописатель», где из номера в номер печатались «физиологические очерки». «Физиологические очерки» стали в 40-е гг. значительным явлением в разных классовых лит-pax: либерально-дворянской (Башуцкий, Григорович, Тургенев и другие), буржуазной (Булгарин и другие), либерально-мелкобуржуазной (Даль и др.) и разночинческой, революционно-демократической (Белинский, Некрасов и др.). Героями «физиологических очерков» были почти исключительно люди «низшего звания», обитатели подвалов и окраин капиталистического города, впервые становившиеся объектом художественного познания в большой лит-pe. При всем различии подхода к своей теме у писателей каждой из указанных классовых групп «физиологические очерки» ставят в центре внимания профессионально-бытовую характеристику социального типа. Стремление воспроизвести тип с натуры, уловить профессиональную диференциацию, которая становилась характерным выражением разделения труда развивавшегося товарного хозяйства, — такова была основная установка «физиологического очерка». В статье «Русская литература в 1845 г.» Белинский признает «физиологический очерк» В. И. Луганского (В. И. Даля) «Денщик» одним из «капитальных произведений русской литературы»: «В „физиологических очерках“ лиц разных сословий он (Луганский) — истинный поэт, потому что умеет лицо типическое сделать представителем сословия, возвести его в идеал не в пошлом и глупом значении этого слова, т. е. не в смысле украшения действительности, а в истинном его смысле — воспроизведения действительности во всей ее истине. „Колбасники и бородачи“, „Дворник“ и „Денщик“ — образцовые произведения в своем роде, тайну к-рых так глубоко постиг В. И. Луганский». Н. В. Гоголь в письме к П. А. Плетневу так характеризует В. И. Даля как  автора «физиологических очерков»: «Он не поэт, не владеет искусством вымысла, не имеет даже стремления производить творческие создания; он видит всюду дело и глядит на всякую вещь с ее дельной стороны… Все у него правда и взято так, как есть в природе. Ему стоит, не прибегая к завязке ни к развязке, над к-рыми так ломает голову романист, взять любой случай, случившийся в русской земле… чтобы вышла сама собой наизанимательнейшая повесть… Его сочинения — живая и верная статистика России…» (письма Гоголя). «Физиологические очерки» буржуазии и либеральной мелкой буржуазии давали тщательное описание; обилие подробностей, сравнительную бесстрастность по отношению к излагаемому, заключавшую в себе принятие как должного существующих социальных противоречий. Дворянские «физиологические очерки» отличались от прочих прежде всего тематически: помимо городских «низов» внимание барина приковывал и крестьянин. В отличие от буржуазных «физиологических очерков» дворянские беднее по материалу, больше внимания уделяют психологии характеризуемых типов и крепко пропитаны сентиментальной идеализацией их. Классическим образцом дворянской идеализации являются «Записки охотника» Тургенева. Тургенев идеализировал мужика и доказывал в своих О. тождество морально-психологической природы помещика и крестьянина. Революционно-демократические разночинческие «физиологические очерки» отличались резким подчеркиванием социального положения изображаемых низов. «Воспроизведение действительности во всей ее истине» (Белинский), направленное против безразличного Иллюстрация: Е. Ковригин. Иллюстрация из сб. очерков «Физиология Петербурга»,  гл. «Шарманщики» (СПБ, 1844)  описательста буржуазных «физиологических очерков» и против очерков дворянских, сентиментально идеализирующих, было основным принципом революционно-демократических физиологий. «Физиологические очерки» имели большое значение в истории русской литературы как один из важнейших жанров натуральной школы (см.). Просветительский О. получил особенно большое значение в лит-ре 60—70-х гг. Решетников, Левитов, Н. Успенский значительную часть своего творчества отдали О. В отличие от дворянских и буржуазных О. предыдущей поры просветительские О. 60—70-х гг. давали более богатый фактический материал и значительно более правильную обрисовку социального положения эксплоатируемых низов, прежде всего крестьянина. Очерковая лит-pa заняла в 60—70-е гг. положение опасного конкурента господствующей дворянско-буржуазной лит-ры, стоявшей по художественной культуре, легко доступной господствующим классам, гораздо выше О. Это значение очерковой лит-ры и ее авторов признавалось даже врагами революционной демократии. Достоевский писал Страхову в 1871 об одном из очеркистов того времени: «Нового слова, заменяющего помещичье, еще не было, да и некогда. Решетниковы ничего не сказали, но все-таки Решетниковы выражают мысль о необходимости чего-то нового в художественном слове, но уже не помещичьего, — хотя и выражают в безобразном виде». В устах Достоевского знаменательно это относительное признание сил Решетникова, хотя оно и высказано с вполне понятным враждебным отношением к писателю, примыкающему к революционной демократии. На громадное значение О. как жанра, наиболее пригодного для правдивого показа новых социальных слоев, указывала и передовая критика. Шелгунов в статье «Народный реализм в литературе» критиковал стремление того же Решетникова перейти от очерков к роману: «Не было ли бы лучше дать ряд монографий вроде жизни рабочих на соляных варницах, на заводах, на железных дорогах, жизнь людей подвальных этажей и петербургского Никольского рынка, но все это в подробных специальных картинах. Чем такая галерея монографий хуже эпизодических картин на те же темы, связанных в один сюжетный роман, в к-ром для интереса и ради уступки традиции впущена общей связью Пелагея Прохоровна и сердечный элемент нежной любви… Решетников слаб именно тем, что… он как бы не понял своего новаторского значения… и оставил свою роль, не разыграв ее до конца… стал на ту дорогу, по к-рой шли беллетристы высшей школы». Лит-ра революционного народничества продолжала дальнейшую разработку  О. Наиболее значительным народническим очеркистом был Глеб Успенский (см.). Либеральное народничество 80-х гг. точно так же дало большое число очерков (Златовратский, Вл. Короленко и др.), которые не имели однако того значения, как очерки революционной демократии. Революционно-демократические (просветительские и народнические) очерки не переросли в сколько-нибудь значительные повести и романы, так как крестьянская демократия не могла в то время вследствие неблагоприятных условий широко развить свою художественную культуру. В условиях пролетарской диктатуры и строительства социализма развитие очерка приобретает ряд существенных особенностей. Прежде всего богатство практической деятельности пролетариата, освоение новых участков действительности, перестройка отношений людей друг к другу, к труду обусловили расширение тематики очеркового творчества: Советский О. начал свое существование в первые годы восстановительного периода (очерки Л. Рейснер о гражданской войне, об Урале, Донбассе, о революционном движении на Западе, очерки М. Шагинян на производственные темы, очерки Дм. Фурманова). Живые зарисовки событий эпохи гражданской войны, путевые наблюдения — таково главное направление советского О. этого периода. Толчок в своем развитии получает О. в условиях перехода страны к социалистической реконструкции. Возникает проблемный О., посвященный вопросам восстановления производства, новому быту, собиранию кадров рабочих и т. п. Как и вся советская литература, О. многообразен в зависимости от классовой идеологии писателя-очеркиста. Так например мелкобуржуазная группа писателей «Леф» выдвинула ряд очеркистов, давших образцы очеркового творчества, в к-рых господствовало объективистское изображение, демонстрация вещей, хозяйственных процессов или утверждалось голое делячество. Индустриальные натюрморты давал Б. Кушнер. Практицизм, оперативность, передача организационно-деловой стороны процесса преобладали в очерках С. Третьякова. Эта установка очеркистов «Леф» на передачу фактов самих по себе сочеталась с игнорированием явлений классовой борьбы, с неуменьем показать человека, с приглушением своего авторского отношения к действительности. В дальнейшем развитии советского очерка узость творческой практики и теории очеркистов-лефовцев особенно становится ясной. Плеяда пролетарских очеркистов поставила темой творчества производство, строительство новых отношений в деревне. В очерках Вл. Ставского, Жиги и др. пролетарских очеркистов факты действительности подвергались обобщению, типизации, вскрывалось всемирно-историческое значение наблюденных примеров. Воздействие на читателя достигалось не только подбором красноречивых самих по себе явлений, но и партийностью освещения их. Значительную роль в развитии советского О. сыграла группа очеркистов «Комсомольской правды» — Б. Галин (кн. очерков «Переход»),  Г. Киш («Исповедь молодого инженера»), З. Чаган («Сегодня»), Я. Ильин («Жители фабричного двора»). Заслуга этих очеркистов состоит в том, что в своем творчестве они поставили проблемы социалистической организации труда; обладая публицистич. темпераментом, они подняли на принципиальную высоту злободневные факты, хотя и не избежали излишней патетичности и некоторой стилизации их изображения. В выполнении задачи воспитания масс «на живых конкретных примерах и образцах из всех областей жизни» (Ленин) советский О. играет выдающуюся роль именно потому, что, беря материалом изображения плодотворную практику переделки действительности, он заключает в себе большую познавательно-организующую силу. Не случайно поэтому, что с каждым годом О. все более и более завоевывает для себя место в газете, в журналистике. Начиная с 1928—1929 вокруг газет «Правда», «Комсомольская правда», в целом ряде журналов (напр. «Работница») организуются группы очеркистов. В 1929 по инициативе М. Горького основан журнал «Наши достижения», целиком состоящий из О., показывающих строительство, успехи науки, техники, изобретательство. Связана с жанром очерка работа по истории заводов. Не случайно одна из первых книг, вышедших в серии истории заводов, — «Люди Сталинградского тракторного» — написана бывшими комсомольскими очеркистами Я. Ильиным и Б. Галиным. В связи с тем, что лит-pa в условиях пролетарской диктатуры становится делом широких масс, О. играет в советской литературе  особо значительную роль. Многие начинающие писатели используют жанр О. в первых своих литературных опытах. Так, призыв ударников в лит-ру дал большие результаты на очерковом фронте (очерки Тарасевича, Салова, Михайлова и др.). Очерки Жиги «Думы рабочих», «Новые рабочие» развернулись из рабкоровских заметок. Глубокое знание рабочего быта, внимание к изменениям, происходящим в быту и в психике рабочего, делают, по словам М. Горького, очерки Жиги «живой книжкой». При всех своих положительных качествах советский О. еще не свободен от недостатков. Сковывает очерковое творчество еще сравнительно низкий культурный уровень многих очеркистов. Особые свойства очеркового жанра, широкая возможность включения в О. разнообразных явлений по смежности, широкий простор, который представляет О. для сравнений и ассоциаций, не использованы по-настоящему. Советский О. зачастую излишне локален, ограничен непосредственно наблюдаемыми событиями, поверхностен, автор не всегда справляется с задачей обогатить изображаемое сопоставлениями. Не всегда удовлетворителен яз. советских О., подчас наблюдается подчиненность очеркиста яз. протоколов и резолюций, в результате чего изображаемое живое явление обесцвечивается. Но советская литература имеет и образцы очеркового творчества (очерки таких писателей, как М. М. Пришвин, К. Г. Паустовский, М. С. Шагинян и др.). Развитие советского О., его разнообразие вызвали разные оценки и споры о месте О. в художественной лит-pe. Дискуссия по этому вопросу широко развернулась в 1928—1929 между «Лефом» и марксистской критикой. Возражая против недооценки очерка, против отношения к нему как к «низшему» художественному жанру, имеющему только агитационно-пропагандистское значение, — точка зрения, в к-рой сказались предрассудки барства буржуазных теоретиков-эстетов, — «Леф» своевременно выступил за культуру О. Но лефовцы неверно истолковывали О., противопоставляя его всем другим жанрам художественной лит-ры, считая «лит-ру факта» господствующим типом советской лит-ры. Проведенное в плане подготовки к всесоюзному съезду писателей совещание очеркистов [июнь 1934]показало огромное значение О. на современном этапе соц. строительства. Очерк завоевал себе почетное место не только в центральной прессе, но и в газетах и изданиях краев, областей, районов.  Являясь одним из жанров советской литературы О., как и вся советская лит-pa в целом, своими особыми средствами — показом характерных явлений, типических изменений психики людей — решает задачу создания стиля социалистического реализма. Библиография: «Литература факта», Сборник материалов работников «Лефа», изд. «Федерация», М., 1929; Эльсберг Ж., Проблемы очерка, «Октябрь», 1931, II (История развития очерковой литературы); Корабельников Г., За писателя — пролетарского революционера, «Октябрь», 1931, III (Выступление на Всероссийском производственном совещании очеркистов РАПП); Галин Б., За действенность очерка, «На литературном посту», 1931, IV; Ставский В., Об очерке и очеркистах, «На литературном посту», 1931, IV; Об итогах производственного совещания очеркистов, «На литературном посту», 1931, X (Резолюция секретариата РАПП); Никольский А., За боевой большевистский очерк, «Ленинград», 1931, XII; Потапов Н., Рабочий очерк в литературе, «Журналист», 1931, XXIII; Перцов В., Писатель на производстве. Опыт постановки вопроса, изд. «Федерация», М., 1931; Лузгин Мих., За боевой художественный очерк, Изд-во писателей в Ленинграде, Л., 1931 (обработанные стенограммы докладов и выступлений автора на рапповских пленумах и производственном совещании писателей-очеркистов; ср. отзыв Плиско Н., «Марксистско-ленинское искусствознание», 1932, III); Бобрышев В., Об очерке (Проблема очерка), «Наши достижения», 1932, VIII; Мазурин Б., Очеркист прошлого столетия, «На литературном посту», 1932, № 13—14; Михайлова А., Перестроились ли наши писатели, «Перелом», 1932, IV; Перцов В., Человек в техническом очерке, «Октябрь», 1932, IX. П. К. Ф…. смотреть

ОЧЕРК

– одна из разновидностей такой малой формы эпической литературы как рассказ, отличная от другой его формы, новеллы, отсутствием единого, острого и быстро разрешающегося конфликта и большей развитостью описательного изображения. Оба отличия зависят от особенностей проблематики очерка. Очерковая литература затрагивает не проблемы становления характера личности в ее конфликтах с устоявшейся общественной средой, как это присуще новелле (и роману), а проблемы гражданского и нравственного состояния «среды» (воплощенного обычно в отдельных личностях) – проблемы «нравоописательные»; она обладает большим познавательным разнообразием. Очерковая литература обычно сочетает особенности художественной литературы и публицистики. Очерк бывает собственно художественным, творчески типизирующим характеры в «нравоописательном» аспекте – таковы «Записки охотника» И.С. Тургенева, изображающие крепостнические нравы в деревне, очерки М.Е. Салтыкова-Щедрина, сатирически разоблачающие деградирующее дворянство и чиновничество, это очерки К.Г. Паустовского, М.М. Пришвина, Е.Я. Дороша, рисующие социальную и национальную характерность жизни в разных местах России. Бывает очерк и по преимуществу публицистическим, выражающим злободневный интерес к определенному состоянию или тенденциям развития социальной жизни и воспроизводящий ее реальные типичные черты, а часто и значительные индивидуальные факты, но без их эмоционального претворения и заострения (домысливания). Такие очерки часто содержат общие рассуждения автора или героев, анализирующие и оценивающие изображенную жизнь. Бывает очерк и чисто документальным, предельно точно воспроизводя реальные факты и явления, часто, однако, в сопровождении прямого публицистического истолкования или оценки автора-рассказчика. Такой очерк обычно рассматривают как жанр публицистики. Некоторые исследователи подлинным очерком признают только документальный, а специфическим жанровым признаком очерка считают документальность. По композиции очерки очень разнообразны: они могут состоять из эпизодов, изображающих встречи, разговоры, взаимоотношения персонажей, связанные лишь внешней причинно-временной последовательностью, а могут – из описаний условий и обстоятельств жизни общества и природы, или из рассуждений о них. Для придания единства столь разнородным компонентам важны активность обобщающей мысли автора, выразительность и колоритность его речи. Большую роль может играть введение рассказчика, передающего свои наблюдения, впечатления, описывающего встречи и разговоры с основными героями. Расцвет очеркового творчества в истории национальной литературы возникает тогда, когда в обществе, в связи с кризисом общественных отношений или с возникновением нового уклада жизни, резко усиливается интерес аудитории к самооценке. Так было в Великобритании в первой половине XVIII века, когда происходило нравственное оскудение господствующих слоев и в сатирических журналах Р. Стила и Дж. Аддисона печатались социально-критические очерковые зарисовки характеров и бытовые сценки. Аналогичное явление произошло в России в конце 1760-х годов, когда стали выходить сатирические журналы (в том числе «Трутень» и «Живописец» Н.И. Новикова), разоблачавшие в очерковых формах пороки помещиков и чиновников в условиях начавшегося кризиса старого строя. К 1840-м годам, когда кризис углубился, передовая общественность остро поставила вопрос о состоянии русского общества, о нравственной деградации его верхов и угнетенном положении его низов, и тогда художественный и художественно-публицистический очерк стал одним из ведущих жанров, в эту пору возникло и само название жанра. Н.А. Некрасов и В.Г. Белинский выпустили три сборника так называемых «физиологических» (изучающих «физиологию», то есть внутренние процессы общественной жизни) очерков «натуральной школы». Вся российская демократическая литература примерно до 1880-х годов увлекалась очерками, даже сатирические «обозрения» М.Е. Салтыкова-Щедрина и крестьянские поэмы Некрасова складывались композиционно из очерковых частей, объединенных единством их социально-политической «нравоописательной» проблематики. В дальнейшем все демократические писатели во главе с В.Г. Короленко, М. Горьким отдавали большую дань этому жанру. Очерк был и в советской литературе и публицистике весьма распространенным жанром. Несмотря на цензурные и общие идеологические рамки, советские очеркисты в своих лучших произведениях совершенствовали основную познавательную функцию очерковой литературы: пафос исследования, проблемности и разведывания жизни (например, «Тяжелый характер» В. Тендрякова, «Шаги по росе» В. Пескова, «Вокруг да около» Ф. Абрамова, «Деревенский дневник» Е. Дороша). Блистательные очерки А. Стреляного, В. Селюнина, Ф. Бурлацкого, Ю. Черниченко, публиковавшиеся в основном на страницах «толстых» журналов, стали одной из наиболее ярких примет времени перестройки в СССР. В этот же период очерковый жанр заметно присутствует в разделе публицистики журнала «Литературный Киргизстан». После распада Советского Союза очерковый жанр заметно деактуализируется и в постсоветской печати постепенно приходит в упадок…. смотреть

ОЧЕРК

О́ЧЕРК, разновидность малой формы эпической литературы, отличная от другой ее формы, рассказа (и тем более от новеллы), отсутствием единого, быстро разрешающегося конфликта и большей развитостью описательного изображения. Оба отличия зависят от особенностей проблематики О. Он затрагивает не столько проблемы становления характера личности в ее конфликтах с устоявшейся общественной средой, сколько проблемы гражданского и нравственного состояния «среды» (воплощенного обычно в отдельных личностях) и обладает большим познавательным разнообразием. О. может относиться и к литературе, и к публицистике.<p class=»tab»>О. часто бывает собственно художественным, творчески типизирующим характеры в «нравоописательном» аспекте; таковы «Записки охотника» И. С. Тургенева, «Очерки бурсы» Н. Г. Помяловского, очерки В. А. Гиляровского, К. Г. Паустовского, И. С. Соколова-Микитова, А. Т. Твардовского, рисующие социальную и национальную характерность жизни разных эпох и мест России. Этот вид О. часто близок рассказу, хотя есть и другие формы художественного О.: О.-мемуары («Дневные звезды» О. Ф. Берггольц), путевой О. (напр., у Г. Гейне, К. Чапека, Ю. Смуула), лирико-философский О. (у М. М. Пришвина) и т. п.</p><p class=»tab»>Бывает О. по преимуществу публицистический, выражающий злободневный интерес к определённому состоянию или тенденциям развития социальной жизни. Такие О. часто содержат общие рассуждения автора или героев, анализирующие и оценивающие изображаемую жизнь (напр., очерковые циклы «Крестьянин и крестьянский труд» и «Власть земли» Г. И. Успенского или «Районные будни» В. В. Овечкина). Но бывает О. и чисто документальный, точно воспроизводящий реальные факты и явления, часто, однако, в сопровождении прямого истолкования или оценки автора; такой О. обычно рассматривают как жанр публицистики. Некоторые исследователи только его и считают подлинным О., а специфическим жанровым признаком О. — документальность. По композиции О. очень различны: они могут состоять из эпизодов, связанных лишь внешней, причинно-временной последовательностью, из описаний жизни общества и природы, из рассуждений о них. Для придания единства столь разнородным компонентам нередко вводится образ рассказчика, описывающего встречи и разговоры с героями, передающего свои наблюдения, впечатления, обобщения («Деревенский дневник» Е. Я. Дороша, очерки П. Н. Ребрина).</p><p class=»tab»>Расцвет очеркового творчества в истории национальных литератур обычно возникает тогда, когда в обществе, в связи с кризисом старых общественных отношений, возникновением нового уклада жизни, резко усиливаются «нравоописательные» интересы. Так было в Англии в 1‑й половине XVIII в., когда в сатирических журналах Р. Стила и Дж. Аддисона печатались социально-критические зарисовки характеров и бытовые сценки. Аналогичное явление произошло в России в 40‑х гг. XIX в., когда в условиях кризиса крепостничества передовая общественность остро поставила вопрос о состоянии русского общества, о нравственной деградации его верхов и угнетенности низов. Художественный и художественно-публицистический О. стал тогда одним из ведущих жанров; Н. А. Некрасов выпустил сборник «физиологических» (т. е. изучающих внутренние процессы общественной жизни) О. натуральной школы. Вся демократическая литература до 80‑х гг. увлекалась О., и даже сатирические «обозрения» М. Е. Салтыкова-Щедрина и многие поэмы Некрасова складывались композиционно из очерковых частей, объединенных единством их социально-политической «нравоописательной» проблематики. И в дальнейшем демократические писатели во главе с В. Г. Короленко, М. Горьким отдавали большую дань этому жанру.</p><p class=»tab»>В советской литературе и публицистике О. — весьма распространенный жанр. Развивая различные содержательные и композиционные формы, советские очеркисты в своих лучших произведениях (в их числе очерки В. В. Маяковского, Л. М. Рейснер, Д. А. Фурманова, И. Ильфа и Е. Петрова, М. Ильина, М. Е. Кольцова, Г. Н. Троепольского, В. Ф. Тендрякова, Г. Г. Радова, В. А. Солоухина, Ф. А. Абрамова, М. С. Шагинян, В. М. Пескова и многие др.) совершенствуют основную познавательную функцию очерковой литературы: пафос проблемности и исследования жизни.</p><p class=»tab»>Литература:</p><p class=»tab»>Журбина Е., Искусство очерка, М., 1957;</p><p class=»tab»>Якимович Т., Франц. реалистический очерк. 1830—1848 гг., М., 1963;</p><p class=»tab»>Глушков Н. И., Очерк в рус. литературе, Ростов н/Д., 1966;</p><p class=»tab»>Алексеев В. А., Рус. сов. очерк, Л., 1980;</p><p class=»tab»>Канторович В., Заметки писателя о совр. очерке, 2 изд., М., 1973.</p><p class=»tab»>Г. Н. Поспелов.</p>… смотреть

ОЧЕРК

-а, м.
1. устар.
Контур, очертание.[Я] устремляю взоры в синюю даль, стараясь уловить туманные очерки предметов, которые ежеминутно становятся все яс… смотреть

ОЧЕРК

эпический и (или) публицистический жанр, отличающийся строгой документальностью, адресной направленностью и высокой степенью участия автора в развитии … смотреть

ОЧЕРК

малая форма эпического рода литературы, произведение, основное содержание которого не в развитии и разрешении конфликта, а в описании чего-либо: определенного явления, среды, феномена. Очерк может быть как литературным, так и публицистическим. Задача очерка – представить как можно более полную картину, описать что-либо, чтобы дать читателю представление об этом и натолкнуть его на определенные выводы. Напр., «Очерки бурсы» Н. Г. Помяловского рассказывают о быте бурсаков, сочетая авторские описания с небольшими сценками из жизни училища. Очерки «Районные будни» (1952–56) В. В. Овечкина, повествующие о социально-трудовой неустроенности русской деревни, управляемой посредством «бурного администрирования» и «залпов директив» свыше, – художественно реалистичные в изображении зла и бедствий и публицистичные, с уклоном к утопизму в размышлениях о справедливости. Очерки делятся на собственно художественные (напр., «Записки охотника» И. С. Тургенева, «Москва и москвичи» В. А. Гиляровского), среди которых выделяются очерки-мемуары (напр., «Дневные звезды О. Ф. Берггольц) и путевые очерки (напр., «Письма русского путешественника» Н. М. Карамзина); публицистические (напр., «Власть земли» Г. И. Успенского) и полностью документальные (напр., «Деревенский дневник» Е. Я. Дороша). Жанр очерка был очень популярен в литературе 19 в., особенно в работах натуральной школы – т. н. физиологические очерки, документально фиксировавшие жизнь народа…. смотреть

ОЧЕРК

1) В культуре речи: жанр научно-популярного подстиля, ориентированный на раскрытие ряда актуальных проблем; напр.: «Очерки по русскому словообразовани… смотреть

ОЧЕРК

м.1) лит. essai m; croquis m, esquisse f (набросок)
документальный очерк — essai documentaireочерки — études f plочерки по истории культуры — essais (и… смотреть

ОЧЕРК

Очерк
1) в художественной литературе одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные пр… смотреть

ОЧЕРК

1) 特写 tèxiě; 随笔 suíbǐ2) (общее изложение) 概要 gàiyào, 纲要 gāngyào
мн. очерки (собрание отдельных очерков) — 论文集 lùnwénjíочерк по истории древнего мира — … смотреть

ОЧЕРК

м1) (краткий курс) Grundriß m (-ss-); Abriß m (-ss-)2) (литературный) Skizze f, Reportage f (в газете, журнале)
Синонимы:
абрис, зарисовка, история, … смотреть

ОЧЕРК

м.1) (общее изложение) esbozo m, bosquejo m2) (литературная форма) ensayo m, relato m, información (crónica) especial (в газете), reportaje m3) мн. оче… смотреть

ОЧЕРК

м. 1) лит. essai m; croquis m, esquisse f (набросок) документальный очерк — essai documentaire очерки — études f pl очерки по истории культуры — essai… смотреть

ОЧЕРК

телевизионное документально-сюжетное произведение, развивающееся в соответствии с литературным сценарием, предусматривающим композиционное построение на основе драматургии события, факта, судьбы человека. Очерку свойственна образная система повествования, ярко выраженная уже на уровне литературного сценария авторская позиция, отношение к описываемым явлениям, проблемам, людям. В телевизионном очерке собранный материал автор располагает таким образом, чтобы все его части соответствовали замыслу и определенным образом воздействовали на зрителя. Для очерка требуются большие усилия, чем для документальных передач. Автор должен уметь ждать типичной ситуации, особенно выразительных событий…. смотреть

ОЧЕРК

м
(общее изложение вопроса) esboço m; bosquejo m; лит ensaio m; мн очерки (научные труды) ensaios mpl
Синонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, … смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК очерка, м. (книжн.). 1. Контур, очертание. Не подходи: обведена волшебным очерком она. Баратынский. Как нежны очерки лица и шеи белой. Мей. 2. Небольшое литературное произведение, дающее краткое выразительное Описание чего-н. (лит.). Бытовой очерк. 3. Описание, изложение, исследование какого-н. вопроса, дающее общее представление о нем. Биографический очерк. Очерк русской грамматики. Ѓ только мн. Частое заглавие специального научного труда, состоящего из исследования ряда взаимно связанных вопросов. Очерки русской литературы. Очерки по русской истории.<br><br><br>… смотреть

ОЧЕРК

(общее изложение какого-л. вопроса) чего и по чему. Очерк русской истории; Коваленко И. И. Очерки истории коммунистического движения в Японии до второй… смотреть

ОЧЕРК

• értekezés
• научный
vázlat• karcolat
* * *м1) (irodalmi) karcolat, (le)írás
2) (tudományos) vázlat; alapvetés
Синонимы:
абрис, зарисовка, история, к… смотреть

ОЧЕРК

1) Орфографическая запись слова: очерк2) Ударение в слове: `очерк3) Деление слова на слоги (перенос слова): очерк4) Фонетическая транскрипция слова оче… смотреть

ОЧЕРК

⊲ О́ЧЕРК, а, м.То же, что очертание.САР2 IV 742. (В живописи) вычистить, выдѣлать абрисы, очерки. ФРЛ1 II 156.— Ср. абрис, очертание.— Лекс. САР1 о́чер… смотреть

ОЧЕРК

м.
1) saggio; reportage (публицистический, газетный)
2) (общее изложение какого-л. вопроса) profilo, compendio
очерк русской истории — un profilo di storia della Russia; lineamenti di storia russa
Итальяно-русский словарь.2003.
Синонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть, радиоочерк, рассказ, рисунок, силуэт, сказ, скетч, телеочерк, фотоочерк, хроника, эскиз, эссе… смотреть

ОЧЕРК

(2 м); мн. о/черки, Р. о/черковСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествов… смотреть

ОЧЕРК

о́черк,
о́черки,
о́черка,
о́черков,
о́черку,
о́черкам,
о́черк,
о́черки,
о́черком,
о́черками,
о́черке,
о́черках
(Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку»)
.
Синонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть, радиоочерк, рассказ, рисунок, силуэт, сказ, скетч, телеочерк, фотоочерк, хроника, эскиз, эссе… смотреть

ОЧЕРК

очерк м 1. (краткий курс) Grundriß m 1a (-ss-); Abriß m 1a (-ss-) 2. (литературный) Skizze f c, Reportage ( — Z q ] f c (в газете, журнале)Синонимы:
… смотреть

ОЧЕРК

м(общее изложение какого-л. вопроса) denemeСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертани… смотреть

ОЧЕРК

о́черк, -а; мн. о́черки, -овСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествовани… смотреть

ОЧЕРК

(літерат.) нарис, розвідка, див. есей(маляр.) малюнок, див. ескіз(обличчя) риси, обрис, див. контур

ОЧЕРК

m.outline, sketchСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть,… смотреть

ОЧЕРК

Искон. Производное от очеркать «обрисовать, описать», преф. образования от черкать.Синонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, конт… смотреть

ОЧЕРК

Rzeczownik очерк m zarys m szkic m reportaż m

ОЧЕРК

корень — ОЧЕРК; нулевое окончание;Основа слова: ОЧЕРКВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ — ОЧЕРК; ⏰Слово Очерк содержит с… смотреть

ОЧЕРК

– см. Жанры публицистического стиля.Синонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, пове… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК, 1) в художественной литературе одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы.2) Публицистический, в т. ч. документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором.<br><br><br>… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК -1) в художественной литературе одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы.2) Публицистический, в т. ч. документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором.<br>… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК ,1) в художественной литературе одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы.2) Публицистический, в т. ч. документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором…. смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК,1) в художественной литературе одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы.2) Публицистический, в т. ч. документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором…. смотреть

ОЧЕРК

— в художественной литературе одна из разновидностей рассказа,отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальныепроблемы.2) Публицистический, в т. ч. документальный, очерк излагает ианализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, всопровождении прямого истолкования их автором…. смотреть

ОЧЕРК

‘очерк, -аСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть, радиоо… смотреть

ОЧЕРК

novelle, utsiktСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть, р… смотреть

ОЧЕРК

חיבורמסהמרשםניסיוןשרטוטСинонимы:
абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, по… смотреть

ОЧЕРК

жанр художественной  публицистики, сочетающий логико-рациональный и эмоционально-образный способы отражения действительности. По своим особенностям близок к малым формам художественной литературы – рассказу или короткой повести, но отличается от них тем, что построен на фактическом материале, а не на вымысле…. смотреть

ОЧЕРК

1) outline2) sketchСинонимы: абрис, зарисовка, история, киноочерк, книга, контур, контуры, линии, набросок, описание, очертания, повествование, повесть… смотреть

ОЧЕРК

ОЧЕРК, -а, м. 1. Небольшое литературное произведение, краткое описание жизненных событий (обычно социально значимых). Документальный, публицистический, бытовой очерк 2. Общее изложение како-го-нибудь вопроса. Очерк русской истории. || прилагательное очерковый, -ая, -ое (к 1 значение)…. смотреть

ОЧЕРК

очерк = м. (рассказ) (feature) article, story; (литературно-критический) essay; очерк о жизни и творчестве Пушкина an essay on the life and writings of Pushkin; военный очерк article about army life; очеркист м. essayist, essay-writer; (в газете, журнале) feature-writer. <br><br><br>… смотреть

ОЧЕРК

очерк, ′очерк, -а, м.1. Небольшое литературное произведение, краткое описание жизненных событий (обычно социально значимых). Документальный, публицисти… смотреть

ОЧЕРК

1) (действие длит.) — см. Очёркивание; оконч. обчеркнення, обкреслення, обрис (- су), обвід (-воду), обведення;
2) (кратк. описание) нарис, начерк. [Історичні нариси];
3) (контур) обрис, зарис, обвід (-воду). [Обрис круглого обличчя]; (эскиз, чертёж) шкіц (р. шкіцу)…. смотреть

ОЧЕРК

очерк;- бытовой очерк тұрмыс тақырыбына жазылған очерк;- краткий очерк русской литературы орыс әдебиетінің қысқаша очеркі;- очерк путевой қолжазба очерк;- очерк портретный портреттік очерк;- очерк проблемный проблемалық очерк;- очерк художественный көркем очерк… смотреть

ОЧЕРК

сущ. муж. родалит.нарис -у¤ очерки по истории — нариси з історії

ОЧЕРК

1. kontuur2. olukirjeldus3. piirjoon4. visand5. ülevaade

ОЧЕРК

очеркм
1. лит. τό χρονογράφημα, ἡ ἐπιφυλλίδα, τό λογοτεχνικό δοκίμιο{ν}·
2. (научный труд) τό δρκίμιο{ν}, ἡ μελέτη:
~ по советской литературе δοκίμιο γιά τή σοβιετική λογοτεχνία·
3. (контур) уст. ἡ περίμετρος…. смотреть

ОЧЕРК

м.
очерк (бир нерсени сүрөттөгөн кичине адабий чыгарма; бир жеке маселе жөнүндө жазылган илимий чыгарма);
бытовой очерк турмуштук очерк;
краткий очерк русской литературы орус адабиятынын кыскача очерки…. смотреть

ОЧЕРК

М 1. oçerk (hekayə şəklində yazılmış qısa bədii əsər); военный очерк hərbi oçerk; 2. xülasə; очерк истории Азербайджана Azərbaycan tarixi xülasəsi; 3. çevrə; очерк лица sifətin çevrəsi…. смотреть

ОЧЕРК

очерк набросок, абрис, эскиз, этюд, контур, книга, скетч, рисунок, силуэт, история, описание, эссе, рассказ, линии, контуры, повесть, хроника, сказ, повествование, очертания<br><br><br>… смотреть

ОЧЕРК

м.sketch, essay- краткий биографический очерк- очерк фиксированной роли

ОЧЕРК

Ударение в слове: `очеркУдарение падает на букву: оБезударные гласные в слове: `очерк

ОЧЕРК

О́черк. Искон. Производное от очеркать «обрисовать, описать», преф. образования от черкать.

ОЧЕРК

сущ.муж.очерк; газетный очерк хаҫат очерке; документальный очерк документна очерк; он работает в жанре очерка вал очерксем ҫырать

ОЧЕРК

м. 1) (литературное произведение) Skizze f; Essay m, n (эссе); Reportage f (в газете) 2) (общее изложение) Grundriß m.

ОЧЕРК

• esej• pokus• studie• zkouška• črta

ОЧЕРК

о’черк, о’черки, о’черка, о’черков, о’черку, о’черкам, о’черк, о’черки, о’черком, о’черками, о’черке, о’черках

ОЧЕРК

Начальная форма — Очерк, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ОЧЕРК

нарыс, муж. уст. абрыс, муж., контур, муж.

ОЧЕРК

Очерк- summarium; adumbratio; lineamentum; vestigia graphidis;

ОЧЕРК

Очерк, набросок, абрис, эскиз, этюд, контур. См. книга, эскиз

ОЧЕРК

О́черкinsha (-), mtungo wa habari (mi-)

ОЧЕРК

kontūras, apveids; eseja, apraksts, tēlojums; apcerējums, apcere

ОЧЕРК

очеркНабросок, абрис, эскиз, этюд, контур.См. книга, эскиз…

ОЧЕРК

{N}
ակնարկ
ընդհանւր նկարագիր
ւրվագիծ

ОЧЕРК

публицистический и литературный жанр.

ОЧЕРК

очерк м το διήγημα, το σκιαγράφημα

ОЧЕРК

Чек Рок Роек Очерк Орк Коч Чокер

ОЧЕРК

очерк, набросок
ср. таслакъ