Рассказ в невском проспекте ведет

Послание, конечно, было адресовано не только автору книги. Это было открытое письмо, в котором критик, не оглядываясь на цензуру и литературные приличия, изложил свой взгляд на затронутые Гоголем мучительные русские вопросы.

В книге Гоголя Белинский увидел не моральный урок, а неискренность, боязнь смерти, желание подольститься к власти, но главное – непонимание стоящих перед страной проблем и способов их решения. В ответ на гоголевскую проповедь самосовершенствования и утопию единства помещика и крепостного мужика, народа и царя Белинский выдвигал свою общественную программу: «Самые живые, современные национальные вопросы в России теперь: уничтожение крепостного права, отменение телесного наказания, введение, по возможности, строгого выполнения хотя тех законов, которые уже есть». В конце письма Белинский добавлял: «Тут дело идет не о моей или Вашей личности, а о предмете, который гораздо выше не только меня, но даже и Вас: тут дело идет об истине, о русском обществе, о России».

Даже в резкой полемике критик четко обозначает дистанцию между собой и Гоголем: «дело идет… о предмете, который гораздо выше не только меня, но даже и Вас». Он по-прежнему ценит Гоголя как замечательного писателя, а не религиозного мыслителя: «Вы глубоко знаете Россию только как художник, а не как мыслящий человек, роль которого Вы так неудачно приняли на себя в своей фантастической книге».

Потрясение писателя тоже было велико. Он смог ответить только через два месяца (первый вариант письма был уничтожен, от него сохранились лишь фрагменты): «Я не мог отвечать скоро на ваше письмо. Душа моя изнемогла, все во мне потрясено. Могу сказать, что не осталось чувствительных струн, которым не было бы нанесено поражения еще прежде, чем получил я ваше письмо. <…> Бог весть, может быть, и в ваших словах есть часть правды. <…> Покуда мне показалось только то непреложной истиной, что я не знаю вовсе России, что многое изменилось с тех пор, как я в ней не был, что мне нужно почти сызнова узнавать все то, что ни есть в ней теперь».

В конце этого растерянного ответа возникает гоголевское прозрение, с которым, вероятно, согласился бы и Белинский: «Мы ребенки перед этим веком. Поверьте мне, что и вы, и я виновны равномерно перед ним. И вы, и я перешли в излишество. Я, по крайней мере, сознаюсь в этом, но сознаетесь ли вы? Точно так же, как я упустил из виду современные дела и множество вещей, которые следовало сообразить, точно таким же образом упустили и вы; как я слишком усредоточился в себе, так вы слишком разбросались» (Гоголь – В. Г. Белинскому, 10 августа 1847 г.).

Через год Белинский умер. Письмо к Гоголю было опубликовано в России лишь в 1906 году, до этого чтение его считалось преступлением. Достоевский был приговорен к расстрелу фактически за то, что публично читал это письмо на собрании Петрашевского.

Диалог Белинского и Гоголя был продолжением великого спора о судьбе и историческом пути России, который начали Чаадаев и Пушкин, продолжили западники и славянофилы, люди сороковых годов и нигилисты-шестидесятники, народники и большевики. Эти мучительные русские вопросы наследовали и двадцатый век, и даже век двадцать первый.

А жизненный ответ Гоголя был снова неожиданным. Вместо возвращения к художественному творчеству, чего ожидал от него не только Белинский, он еще более «усредоточился в себе».

Над вторым томом «Мертвых душ» Гоголь работает очень медленно, по инерции, изредка читая главы немногочисленным друзьям. Все его мысли занимают религиозные вопросы. Из непонятого пророка он превращается в неистового подвижника, аскета, светского монаха. Он тщательно соблюдает все религиозные обряды, постится, читает душеполезные книги.

В начале 1848 года Гоголь отправляется в Иерусалим. Но и путешествие к Гробу Господню лишь ненадолго воодушевило его, а вскоре принесло дополнительные страдания. Реальность уступала тому образу, который писатель создал в своем воображении. Гоголь ощутил себя недостойным христианином.

«Мое путешествие в Палестину точно было совершено мною затем, чтобы узнать лично и как бы узреть собственными глазами, как велика черствость моего сердца. Друг, велика эта черствость! Я удостоился провести ночь у гроба Спасителя, я удостоился приобщиться от Святых Тайн, стоявших на самом гробе вместо алтаря, – и при всем том я не стал лучшим, тогда как все земное должно бы во мне сгореть и остаться одно небесное» (Гоголь – В. А. Жуковскому, 28 февраля 1850 г.).

В апреле 1848 года писатель возвращается в Россию и кочует по стране: ездит на родину, живет в Одессе и Петербурге, но больше всего – в Москве.

Те, кто встречался с Гоголем в последние годы, видели изможденного, уставшего человека, тем не менее продолжавшего упорно работать над книгой, словно выполнявшего некий обет. «Не могу понять, что со мною делается. От преклонного ли возраста, действующего в нас вяло и лениво, от изнурительного ли болезненного состояния, от климата ли, производящего его, но я просто не успеваю ничего делать. Время летит так, как еще никогда не помню. Встаю рано, с утра принимаюсь за перо, никого к себе не впускаю, откладываю на сторону все прочие дела, даже письма к людям близким, – и при всем том так немного из меня выходит строк! Кажется, просидел за работой не больше как час, смотрю на часы, – уже время обедать. Некогда даже пройтись и прогуляться… Конец делу еще не скоро, т. е. разумею конец „Мертвых душ“» (Гоголь – П. А. Плетневу, 21 января 1850 г.).

В 1850 году он делает предложение знатной даме А. М. Виельгорской, но получает отказ. Это единственная известная гоголевская попытка найти семейное счастье.

В январе 1852 года умирает другая женщина, сестра поэта H. М. Языкова, с которой Гоголь испытывал духовную близость. «На панихиде он сказал: „Все для меня кончено!“ С тех пор он был в каком-то нервном расстройстве, которое приняло характер религиозного помешательства. Он говел и стал морить себя голодом, попрекая себя в обжорстве» (А. С. Хомяков – А. Н. Попову, февраль 1852 г.).

В это же время Гоголь встречается со своим духовником, священником Матвеем Константиновским, имевшим на него в последние годы огромное влияние. Содержание их разговоров точно неизвестно, но вскоре наступила развязка.

7 февраля Гоголь исповедуется и причащается. В ночь с 11 на 12 февраля он сжигает рукопись «Мертвых душ», в слезах признаваясь знакомому: «Вот что я сделал! Хотел было сжечь некоторые вещи, давно на то приготовленные, а сжег все! Как лукавый силен, – вот он к чему меня подвинул!»

Когда-то Гоголь сжег первую поэму. Это была драма, но у юного сочинителя все еще было впереди. Сожжение «Мертвых душ» стало трагедией. Умирающий великий писатель признавался в поражении: вторая, положительная, книга не удалась. Читатели не могут подтвердить или опровергнуть эту точку зрения: остались лишь ранние варианты пяти первых глав.

Через десять дней, 21 февраля 1852 года, великий меланхолик умер – согласно диагнозу, в том числе и от приступов меланхолии.

В описи гоголевского имущества, сделанной после смерти, значатся два сюртука, трое брюк, четыре галстука, три носовых платка. Чаще всего в применении к этим вещам повторялось слово «старый». Оценили этот жалкий скарб в 43 рубля 88 копеек серебром. Единственной драгоценностью были золотые часы, когда-то подаренные Пушкиным. Ценность главного гоголевского наследия – великих книг – обнаружилась только со временем.

Гоголя похоронили на кладбище Данилова монастыря. Много позже, в 1931 году, могилу перенесли на Новодевичье кладбище. На надгробной плите были вырезаны слова пророка Иеремии: «Горьким моим словом посмеюся».

Потом на могиле поставили памятник, а прежний камень, напоминающий своими очертаниями Голгофу, оказался выброшенным, никому не нужным. Его выкупила Е. С. Булгакова и положила на могилу мужа.

«Учитель, укрой меня своей чугунной шинелью», – воскликнул в трудную минуту жизни автор «Мастера и Маргариты». Голгофа соединила Гоголя с одним из его замечательных учеников и наследников.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА

«Невский проспект»
(1834)

ВСЕМОГУЩИЙ НЕВСКИЙ: ЛЮДИ КАК ПРЕДМЕТЫ

Повесть «Невский проспект» была написана вскоре после «Медного всадника» (с пушкинской поэмой Гоголь познакомился еще в рукописи). Потом она вошла в сборник «Повести» (1842). Пять произведений из семи, входивших в эту книгу, объединены местом действия. Поэтому они вскоре получили общее заглавие «петербургские повести», встав тем самым в ряд сборников-циклов «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Миргород». Эти книги образовали своеобразную трилогию.

В «Вечерах на хуторе близ Диканьки» Гоголь от лица рассказчика, беззаботного и словоохотливого пасечника Рудого Панька, непосредственно общался с воображаемыми слушателями: живописал малороссийский (украинский) быт: смешил, пугал, рассказывал анекдоты. «Пили ли вы когда-либо, господа, грушевый квас с терновыми ягодами или варенуху с изюмом и сливами? Или не случалось ли вам подчас есть путрю с молоком? Боже ты мой, каких на свете нет кушаньев! Станешь есть – объяденье, да и полно. Сладость неописанная! Прошлого года… Однако ж что я, в самом деле, разболтался?.. Приезжайте только, приезжайте поскорей; а накормим так, что будете рассказывать и встречному и поперечному» («Предисловие»).

Мир «Вечеров на хуторе близ Диканьки» – единый, целостный, праздничный. «Вот настоящая веселость, искренняя, непринужденная, без жеманства, без чопорности», – скажет о первой части «Вечеров…» Пушкин.

В «Миргороде» эта веселость и целостность исчезают. Книга строится на резком контрасте легендарного изображения богатырей-казаков в «Тарасе Бульбе» и анекдотической пошлости отношений двух помещиков в «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем», мирной жизни «Старосветских помещиков» и страшной фантастики «Вия». Вместо рассказчика здесь появился обобщенный повествователь, уже не беседующий, не добивающийся расположения невидимых слушателей, а размышляющий словно про себя. «Да разве найдутся на свете такие огни и муки, и сила такая, которая пересилила бы русскую силу!» («Тарас Бульба») – «Скучно на этом свете, господа!» («Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»).

Петербургские повести переносят многие конфликты гоголевских повестей на столичную, городскую почву и соединяют эти противоположности в рамках одного сюжета и сложного стиля.

«Невский проспект» – первая повесть, эпиграф нового цикла. Продолжают его «Нос», «Портрет», «Шинель» и «Записки сумасшедшего».

Композиция повести трехчастна. Истории двух приятелей, художника Пискарева и поручика Пирогова, предваряются приобретающей самостоятельное значение и занимающей большое место экспозицией, описанием главного, вынесенного в заглавие героя: Невского проспекта.

«Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге, для него он составляет все. Чем не блестит эта улица – красавица нашей столицы! Я знаю, что ни один из бледных и чиновных ее жителей не променяет на все блага Невского проспекта».

Кто это говорит? В отличие от «Вечеров на хуторе близ Диканьки», в «Невском проспекте» отсутствует названный по имени Рассказчик. Но это и не безличное повествование от третьего лица. В «Невском проспекте» ведет рассказ личный повествователь, который, в отличие, например, от образа Автора в «Евгении Онегине», лишен биографии, но обладает собственным голосом и системой оценок.

Главным эмоциональным тоном повести является тон преувеличенной похвалы, постоянного удивления, безмерного восхищения, за которым скрываются разные оттенки смеха: юмор, ирония, сарказм.

Главным стилистическим средством гоголевского повествования становятся большие предложения-периоды и огромные, иногда занимающие несколько страниц, абзацы (в экспозиции-описании почти шесть страниц и всего четыре абзаца).

Гоголь необычайно расширяет стилистический диапазон прозы, не отказываясь прямо от теории трех штилей, существенно усложняет ее, надстраивает в этом, по видимости стройном, здании, дополнительные этажи и переходы.

Высокая лексика, архаизмы и библеизмы; романтические формулы; разговорный язык образованного общества (карамзинизмы и пушкинизмы); профессионализмы, украинские диалектизмы, просторечные слова – все это втягивается в воронку гоголевского живописно-избыточного, барочного повествования и переплавляется в нечто небывалое: восхищение многообразием внешнего мира.

В изображении Невского проспекта гоголевский повествователь необычайно прост и в то же время изобретателен.

Сначала он объявляет тезис, обозначает основную мысль: Невский проспект – улица-красавица, всеобщая коммуникация Петербурга, а потом прослеживает, как реализуется это утверждение в течение одного дня: вот всемогущий Невский ранним утром, он же в двенадцать часов дня, потом – с двух до трех часов, с четырех часов, наконец – поздним вечером.

Но в это четко расчисленное по календарю время суток втискивается так много персонажей, наблюдений и попутных соображений, что повесть действительно создает образ густонаселенной столицы, разнообразной жизни большого города.

Способ, позволяющий изобразить множество людей, толпу предложил Пушкин в «энциклопедии русской жизни». Образ большой дороги, быстрого движения появляется в седьмой главе «Евгения Онегина» (строфа 38). Мелькающие перед глазами путников разнообразные явления и предметы сохраняют, однако, свою отдельность, целостность.

Описания Петербурга в первой главе (строфы 35, 48) построены по тому же принципу, но позволяют чуть более пристально разглядеть персонажей.

 

А Петербург неугомонный
Уж барабаном пробужден.
Встает купец, идет разносчик,
На биржу тянется извозчик,
С кувшином охтинка спешит,
Под ней снег утренний хрустит.

Каждый герой, пусть очень коротко, охарактеризован эпитетом или предметной деталью, изображен с точки зрения естественного наблюдателя. Пушкинская «поэзия действительности» торжествует и здесь.

Похожие описания встречаются и у Гоголя. «Начнем с самого раннего утра, когда весь Петербург пахнет горячими, только что выпеченными хлебами и наполнен старухами в изодранных салопах, совершающими свои наезды на церкви и на сострадательных прохожих. <…> В двенадцать часов на Невский проспект делают набеги гувернеры всех наций с своими питомцами в батистовых воротничках».

Но преобладающим в описании города является другой, непушкинский принцип изображения.

«В это благословенное время от двух до трех часов пополудни, которое может назваться движущеюся столицею Невского проспекта, происходит главная выставка всех лучших произведений человека. Один показывает щегольской сюртук с лучшим бобром, другой – греческий прекрасный нос, третий несет превосходные бакенбарды, четвертая – пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку, пятый – перстень с талисманом на щегольском мизинце, шестая – ножку в очаровательном башмачке, седьмой – галстук, возбуждающий удивление, осьмой – усы, повергающие в изумление».

Точно так же в предшествующих описаниях упоминаются грязный сапог отставного солдата, башмачок молоденькой дамы и гремящая сабля прапорщика, тысячи шляпок, платьев, платков.

Естественное пушкинское изображение (вот купец, вот охтенка с кувшином) в подобных описаниях Гоголя подвергнуто причудливому искажению, прихотливому преувеличению. Повествователь словно рассматривает толпу в сильный бинокль, отчего многие детали приобретают необычайно крупный характер. Сюртук, перстень с талисманом, нос изображены в одном масштабе, уравнены между собой. (В другой повести Гоголь доведет этот прием до гротеска: нос убежит от майора Ковалева и станет человеком выше по чину, чем его бывший хозяин.)

Метонимия – главный гоголевский прием в изображении Невского проспекта. И этот прием чрезвычайно содержателен. Части тела или наряда заменяют человека. Он превращается лишь в приспособление, рамку для демонстрации талии, бакенбардов или шляпки.

Невский проспект в гоголевском изображении представляется ярмаркой тщеславия, всеобщей коммуникацией, по которой шествуют не люди, но – вещи.

История усов здесь заменяет биографию: «Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью не изобразимые; усы, которым посвящена лучшая половина жизни, – предмет долгих бдений во время дня и ночи, усы, на которые излились восхитительнейшие духи и ароматы и которых умастили все драгоценнейшие и редчайшие сорта помад, усы, которые заворачиваются на ночь тонкою веленевою бумагою, усы, к которым дышит самая трогательная привязанность их посессоров и которым завидуют проходящие».

Улыбка, как у чеширского кота из книги Л. Кэролла, отделяется от человека, приобретая самостоятельный и разнообразный характер: «Здесь вы встретите улыбку единственную, улыбку верх искусства, иногда такую, что можно растаять от удовольствия, иногда такую, что увидите себя вдруг ниже травы и потупите голову, иногда такую, что почувствуете себя выше адмиралтейского шпица и поднимете ее вверх».

Экспозиция заканчивается тем, что из этой толпы, из этой кучи людей и вещей повествователь выхватывает, выделяет двух приятелей.

«– Стой! – закричал в это время поручик Пирогов, дернув шедшего с ним молодого человека во фраке и плаще. – Видел?

– Видел, чудная, совершенно Перуджинова Бианка.

– Да ты о ком говоришь?

– Об ней, о той, что с темными волосами. И какие глаза! боже, какие глаза! Все положение, и контура, и оклад лица – чудеса!

– Я говорю тебе о блондинке, что прошла за ней в ту сторону. Что ж ты не идешь за брюнеткою, когда она так тебе понравилась?

– О, как можно! – воскликнул, закрасневшись, молодой человек во фраке. – Как будто она из тех, которые ходят ввечеру по Невскому проспекту; это должна быть очень знатная дама, – продолжал он, вздохнувши, – один плащ на ней стоит рублей восемьдесят!

– Простак! – закричал Пирогов, насильно толкнувши его в ту сторону, где развевался яркий плащ ее. – Ступай, простофиля, прозеваешь! а я пойду за блондинкою.

Оба приятеля разошлись».

ДВЕ СУДЬБЫ: ТРАГЕДИЯ И АНЕКДОТ

Первая сюжетная линия, история Пискарева, начинается как история внезапно возникшей поразительной любви с первого взгляда. Устремившийся за незнакомкой «молодой мечтатель» испытывает, однако, страшное потрясение. Женщина, которую он сравнил с Мадонной итальянского художника XV века Пьетро Перуджино, оказывается обитательницей публичного дома, глупой и пошлой, пустой и праздной.

Лишь в снах Пискарев удостаивается поэтических свиданий и возвышенных разговоров. «Наконец сновидения сделались его жизнию, и с этого времени вся жизнь его приняла странный оборот: он, можно сказать, спал наяву и бодрствовал во сне».

Пытаясь сохранить сны как «единственное свое богатство», Пискарев прибегает к приему опиума и приобретает новую надежду. «Если она изъявит чистое раскаяние и переменит жизнь свою, я женюсь тогда на ней. Я должен на ней жениться и, верно, сделаю гораздо лучше, нежели многие, которые женятся на своих ключницах и даже часто на самых презренных тварях. Но мой подвиг будет бескорыстен и может быть даже великим. Я возвращу миру прекраснейшее его украшение». Так Гоголь начинает тему спасения падшей женщины, которая будет постоянно повторяться в русской литературе: у Некрасова, Достоевского, Гаршина, Толстого.

Однако «легкомысленный план» приводит Пискарева к окончательной катастрофе. Он не выдерживает второго объяснения, поражается пошлости своей внезапной избранницы и страшно кончает с собой, перерезав горло бритвой. Художник гибнет от своего разочарования, а равнодушный мир даже не замечает этого.

«Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко. Никто не поплакал над ним; никого не видно было возле его бездушного трупа, кроме обыкновенной фигуры квартального надзирателя и равнодушной мины городового лекаря. Гроб его тихо, даже без обрядов религии, повезли на Охту; за ним идучи, плакал один только солдат-сторож, и то потому, что выпил лишний штоф водки. Даже поручик Пирогов не пришел посмотреть на труп несчастного бедняка, которому он при жизни оказывал свое высокое покровительство».

Вторая сюжетная линия, история поручика Пирогова, развертывается по законам не высокой трагедии самообмана, а пошлого, «скверного анекдота». Хорошенькая блондинка оказывается женой немецкого жестянщика Шиллера. Пирогов, попытавшись ухаживать за ней, заслуживает унизительного наказания. «И немцы схватили за руки и ноги Пирогова. Напрасно силился он отбиваться; эти три ремесленника были самый дюжий народ из всех петербургских немцев и поступили с ним так грубо и невежливо, что, признаюсь, я никак не нахожу слов к изображению этого печального события».

В первоначальной редакции повести, которую читал Пушкин, Гоголь использовал прием не простодушного эвфемизма, а столь же комического сочувствия и удивления: «Немцы с величайшим неистовством сорвали с него все платье. Гофман всей тяжестью своей сел ему на ноги. Кунц схватил за голову, а Шиллер схватил в руку пук прутьев, служивших метлою. Я должен с прискорбием признаться, что поручик Пирогов был очень больно высечен».

Кульминацией этой сюжетной линии оказывается даже не сама «секуция» (это словечко Пушкина), а реакция на нее героя. Герой строит планы страшной мести за унижение и даже думает о жалобе государю. Но гнев и негодование быстро проходят после того, как он съедает в кондитерской два слоеных пирожка. А уже вечером Пирогов, поражая дам и кавалеров, танцует на балу.

Лучше всего этого гоголевского персонажа понял Ф. М. Достоевский (именно потому, что для его художественного мира такие герои стали привычными). Достоевский словно продолжил гоголевский сюжет, восстановил психологические мотивы поведения поручика Пирогова.

«Публика, то есть внешность, европейский облик, раз навсегда данный из Европы закон, – эта публика производит на всякого русского человека действие подавляющее: в публике он европеец, гражданин, рыцарь, республиканец, с совестью и с своим собственным твердо установленным мнением. Дома, про себя, – „Э, черт ли в мнениях, да хошь бы высекли!“ Поручик Пирогов, сорок лет тому назад высеченный в Большой Мещанской слесарем Шиллером, был страшным пророчеством, пророчеством гения, так ужасно угадавшего будущее, ибо Пироговых оказалось безмерно много, так много, что и не пересечь. Вспомните, что поручик сейчас же после приключения съел слоеный пирожок и отличился в тот же вечер в мазурке на именинах у одного видного чиновника. Как вы думаете: когда он откалывал мазурку и вывертывал, делая па, свои столь недавно оскорбленные члены, думал ли он, что его всего только часа два как высекли? Без сомнения думал. А было ли ему стыдно? Без сомнения нет! Проснувшись на другой день поутру, он наверно сказал себе: „Э, черт, стоит ли начинать, коли никто не узнает!..“ Это „стоит ли начинать“, конечно, с одной стороны, намекает на такую способность уживчивости со всем чем угодно, а вместе с тем и на такую широту нашей русской природы, что пред этими качествами бледнеет и гаснет даже все безграничное. Двухсотлетняя отвычка от малейшей самостоятельности характера и двухсотлетние плевки на свое русское лицо раздвинули русскую совесть до такой роковой безбрежности, от которой… ну чего можно ожидать, как вы думаете?

Я убежден, что поручик в состоянии был дойти до таких столпов или до такой безбрежности, что, может быть, в тот же вечер своей даме в мазурке, старшей дочери хозяина, объяснился в любви и сделал формальное предложение. Бесконечно трагичен образ этой барышни, порхающей с этим молодцом в очаровательном танце и не знающей, что ее кавалера всего только час как высекли и что это ему совсем ничего. Ну а как вы думаете, если б она узнала, а предложение в се-таки было бы сделано – вышла бы она за него (разумеется, под условием, что более уж никто не узнает)? Увы, непременно бы вышла!» («Дневник писателя», 1873, «Нечто о вранье»)

Для Достоевского этот бессмертный гоголевский образ оказывается воплощением важной – и постыдной – черты национального характера: цепной реакции бесчестья и бессовестности. Пироговы, по Достоевскому, – это люди с двойной моралью. Демонстрируя окружающим благородство и твердость, наедине с собой они оказываются жалкими трусами и пошляками.

Две человеческих судьбы противопоставлены Гоголем по принципу сходства и в то же время абсолютного контраста. Оба героя обманываются, «обдергиваются» – как Германн в «Пиковой даме». Но для Пискарева крушение его мечты оказывается трагедий, катастрофой. Поручик Пирогов, напротив, мгновенно забывает унижение и продолжает жить как ни в чем не бывало.

«Молчалины блаженствуют на свете!» – восклицает Чацкий. В «Невском проспекте» блаженствуют бессовестные обыватели поручики Пироговы и гибнут восторженные, возвышенные Пискаревы.

⭐⭐⭐⭐⭐ «Невский проспект» за 20 секунд и подробно по главам за 4 минуты. 

Очень краткий пересказ повести «Невский проспект»

События разворачиваются в Петербурге, и всё начинается с Невского проспекта. Именно здесь вечером поспорили два приятеля, поручик Пирогов и художник Пискарев. После спора они разошлись в разные стороны. Читатель узнаёт о том, насколько разными оказались злоключения Пискарева и Пирогова: художник в итоге покончил с собой, а поручик сумел пережить унижение и сохранить бодрость духа.

Главные герои и их характеристика:

•  Пискарев  –небогатый художник и идеалист. Встретив очаровательную брюнетку, увязался за ней. Полюбив девушку, Пискарев искренне надеялся жениться на ней и уберечь от разврата. Однако реальность оказалась настолько беспощадной, что художник-идеалист покончил с собой.
•  Пирогов  –поручик, смотрящий на жизнь поверхностно и с весёлым цинизмом. Увязавшись за блондинкой, поручик попал в слободу ремесленников-немцев. Пирогов решил устроить очередную интрижку, и стал ухаживать за блондинкой. Это кончилось скандалом: жестянщик Шиллер, муж блондинки, вместе со своими друзьями Кунцем и Гофманом сурово наказал нахала. Пирогов хотел пожаловаться генералу на ужасную выходку немцев, но в итоге передумал.

Второстепенные герои и их характеристика:

•  Шиллер  – немец-жестянщик, муж блондинки. Его реальный предшественник – поляк Ф.В. Булгарин (он же Фиглярин, ФаддейВыжигин).
•  Гофман  – сапожник-немец, друг Шиллера. Реальный предшественник – немец Н.И. Греч, редактор газеты «Северная пчела» (также эту газету презрительно называли Скверная пчела).
•  Блондинка  – жена Шиллера, глуповатая немка (а как говорится, все блондинки – глупышки).
•  Брюнетка  –проститутка, осознанно выбравшая путь праздности и разврата.

Краткое содержание повести «Невский проспект» по главам

Глава 1

Здесь описывается главная улица Петербурга в разное время: утром, днём, вечером. После рассказа о том, каких людей можно встретить до двух часов пополудни, неожиданно начинается подвох: Гоголь непринуждённо рассказывает об усах и бакенбардах. Эти части тела превращаются в нечто самостоятельное, и получается реальный персонаж (именно так получилось в повести «Нос», где главный герой Ковалёв остался без носа, а затем увидел его в чиновничьем мундире, живого и говорящего).

В конце главы, когда наступил вечер, поспорили два приятеля – поручик Пирогов и робкий небогатый художник Пискарев. Они увидели красавиц, проходящих мимо, и поручик решил в донжуанском стиле покорить блондинку. Художник после колебаний и строгого напутствия приятеля поспешил за брюнеткой. С этого момента судьбы обоих героев разошлись в разные стороны.

Глава 2

Пискарев спешил следом за очаровательной темноволосой девушкой, и попутно плавал в собственных грёзах. Но, попав вслед за незнакомкой в дом, где слышался какой-то неприятный смех, художник очнулся. Как же он жалел семнадцатилетнюю красавицу, попавшую в этот ужасный дом разврата, бордель. Услышав пошлую речь юной проститутки, Пискарев поспешил покинуть притон и вернулся в свою квартиру.

Художник думал о том, как вырвать возлюбленную из страшной хватки разврата, и вскоре был удивлён. Появился лакей, и сообщил, что барыня пригласила Пискарева на бал. Конечно же, взволнованный молодой человек охотно согласился поехать на бал, где и встретил красавицу. Однако в один из моментов вся бальная зала постепенно исчезла, и оказалось, что художник просто-напросто видел реалистичный сон.

Пискарев так хотел увидеть любимую во сне, что стал жить совсем неправильно: вместо бодрствования утром и днём – постоянная дремота, вместо ночного сна – непонятное бодрствование. Неудивительно, что у молодого человека началась бессонница. Художник отправился покупать опиум. Пообещав написать портрет красавицы и самого перса-продавца, Пискарев получил столь желанное зелье. Бессонница исчезла, появились сны, один чуднее другого. В одном из них брюнетка стала женой художника.

И тогда молодой человек, обезумевший от любви к красавице,решил во что бы то ни стало спасти любимую от падения в бездну разврата, и отправился в бордель. Однако там реальность обрушилась на художника Пискарева с неумолимостью многотонного пресса. Проститутка наотрез отказалась работать, ей куда больше нравилась привычная жизнь, полная «пустоты и разврата». Вернувшись в свою квартиру, Пискарев заперся в комнате и покончил с собой. Похоронили художника на Охте – месте, где хоронят самоубийц.

Глава 3

Пирогов, поручик с донжуанскими замашками, шёл за девушкой-блондинкой и попал на Мещанскую улицу, а затем в дом немца-ремесленника. Хозяин дома, жестянщик Шиллер, был пьян, и требовал, чтобы друг, сапожник Гофман, отрезал ему нос. Появление Пирогова оказалось досадной помехой, и раздражённый жестянщик указал незваному гостю на дверь.

Пирогов решил поступить иначе: заказать шпоры для сапог. Это были уловки, истинная цель – покорить глупенькую блондинку. И однажды, когда Шиллер ушёл к друзьям, а его жена осталась дома одна, поручик решил,что теперь пришло время для соблазнения блондинки. Однако появился пьяный хозяин в компании друзей – сапожника Гофмана и столяра Кунца. Разгневанный Шиллер решил проучить несносного поручика, и сделал это.

Пирогов был ужасно разгневан, и хотел нажаловаться генералу на немцев-ремесленников. Однако, посетив кондитерскую и почитав газету «Северная пчела», поручик несколько поостыл, а после прогулки по Невскому проспекту окончательно успокоился и решил побывать на званом вечере.

Глава 4

Здесь Гоголь рассуждает о двух совершенно разных событиях, и делает финальный вывод: Невский проспект «лжёт во всякое время» — и утром, и днём, и особенно вечером.

Кратко об истории создания произведения

Замысел повести появился ещё в 1831 году, когда Гоголь побывал в Петербурге и сделал несколько зарисовок. По мнению специалистов, именно из этих зарисовок постепенно сформировалась повесть, показывающая северную столицу Российской Империи с обеих сторон: комической и ужасной.

Интересно, что именно в черновом варианте, забракованном цензурой, скрывается ответ на вопрос,  что именно случилось с Пироговым, когда он попытался соблазнить немку и столкнулся с её разгневанным пьяным мужем, а также двумя другими ремесленниками. Оказывается, Пирогова высекли.

Повесть «Невский проспект» Гоголь написал в 1833–1834 годах. Произведение вошло в цикл автора «Петербургские повести». На нашем сайте можно прочитать краткое содержание «Невского проспекта». Как и в других повестях цикла, Гоголь развивает проблему «маленького человека», ставшую одной из главных в русской реалистической литературе.

Композиция повести состоит из трех частей: реального описания Невского проспекта, историй Пискарева и Пирогова и изображения автором особого метафизического пространства, мифологического уровня восприятия Невского проспекта.

Основные персонажи повести

Главные герои:

• Пискарев – бедный художник, мечтатель; был очарован брюнеткой, которая оказалась проституткой.
• Пирогов – поручик, «имел множество талантов», любил «все изящное», ему нравилось проводить время в обществе; ухаживал за женой немца Шиллера.

Другие персонажи:

• Шиллер – «совершенный немец», «жестяных дел мастер в Мещанской улице», муж блондинки.
• Гофман – «сапожник с Офицерской улицы», друг Шиллера.
• Блондинка – жена Шиллера.
• Брюнетка – проститутка.

«Невский проспект» очень краткое содержание

Действие повести происходит в начале XIX века в Петербурге. По Невскому проспекту гуляют два приятеля – поручик Пирогов и молодой художник Пискарев. В толпе Пискарев замечает прекрасную брюнетку, а Пирогова привлекает милая блондинка. Они прощаются, и каждый идет за своей дамой.

Романтичный Пискарев преследует свою чудесную брюнетку, и та замечает его. Наконец она приводит его к своему дому и зовет за собой. Войдя внутрь, молодой человек оказывается в неприличном заведении. Он понимает, что его незнакомка – девушка легкого поведения. Разочарованный Пискарев убегает к себе.

Пискарев видит свою незнакомку во сне и бредит ею. Он решает спасти ее из мира разврата и предлагает ей выйти за него замуж и работать честно (прачкой, швеей). Но девушка отказывает ему: она не хочет честно работать, ей больше по душе ее грязное ремесло. В отчаянии Пискарев убегает от красавицы. Через 4 дня его находят мертвым в своей комнате.

Тем временем со вторым героем, поручиком Пироговым, тоже случается история. Расставшись тогда с Пискаревым, Пирогов идет следом за своей очаровательной немкой-блондинкой. Он доходит с ней до ее дома и попадает внутрь. Оказывается, что блондинка замужем и ее муж – мастер-жестянщик Шиллер. Это не смущает Пирогова, он решает добиться любви блондинки.

На следующее утро Пирогов заказывает Шиллеру сделать ему шпоры, а затем оправу для кинжала. Эти заказы Пирогов использует как предлог бывать у немца и видеть его жену. Наведываясь к немцу, Пирогов ведет себя нагло, трогает блондинку прямо при муже и однажды даже целует ее в губы прямо при муже. Шиллер ревнует, но терпит наглого клиента.

Однажды Пирогов застает блондинку одну дома. Он танцует с ней и целует ей ноги. Внезапно появляется Шиллер с приятелями. Они вышвыривают Пирогова из дома. Оскорбленный Пирогов сначала хочет жаловаться генералу на хамство немцев, но вскоре забывает эту обиду.

В заключение автор советует читателям никогда не верить Невскому проспекту: все, что на нем происходит, это обман и мечта.

Короткий пересказ «Невского проспекта» Гоголя

Два молодых человека — поручик Пирогов и художник Пискарев — ухлестывают вечером за гуляющими по Невскому проспекту одинокими дамами. Художник следует за брюнеткой, лелея на ее счет самую романтическую влюбленность. Они доходят до Литейной и, поднявшись на верхний этаж ярко освещенного четырехэтажного дома, оказываются в комнате, где находятся еще три женщины, по виду которых Пискарев с ужасом догадывается, что попал в публичный дом. Небесный облик его избранницы никак не соотносится в его сознании ни с этим местом, ни с ее глупым и пошлым разговором. Пискарев в отчаянии выбегает на улицу. Придя домой, долго не мог успокоиться, но лишь задремал, как в дверь стучит лакей в богатой ливрее и говорит, что дама, у которой он только что был, прислала за ним карету и просит немедленно быть у нее в доме.

Пораженного Пискарева привозят на бал, где среди танцующих дам всех прекраснее его избранница. Они заговаривают, но ее куда-то увлекают, Пискарев тщетно ее ищет по комнатам и… просыпается у себя дома. Это был сон! Отныне он теряет покой, желая увидеть ее хотя бы во сне. Опиум позволяет ему обрести возлюбленную в своих грезах. Однажды ему представляется его мастерская, он с палитрой в руках и она, его жена, рядом. А почему бы нет? — думает он, очнувшись. Он найдет ее и женится на ней!

Пискарев с трудом отыскивает нужный дом, и — о чудо! — именно она открывает ему дверь и мило сообщает, что, несмотря на два часа дня, только проснулась, поскольку ее лишь в семь утра привезли сюда совершенно пьяной. Пискарев говорит семнадцатилетней красавице о пучине разврата, в которую она погружена, рисует картины счастливой трудовой семейной жизни с ним, но она с презрением отказывается, она смеется над ним! Пискарев бросается вон, где-то бродит, а вернувшись домой, запирается в комнате. Через неделю, выломав дверь, находят его с перерезанным бритвой горлом. Хоронят беднягу на Охтинском кладбище, и даже его приятеля Пирогова нету на похоронах, поскольку и сам поручик, в свою очередь, попал в историю.

Малый не промах, он, преследуя свою блондинку, попадает в квартиру некоего жестянщика Шиллера, который в этот момент, будучи сильно пьян, просит пьяного же сапожника Гофмана отрезать ему сапожным ножом нос. Помешавший им в этом поручик Пирогов, наткнувшись на грубость, ретируется. Но лишь для того, чтобы, вернувшись наутро, продолжить свое любовное приключение с блондинкой, оказавшейся женой Шиллера. Он заказывает жестянщику сделать себе шпоры и, пользуясь случаем, продолжает осаду, возбуждая, впрочем, в муже ревность. В воскресенье, когда Шиллера нет дома, Пирогов является к его жене, танцует с ней, целует ее, и как раз в этот момент является Шиллер с другом Гофманом и столяром Кунцом, тоже, кстати, немцем. Пьяные рассерженные ремесленники хватают поручика Пирогова за руки, за ноги и сотворяют над ним нечто столь грубое и невежливое, что автор не находит слов, чтобы это действие описать.

Лишь черновая рукопись Гоголя, не пропущенная в этом месте цензурой, позволяет нам прервать свои догадки и узнать, что Пирогова — высекли! В бешенстве поручик вылетает из дома, суля жестянщику плети и Сибирь, по меньшей мере. Однако по дороге, зайдя в кондитерскую, съев пару пирожков и почитав газету, Пирогов охладился, а отличившись вечером у приятелей в мазурке, и вовсе успокоился. Такое вот странное, непонятное происшествие. Впрочем, на Невском проспекте, под обманным, неверным светом фонарей, уверяет нас автор, все — именно таково…

Это интересно: Повесть «Портрет» Гоголя была написана в 1833 – 1834 годах и вошла в цикл «Петербургские повести». Краткое содержание «Портрета» Гоголя по главам вы можете прочитать на нашем сайте, чтобы использовать при подготовке к урокам.

Произведение состоит из двух частей, которые рассказывают нам о двух различных судьбах художников. Связующим звеном между историями является мистический портрет ростовщика, оказавший особое влияние на жизни обоих героев.

Содержание «Невский проспект» с цитатами

«Нет ничего лучше Невского проспекта». «Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга». Ранним утром проспект пуст. До 12-ти часов «постепенно наполняется лицами, имеющими свои занятия, свои заботы, свои досады». После 12-ти тут появляются «гувернеры всех наций» с воспитанниками.

Ближе к 2‑ум часам – родители детей, а затем люди, «окончившие довольно важные домашние занятия». Здесь можно увидеть все и всех. В 3 часа проспект «покрывается весь чиновниками в зеленых вицмундирах». С 4‑ех часов он пуст. «Но как только сумерки упадут на домы и улицы, <…> тогда Невский проспект опять оживает и начинает шевелиться».

По Невскому проспекту прогуливаются поручик Пирогов с приятелем. Пирогову понравилась некая блондинка, тогда как его товарищу – брюнетка, поэтому молодые люди расходятся, устремившись за дамами.

Приятель Пирогова, художник Пискарев, следуя за брюнеткой, подошел к четырехэтажному дому и поднялся по лестнице. Они вошли в комнату. Осмотревшись по сторонам, Пискарев понял, что попал в публичный дом. Прекрасной незнакомке, пленившей художника, было 17 лет. Однако услышав, как девушка разговаривает – «так глупо, так пошло», он сбежал.

После полуночи, когда Пискарев уже собирался спать, к нему неожиданно постучал лакей в богатой ливрее. Гость сказал, что барыня, у которой художник был несколько часов назад, прислала за ним карету. Лакей привез Пискарева на бал. Среди роскошно одетых людей художник замечает прекрасную незнакомку. Она пыталась рассказать Пискареву, что на самом деле не принадлежит «к тому презренному классу творений», и хотела открыть какую-то тайну, но их прервали. Неожиданно художник очнулся в своей комнате и понял, что это был только сон.

С того момента Пискарев стал одержим прекрасной незнакомкой, пытаясь снова и снова увидеть ее во сне. Молодой человек начал принимать опиум. Незнакомка снилась ему почти каждый день, во сне он видел ее своей женой. Наконец художник решил на самом деле жениться на девушке.

Пискарев «тщательно принарядился» и пошел в публичный дом. Молодого человека встретил «его идеал, его таинственный образ». Собравшись духом, Пискарев «начал представлять ей ужасное ее положение». Художник сказал, что хотя он и беден, но готов трудиться: он будет рисовать картины, она вышивать или заниматься другим рукоделием. Девушка же неожиданно прервала его, сказав, что она не прачка и не швея, чтобы заниматься такой работой. Пискарев «бросился вон, потерявши чувства и мысли». Молодой человек заперся в своей комнате и никого не пускал. Когда же дверь выломали, то нашли его мертвым – он покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев».

Пирогов же, преследуя блондинку, вышел вслед за ней на Мещанскую улицу – «улицу табачных и мелочных лавок, немцев-ремесленников и чухонских нимф», поднялся по лестнице и вошел в большую комнату. Слесарные инструменты и железные опилки говорили о том, что это квартира мастерового. Незнакомка прошла в боковую дверь, Пирогов за ней. В комнате сидели пьяные мужчины: жестяных дел мастер Шиллер и его друг сапожник Гофман. Гофман собирался отрезать Шиллеру нос, так как тому не нужен был нос, на который «выходит три фунта табаку в месяц». Внезапное появление Пирогова прервало этот процесс. Возмущенный Шиллер прогнал поручика.

На следующий день Пирогов зашел в мастерскую Шиллера. Его встретила та самая блондинка. Пирогов сказал, что хочет заказать шпоры. Блондинка позвала мужа – им оказался сам Шиллер. Немец, не желая связываться с поручиком, назвал высокую цену и долгие сроки, но Пирогов все равно настоял на том, что хочет заказать именно у Шиллера.

Пирогов начал часто захаживать к немцу якобы спрашивая, когда будут готовы шпоры, но на самом деле, чтобы ухаживать за женой Шиллера. Когда шпоры были готовы, поручик заказал оправу для кинжала. Ухаживания Пирогова за блондинкой возмущали флегматичного Шиллера, он пытался придумать, как избавиться от поручика. Пирогов же в кругу офицеров уже хвалился интрижкой с хорошенькой немкой.

Как-то Пирогов пришел к немке тогда, когда Шиллера не было дома. Но только поручик начал целовать ножку женщины, как немец вернулся, а с ним его друзья – Гофман и Кунц. Все они были пьяны и тут же набросились на Пирогова. После случившегося поручик хотел было сразу пойти жаловаться на немцев к генералу, но зашел в кондитерскую и «вышел уже не в столь гневном положении». К 9 часам поручик совсем успокоился и отправился на вечер, где отличился в мазурке.

«О, не верьте этому Невскому проспекту!». «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него <…> и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде».

Заключение

В повести «Невский проспект» Гоголь использует литературный прием двойничества, который, прежде всего, применяется при изображении Невского проспекта: он одновременно существует в двух мирах: в реальном и в ирреальном, романтическом. Двойственно и изображение двух главных героев – Пискарева и Пирогова, а также историй, которые с ними случаются. Пирогов относится к жизни просто, поверхностно, ему не свойственно мечтать и идеализировать. Пискарев же живет в мире своих грез, приснившиеся события становятся для него словно частью реально произошедших.

Читайте также: Повесть «Нос» Н. В. Гоголь написал в 1833 году. На нашем сайте вы можете прочитать краткое содержание «Носа» Гоголя по главам, которое поможет вам подготовиться к уроку и вспомнить сюжет произведения. Повесть является одним из ярчайших сатирических абсурдистских произведений русской литературы.

Видео краткое содержание Невский проспект Гоголя

Произведение Гоголя “Невский проспект” начинается с описания самого проспекта. Это место встречи разных типажей людей. Здесь мы можем увидеть и сонных чиновников, и русских мужиков, и щегольски одетых дамочек. Плавно автор переходит к описанию двух мужчин, совершенно разных по характеру, но встретившихся на Невском проспекте…

Метки: 8 классНевский проспектНиколай Гогольразбор

Читайте также:

Билет
№ 16 , В.1

Художественное
своеобразие повести Н.В. Гоголя «Невский
проспект»

Из
истории создания повести

«Невский
проспект» впервые был опубликован в
сборнике «Арабески» (1835), получившем
высокую оценку В.Г. Белинского. Гоголь
начал работать над повестью в период
создания «Вечеров на хуторе близ
Диканьки» (примерно в 1831 году). В его
записной книге сохранились наброски
«Невского проспекта» вместе с черновыми
записями «Ночи перед Рождеством» и
«Портретом».

Повести
Гоголя «Невский проспект», «Записки
сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос»
(1836), «Шинель» (1842) относят к циклу
петербургских повестей. Сам писатель
не объединял их в особый цикл. Все они
написаны в разное время, не имеют общего
повествователя или вымышленного
издателя, однако вошли в русскую
литературу и культуру как художественное
целое, как цикл. Это произошло потому,
что повести объединены общностью
тематики (жизнь Петербурга), проблематики
(отражение общественных противоречий),
схожестью основного героя (“маленький
человек”), целостностью авторской
позиции (сатирическое разоблачение
пороков людей и общества).

Тематика
повести

Основная
тема повести — жизнь Петербурга и судьба
“маленького человека” в большом городе
с его социальными контрастами, вызывающими
разлад между представлениями об идеале
и действительностью. Вместе с основной
раскрываются темы равнодушия людей,
подмены духовности меркантильными1
интересами, продажности любви, пагубного
влияния наркотиков на человека.

Сюжет
и композиция повести

Гоголь
соединяет в повести изображение общих,
типичных сторон жизни большого города
с судьбой отдельных героев. Общая картина
жизни Петербурга раскрывается в описании
Невского проспекта, а также в авторских
обобщениях по ходу повествования. Таким
образом, судьба героя дана в общем
движении жизни города.

Описание
Невского проспекта в начале повести
является экспозицией. Неожиданный
возглас поручика Пирогова, обращённый
к Пискарёву, их диалог и следование за
прекрасными незнакомками — завязка
действия с двумя контрастными развязками.
Завершается повесть также описанием
Невского проспекта и рассуждением
автора о нём, что является композиционным
приёмом, содержащим и обобщение, и вывод,
раскрывающий идею повести.

Описание
Невского проспекта

Автор
начинает повествование торжественно-приподнятыми
фразами о Невском проспекте и отмечает,
что это “всеобщая коммуникация2
Петербурга”, место, где можно получить
“верные известия” лучше, чем в
адрес-календаре или в справочной службе,
это место для гуляния, это “выставка
всех лучших произведений человека”.
Вместе с тем Невский проспект — это
зеркало столицы, в котором отражается
её жизнь, это олицетворение всего
Петербурга с его разительными контрастами.

Литературоведы
считают, что описание Невского проспекта
в начале повести представляет собой
своеобразный “физиологический” очерк
Петербурга. Его изображение в разное
время суток позволяет автору
охарактеризовать социальную структуру
города. В первую очередь он выделяет
простых людей-тружеников, на ком держится
вся жизнь, и для них Невский проспект
не является целью, “он служит только
средством”.

Простым
людям противопоставлено дворянство,
для которого Невский проспект составляет
цель — это место, где можно показать
себя. Иронией пронизан рассказ о
“педагогическом” Невском проспекте
с “гувернёрами всех наций” и их
воспитанниками, а также о дворянах и
чиновниках, гуляющих по проспекту.

Показывая
фальшь Невского проспекта, скрывающуюся
за его парадным видом изнанку жизни,
трагическую её сторону, разоблачая
пустоту внутреннего мира гуляющих на
нём, их лицемерие, автор использует
ироническую патетику. Это подчёркивается
тем, что вместо людей действуют детали
их внешнего облика или одежды: “Здесь
вы встретите усы чудные, никаким пером,
никакою кистью неизобразимые <…>
Тысячи сортов шляпок, платьев, платков
<…> Здесь вы встретите такие талии,
какие даже вам не снились никогда <…>
А какие встретите вы длинные рукава”.

Описание
проспекта дано в реалистическом плане,
вместе с тем рассказ о переменах на
Невском предваряется фразой: “Какая
быстрая свершается на нём фантасмагория3
в течение одного только дня”. Иллюзорность4,
обманчивость вечернего Невского
проспекта объясняется не только
сумерками, причудливым светом фонарей
и ламп, но и действием безотчётной,
таинственной силы, влияющей на человека:
“В это время чувствуется какая-то цель
или, лучше, что-то похожее на цель, что-то
чрезвычайно безотчётное; шаги всех
ускоряются и становятся вообще очень
неровны. Длинные тени мелькают по стенам
мостовой и чуть не достают головами
Полицейского моста”. Так в описание
Невского проспекта включаются фантастика
и мотив демона.

Переживания
и поступки героя объясняются, казалось
бы, его психологическим состоянием,
однако могут быть восприняты и как
действия демона: “…Красавица оглянулась,
и ему показалось, как будто лёгкая улыбка
сверкнула на губах её. Он весь задрожал
и не верил глазам своим <…> Тротуар
нёсся под ним, кареты со скачущими
лошадьми казались недвижимы, мост
растягивался и ломался на своей арке,
дом стоял крышею вниз, будка валилась
к нему навстречу, и алебарда часового
вместе с золотыми словами вывески и
нарисованными ножницами блестела,
казалось, на самой реснице его глаз. И
всё это произвёл один взгляд, один
поворот хорошенькой головки. Не слыша,
не видя, не внимая, он нёсся по лёгким
следам прекрасных ножек…”

Так же
двояко может быть объяснён и фантастический
сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота
лиц привела его в совершенное
замешательство; ему казалось, что
какой-то демон искрошил весь мир на
множество разных кусков и все эти куски
без смысла, без толку смешал вместе”.

В финале
повести мотив демона проявляется
открыто: источником лжи и фальши
непостижимой игры с судьбами людей, по
мнению автора, является демон: “О, не
верьте этому Невскому проспекту! <…>
Всё обман, всё мечта, всё не то, чем
кажется! <…> Он лжёт во всякое время,
этот Невский проспект, но более всего,
когда ночь сгущённою массою наляжет на
него и отделит белые и палевые стены
домов, когда весь город превратится в
гром и блеск, мириады карет валятся с
мостов, форейторы кричат и прыгают на
лошадях и когда сам демон зажигает лампы
для того только, чтобы показать всё в
ненастоящем виде”.

Художник
Пискарёв

Пискарёв
— молодой человек, художник, принадлежит
к людям искусства, и в этом его необычность.
Автор говорит, что он относится к “классу”
художников, к “странному сословию”,
подчёркивая тем самым типичность героя.

Как и других
молодых художников Петербурга, автор
характеризует Пискарёва как небогатого
человека, живущего в маленькой комнате,
довольствующегося тем, что у него есть,
но стремящегося к богатству. Это “тихий,
робкий, скромный, детски-простодушный,
носивший в себе искру таланта, может
быть, со временем вспыхнувшего широко
и ярко”, человек. Фамилия героя5
подчёркивает его обычность, напоминает
о типе “маленького человека” в
литературе.

Пискарёв
верит в гармонию добра и красоты, чистую,
искреннюю любовь, возвышенные идеалы.
Он пошёл вслед за незнакомкой только
потому, что увидел в ней идеал красоты
и непорочности, она напомнила ему
“Перуджинову Бианку”6. Но прекрасная
незнакомка оказалась проституткой, и
Пискарёв трагически переживает крушение
идеалов. Очарование красоты и невинности
оказалось обманом. Беспощадная
действительность разрушила его мечты,
и художник бежал из отвратительного
приюта, куда привела его семнадцатилетняя
красавица, красота которой, не успевшая
увянуть от разврата, не сочеталась с
улыбкой, исполненной “какой-то жалкой
наглости”, всё, что она говорила, было
“глупо и пошло <…> как будто вместе
с непорочностью оставляет и ум человека”.

Автор,
разделяя потрясённое чувство Пискарёва,
с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица
мира, венец творения, обратилась в
какое-то странное двусмысленное существо,
где она вместе с чистотою души лишилась
всего женского и отвратительно присвоила
себе ухватки и наглости мужчины и уже
перестала быть тем слабым, тем прекрасным
и так отличным от нас существом”.

Пискарёв
не в силах перенести того, что красота
женщины, дающей миру новую жизнь, может
быть предметом торговли, ведь это
поругание красоты, любви и человечности.
Им овладело чувство “раздирающей
жалости”, отмечает автор и объясняет:
“В самом деле, никогда жалость так
сильно не овладевает нами, как при виде
красоты, тронутой тлетворным дыханием
разврата. Пусть бы ещё безобразие
дружилось с ним, но красота, красота
нежная… она только с одной непорочностью
и чистотой сливается в наших мыслях”.

Находясь
в сильном психологическом напряжении,
Пискарёв видит сон, в котором его
красавица предстаёт как светская дама,
пытающаяся объяснить посещение приюта
своей тайной. Сон внушил Пискарёву
надежду, которая разрушена жестокой и
пошлой стороной жизни: “Желанный образ
являлся ему почти каждый день, всегда
в положении, противоположном
действительности, потому что мысли его
были совершенно чисты, как мысли ребёнка”.
Поэтому он пытается искусственно,
принимая наркотик, уйти в мир сновидений
и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут
заменить реальную жизнь.

Мечта о
тихом счастье в деревенском домике, о
скромной жизни, обеспеченной собственным
трудом, отвергнута падшей красавицей.
“Как можно! — прервала она речь с
выражением какого-то презрения. — Я не
прачка и не швея, чтобы заниматься
работою”. Оценивая ситуацию, автор
говорит: “В этих словах выразилась вся
низкая, презренная жизнь, жизнь,
исполненная пустоты и праздности, верных
спутников разврата”. И далее в размышлениях
автора о красавице опять возникает
мотив демона: “…Она была какою-то
ужасною волею адского духа, жаждущего
разрушить гармонию жизни, брошена с
хохотом в его пучину”. За время, которое
художник не видел девушку, она изменилась
к худшему — бессонные ночи разврата,
пьянство отразились на её лице.

Бедный
художник не мог пережить, по выражению
автора, “вечный раздор мечты с
существенностью”. Он не выдержал
столкновения с суровой действительностью,
наркотик разрушил его психику окончательно,
лишил возможности заняться работой,
противостоять судьбе. Пискарёв кончает
жизнь самоубийством. Он неправ в этом
безумном поступке: христианская религия
считает жизнь величайшим благом, а
самоубийство большим грехом. Также и с
точки зрения светской нравственности
лишение себя жизни недопустимо — это
пассивная форма разрешения жизненных
противоречий, ибо деятельный человек
всегда может найти выход из самых
сложных, казалось бы, неразрешимых
ситуаций.

Описанием
бедных похорон Пискарёва автор выражает
своё отношение к социальному неравенству,
выступающему за парадной внешностью
города, вызывает чувство сострадания
к простым людям, подчёркивает
бессмысленность гибели художника.

Поручик
Пирогов

О поручике
Пирогове автор говорит, что такие, как
он, офицеры составляют “в Петербурге
какой-то средний класс общества”,
подчёркивая этим типичность героя.
Рассказывая об этих офицерах, автор,
конечно же, характеризует и Пирогова.

В своём
кругу они считаются образованными
людьми, потому что умеют развлекать
женщин, любят потолковать о литературе:
“хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и
говорят с презрением и остроумными
колкостями об А.А. Орлове”, то есть в
один ряд ставят Пушкина и Булгарина,
иронично замечает автор. В театр они
ходят, чтобы показать себя. Их жизненная
цель — “выслужиться до полковничьего
чина”, достичь обеспеченного положения.
Они обычно “женятся на купеческой
дочери, умеющей играть на фортепиано,
с сотнею тысяч или около того наличных
и кучею брадатой родни”.

Характеризуя
Пирогова, автор рассказывает о его
талантах, на самом деле раскрывает такие
его черты, как карьеризм, ограниченность,
наглость, самоуверенная пошлость,
стремление подражать тому, что входит
в моду у избранной публики.

Наглядным
примером подтверждает автор, что главный
предмет дум и стремлений Пирогова —
это чин. К людям ниже его по чину он
относится высокомерно.

Любовь для
Пирогова — лишь интересное приключение,
“интрижка”, которой можно похвастаться
перед друзьями. Поручик, нисколько не
смущаясь, довольно пошло ухаживает за
женой ремесленника Шиллера и уверен,
что “любезность его и блестящий чин
дают ему полное право на её внимание”.
Он нисколько не утруждает себя думами
о жизненных проблемах, стремится к
удовольствиям.

Испытанием
чести и достоинства Пирогова явилась
“секуция”, которой подверг его Шиллер.
Быстро забыв своё оскорбление, он
обнаружил полное отсутствие человеческого
достоинства: “с удовольствием провёл
вечер и так отличился в мазурке, что
привёл в восторг не только дам, но даже
и кавалеров”.

Образы
Пирогова и Пискарёва связаны с
противоположными нравственными началами
в характерах героев. Комический образ
Пирогова противопоставлен трагическому
образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов
— какой контраст! Оба они начали в один
день, в один час преследование своих
красавиц, и как различны для обоих них
были следствия этих преследований! О,
какой смысл скрыт в этом контрасте! И
какое действие производит этот контраст!”
— писал В.Г. Белинский.

Шиллер,
жестяных дел мастер

Образы
немцев-ремесленников — жестяных дел
мастера Шиллера, сапожника Гофмана,
столяра Кунца — дополняют социальную
картину Петербурга. Шиллер — воплощение
меркантильности. Накопление денег
составляет цель жизни этого ремесленника,
поэтому строгий расчёт, ограничение
себя во всём, подавление искренних
человеческих чувств определяют его
поведение. Вместе с тем ревность
пробуждает чувство достоинства в
Шиллере, и он, находясь в пьяном виде,
не думая в этот момент о последствиях,
вместе с друзьями высек Пирогова.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Скачать обзор:

Время и место событий

О чем произведение? Очень кратко

Автор подробно и вдохновенно описывает Невский проспект в разное время суток. Далее следует повествование о трагической истории любви молодого художника к юной проститутке, красота которой не соответствовала мерзости разврата. Художник покончил с собой. Его приятель поручик решил приударить за хорошенькой немкой, женой жестянщика. За свою самоуверенность он был наказан. Муж блондинки не захотел быть рогоносцем и вместе со своими приятелями высек наглого офицера. В заключение рассказчик предостерегает читателя: не стоит верить Невскому проспекту.

Краткое содержание

Невский проспект утром, днем, вечером

Невский проспект — краса Петербурга и гордость жителей столицы. Это место гуляний для всех сословий, здесь обязательно встретишь приятеля, с которым не виделся несколько лет, здесь всегда можно узнать последние известия.

В ранние утренние часы проспект пуст, до полудня он служит только средством (не целью): наполняется людьми, обремененными своими занятиями и заботами. В полдень на Невский выходят гувернеры со своими подопечными, и проспект почти на два часа становится «педагогическим».

Когда время близится к двум часам пополудни, гувернеры и дети постепенно исчезают, их сменяют родители, чада которых только что прогуливались под надзором воспитателей. Постепенно их общество дополняют лица, окончившие «важные» домашние дала, а также лица, состоящие в благословенном звании чиновника по особенным поручениям и служащие в иностранной коллегии.

От двух до трех часов по Невскому совершается движение столицы, и проходит выставка всех человеческих достоинств: щегольского сюртука, греческого носа, бакенбард, шляпок, ножек, галстуков, усов и т. д. В три часа толпа на Невском редеет, его заполняет весенняя зелень чиновничьих вицмундиров — титулярных, надворных и других советников. С четырех часов проспект пустеет, но в сумерках, когда зажигают ночные огни, он оживает вновь.

Именно в это сумеречное время здесь прогуливались два приятеля — поручик Пирогов и художник Пискарев. Внимание Пирогова привлекла хорошенькая блондинка, Пискарев был очарован красивой брюнеткой. Бывалый и самоуверенный Пирогов подбодрил робкого и романтичного Пискарева. Оба устремились за дамами.

Трагедия влюбленного художника

Молодой художник, следуя за прекрасной незнакомкой, полагал, что это знатная дама. Когда выражение негодования на ее лице сменилось улыбкой, застенчивый Пискарев воодушевился.

Он вошел за ней в подъезд четырехэтажного дома. Поднимаясь по лестнице, обворожительная красавица вдруг обернулась и дала знак идти за ней. Художник с колотящимся сердцем воображал, что незнакомке нужна помощь, и готов был по-рыцарски служить ей.

Комната, в которую загадочная дама привела его, была неопрятна, в ней находились какие-то развязные женщины. Пискарев с ужасом понял, что попал в бордель.

Девушка, за которой он последовал, была совсем юной, 17 лет, и божественно красивой. Вероятно, развратную жизнь она начала недавно, так как лицо ее не утратило свежести, но в улыбке ее была жалкая наглость, а в речи глупость и пошлость. Пискарев бросился бежать.

Бедный художник сидел в своей комнате и не мог примириться в мыслях с осквернением красоты. Наконец он задремал. В дверь неожиданно постучали. Это был лакей в богатой ливрее. Он сказал Пискареву, что его просит к себе барыня, которую он провожал пешком к дому в Литейной, и прислала за ним карету.

В карете художник прибыл на бал. В пышной толпе, среди танцующих, он увидел красавицу, которую встретил на Невском. Она попыталась было объяснить Пискареву, что не может принадлежать «к тому презренному классу» и готова была открыть ему тайну. Однако их беседе помешали, а затем толпа разделила их. Художник увидел стены своей комнаты, и понял, что видел только сон.

Но сон этот был для влюбленного Пискарева лучше всякой действительности. С этих пор он жаждал увидеть возлюбленную во сне, изредка ему это удавалось. Сновидения стали его жизнью, явь — сном. Художник пришел в болезненное состояние — потерял сон, что было для него ужасным мучением. Пискарев раздобыл опиум, чтобы видения с красавицей вернулись к нему. Некоторое время он блаженствовал, и в одном из снов увидел ее своей женой.

Под воздействием этой грезы художник наяву решил жениться на падшей девушке и тем спасти ее. Молодой человек привел себя в порядок, оделся во все лучшее и отправился в злополучный дом на Литейной. Дверь ему отворила его мечта, идеал, «таинственный образ». Правда, она была бледна и уже не так свежа. Выяснилось, что красавицу привезли утром совсем пьяной.

Пискарев, несмотря ни на что, решился и начал пламенную речь об ужасном ее положении. Он обмолвился о своей бедности, но нарисовал ей идиллическую картину их будущего, связанного с трудом: он пишет картины, она рукодельничает, и вместе они не знают нужды.

Девица сначала слушала его с удивлением, но перспектива жить в труде ее возмутила:

«Как можно!» прервала она речь с выражением какого-то презрения. «Я не прачка и не швея, чтобы стала заниматься работою.»

Вся низость и презренность развратной жизни, неизменно сопровождаемой праздностью и пустотой, отразилась в этих словах. Пораженный Пискарев бросился вон. Без мысли, без чувства, ничего не видя и не слыша, он бродил весь день. Придя на свою квартиру, молодой человек заперся в комнате. И дверь не открывалась четыре дня. Когда ее взломали, нашли бездыханное тело художника. Он перерезал себе горло бритвой.

Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко.

Гроб с его телом без отпевания свезли на Охту, где хоронили самоубийц. Никто не провожал в последний путь безвестного художника и не плакал о нем, кроме солдата-сторожа, выпившего лишний штоф водки.

Злоключения поручика

Пирогов, после того как расстался с несчастным Пискаревым, двинулся вслед за прелестной блондинкой и оказался на Мещанской улице, где было много лавочек, жили мастеровые немцы и «чухонские нимфы» . Поднявшись за незнакомкой по лестнице, он вошел в комнату, обстановка которой свидетельствовала, что здесь живет ремесленник.

Пройдя в боковую дверь за предметом вожделения, поручик увидел двух пьяных мастеровых — жестянщика Шиллера и сапожника Гофмана. Последний намеревался отрезать приятелю нос, так как тот хотел от него избавиться в целях экономии: на нос выходило три фунта табаку ежемесячно.

Приход Пирогова вынудил друзей отвлечься от этого интересного занятия. Шиллер разгневался и выгнал поручика вон, выказав полное пренебрежение к его офицерству.

Надобно сказать, что герой очень гордился своим чином в который был произведен не так давно.

… и хотя иногда, ложась на диван, он говорил: «Ох, ох! Суета, всё суета! Что из этого, что я поручик?» Но втайне его очень льстило это новое достоинство; он в разговоре часто старался намекнуть о нем обиняком, и один раз, когда попался ему на улице какой-то писарь, показавшийся ему невежливым, он немедленно остановил его, и в немногих, но резких словах дал заметить ему, что перед ним стоял поручик, а не другой какой офицер.

В данной ситуации Пирогов, хотя и был огорчен, но не отказался от своих поползновений. На следующий же день он явился в мастерскую. Встретила его та самая хорошенькая блондинка. На заигрывания Пирогова она отвечала суровостью. Поручик нашел предлог: ему надо заказать шпоры. На зов блондинки пришел ее муж Шиллер. Жестянщик не хотел иметь дел с поручиком, потому заломил цену и назначил долгий срок. Пирогов на все согласился.

С регулярностью поручик стал приходить к Шиллеру, будто бы его интересовали шпоры, а сам не упускал возможности полюбезничать с его женой. Та, при всей своей глупости, сознавала обязанность быть верной супругой и давала отпор наглецу, что только подогревало интерес к ней бывалого ловеласа. Наконец шпоры были готовы, но поручик на этом не остановился и заказал еще оправу для кинжала.

Шиллеру очень не нравились ухаживания офицера за его половиной, он ломал голову, как бы избавиться от него. А Пирогов тем временем намекал товарищам на успешную интрижку с хорошенькой фрау. Однажды поручик выяснил у глупенькой немки, что муж ее по воскресеньям отсутствует дома, и не замедлил предстать перед ней в ближайшее воскресенье.

Блондинка испугалась, но Пирогов на сей раз был почтителен, учтив, шутил приятно. Чтобы занять ее, он предложил танцевать. Та сразу согласилась из любви к танцам. Кавалер начал гавот и тут ему выпал случай восхититься ножкой своей дамы. Пирогов стремительно перешел к поцелуям. В эту злую минуту пришел Шиллер с друзьями Гофманом и Кунцем. Все трое были пьяны.

Шиллер в крайнем негодовании призвал на помощь товарищей. Дюжие ремесленники сорвали одежды с поручика и расправились с ним, то есть поступили с ним «так грубо и невежливо», что автор не нашел слов «к изображению этого печального события». Пирогов от ужасного оскорбления пылал негодованием, помышляя для Шиллера плети и Сибирь, задумав обратиться с письменной просьбой в самые высокие инстанции.

Однако пара слоеных пирожков в кондитерской, чтение «Северной пчелы» умерили гнев неудачливого любовника. Еще более его остудила прогулка по Невскому. Вполне успокоил героя приятный вечер в собрании чиновников и офицеров, на котором Пирогов всех восхитил искусством в мазурке.

Обманчивость Невского проспекта

Рассказчик размышляет, как дивно все устроено в этом свете, как играет с людьми судьба. Человеку никогда не дается то, о чем он больше всего мечтает.

Но страннее всего происшествия, случающиеся на Невском проспекте. О, не верьте этому Невскому проспекту!

Здесь все обман, все мечта. Каждый встречный производит впечатление обратное тому, что он есть на самом деле.

Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него <…> и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде.

История создания

В 1831 году Гоголь задумал написать повесть, главным героем которой должен стать величественный, удивительный и противоречивый Петербург. Материалом для создания произведения стали наблюдения автора за жизнью столицы. Нравы жителей, обрывки разговоров, обыденные ситуации — всё вбирал в себя писатель, запоминал и вкладывал в повесть.

Работа над «Невским проспектом» началась в 1833 году и завершилась в октябре 1834-го. Впервые повесть вышла в печать в 1835 году, в петербургском издании «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя» (2-я часть).

Герои произведения и их краткая характеристика

Главные и второстепенные герои «Невского проспекта» — характеры занимательные,  неповторимые при всей типичности. В описании внешности Гоголь дает лишь легкий очерк, но индивидуальные черты персонажей создают живые образы.

Главные герои

Пискарев

Герой чист и благороден, поэтому склонен видеть людей такими же. Он уверен, что божественно красивая девушка не может быть развратной. Пискарев бежал вслед за прекрасным видением только с одним желанием — служить даме, быть ее рыцарем. Неприглядная правда стала для него страшным ударом.

Какое-то время художник спасался от горя сновидениями, в которых его прекрасная незнакомка была совсем иной. Потом герой вообразил, что можно спасти падшую, вырвать ее из порочной среды, женившись на ней. Но придуманная им жизнь совсем не совпадала с реальностью. Попытка спасения красавицы привела Пискарева к новому потрясению. Его благородный порыв был с презрением отвергнут и осмеян.

Художник, человек с обостренным чувством прекрасного, он не мог примириться с ужасным сочетанием — уродливой душой при идеальной внешности. Юная душа надломилась от постижения несовершенства мира. Пискарев был одинок в равнодушном и холодном Петербурге. Будучи без всякой поддержки, с разбитым сердцем, он не выдержал и решил уйти из жизни.

Пирогов

Автор с иронией описывает таланты Пирогова:

Он превосходно декламировал стихи из «Димитрия Донского» и «Горе от ума», имел особенное искусство пускать из трубки дым кольцами так удачно, что вдруг мог нанизать их около десяти одно на другое. Умел очень приятно рассказать анекдот о том, что пушка сама по себе, а единорог сам по себе.

Герой при случае выказывал свою образованность и «страсть ко всему изящному». Он проявлял интерес к работам Пискарева, но вызвано это было, скорей всего, желанием увидеть себя на портрете во всей красе. Более всего мечталось поручику дослужиться до полковника, удачно жениться. Пирогов — воплощение пошлости и самодовольства. Он лишен искры таланта, зато нагл, самоуверен, заносчив перед людьми более низкого положения.

Пискарев и Пирогов на Невском разошлись в разные стороны. Если Пискарев устремился за роковой любовью, то Пирогов — за пошлой интрижкой с женой жестянщика. Похождение поручика превращается в анекдот. Разгневанный жестянщик  при помощи друзей немилосердно высек прохвоста.

Натура поверхностная, Пирогов недолго переживал оскорбление. Забыть неприятное происшествие помогли два слоеных пирожка, прогулка по Невскому проспекту и мазурка на вечере. Вряд ли герой извлек урок из незадавшегося романа.

Второстепенные герои

Брюнетка

«Совершенно Перуджинова Бианка», — отозвался Пискарев под впечатлением от красоты незнакомки, оказавшейся семнадцатилетней проституткой. Автор отмечает великолепные волосы, очаровательный лоб, сверкающую белизну лица, небесные глаза, длинные ресницы и голос, который звучал, как арфа.

Все черты ее были так чисто образованы, все выражение прекрасного лица ее было означено таким благородством, что никак бы нельзя было думать, чтобы разврат распустил над нею страшные свои когти.

Да, порок еще не отразился на ее лице, не затронул его свежести, но душу этого внешне прекрасного создания уже опутал разврат. И она не стремилась вырваться из его пут и обрести честное имя. Брать на себя труд и обязанности жены, да еще бедного художника, — «как можно!». Девица предпочла жить в скверне.

Блондинка

Пассия поручика Пирогова была супругой жестянщика Шиллера, мастерового немца. Эту хорошенькую немку писатель называет «легеньким, интересным созданьицем». При всей своей очаровательности фрау была очень глупа.

Впрочем, глупость составляет особенную прелесть в хорошенькой жене. <…> Красота производит совершенные чудеса. Все душевные недостатки в красавице, вместо того чтобы произвести отвращение, становятся как-то необыкновенно привлекательны; самый порок дышит в них миловидностью; но исчезни она — и женщине нужно быть в двадцать раз умнее мужчины, чтобы внушить к себе если не любовь, то, по крайней мере, уважение.

Жена Шиллера, однако, стойко держалась предписанного жене поведения, но глупость подвела блондинку. Не желая никаких отношений с поручиком, она проговаривается, в какие дни муж не бывает дома. Последствием этого стал скандал.

Шиллер

Носитель громкой фамилии — муж блондинки и жестяных дел мастер. Себя он гордо называет «швабским немцем». Этого персонажа автор описывает в комическом ключе. Он флегматик и, по словам автора, «совершенный немец», то есть уже в двадцать лет размерил свою жизнь и ни на йоту не отступил от установленных для себя правил.

Жестянщик был всегда точным, до крайности экономным и аккуратным. На картофель он тратил сумму, установленную раз и навсегда, ни разу не переплатив, даже если тот вздорожал. Не более двух раз в день целовал он жену, не больше одной ложечки перца клал в суп. По воскресеньям он положил себе за правило выпивать две бутылки пива и одну — водки, но пил не в одиночку, как англичанин, а с приятелем — сапожником Гофманом или столяром Кунцем.

Флегматичный Шиллер почувствовал нечто вроде ревности при виде вольностей Пирогова по отношению к его жене. Гнев флегматика зреет долго, но прорывается ужасно, особенно если он подогрет выпивкой. Так и произошло с Шиллером в случае с дерзким поручиком. Принадлежность волокиты к дворянскому сословию и офицерский чин его не остановили.

Жанр и литературное направление

Гоголь и критики определяли жанр «Невского проспекта» как повесть, поскольку героев немного, охват событий и объем произведения невелики.

Литературное направление произведения — критический реализм. Основание для такого заключения дает обличительный характер повести.

Тема

Название «Невский проспект» помогает определить тему. Знаменитый проспект — сердцевина Петербурга, где раскрывается вся жизнь столицы. И в этом огромном городе — «маленький человек».

Идея

В большом городе социальные контрасты всегда острее, выражены ярче: нищета соседствует с роскошью. На этой почве возникают уродливые общественные явления, разлагаются души.

Натуры тонкие и ранимые, пребывающие в поисках идеала, вступают во внутренний конфликт при столкновении с суровой реальностью. За внешней красотой нередко скрывается пошлость и разврат, благородные намерения встречают равнодушие и насмешку.

Проблематика

Писатель поднимает в повести нравственно-социальные проблемы. В описании Невского проспекта он дает общую картину жизни Петербурга с его пороками, страстями и соблазнами. Более конкретен автор в описании историй художника и поручика.

Проблема нравственного падения

Молоденькая девушка, поразившая воображение художника, наделена редкой красотой. Она могла бы составить чье-то счастье, но красоту свою она стала сознательно продавать, выбрала путь разврата и праздности.

Не лучше и поручик Пирогов, у которого нет никаких нравственных ограничений в отношениях с женщинами. Он циничен, его не смущает, что приглянувшаяся ему женщина состоит в браке, и настойчиво ее преследует.

Проблема одиночества «маленького человека» в большом городе

Бедный художник Пискарев живет в огромном городе, его окружает множество людей, но юноша совершенно один. Не нашлось друга для этого хорошего человека. В потрясении, в горе он ни к кому не может обратиться. Окружающие равнодушны, до художника никому нет дела, никто не проявил к нему участия. Молодой человек не смог справиться с душевными муками, он опрометчиво решает свести счеты с жизнью, и некому было его удержать.

Композиция

Построение «Невского проспекта» несколько необычно. Особое внимание в начале повести уделено Невскому проспекту. Автор отображает жизнь Петербурга через описание проспекта. Изображается он в разное время суток. Такой прием позволяет писателю дать верную характеристику социального состава всего Петербурга.

Истории героев даны как часть общего движения петербургской жизни, они развиваются параллельно и композиционно совпадают:

• завязка — встреча на Невском двух знакомцев — художника Пискарева и поручика Пирогова, каждый устремляется за своим «идеалом»;
• развитие действия проходит в сопоставлении героев в похожих обстоятельствах: Пискарев решается спасти девушку от разврата; Пирогов изо всех сил старается завести интрижку с замужней блондинкой;
• кульминация, состоящая из двух событий: предложение Пискарева проститутке выйти за него замуж и отказ; порка Пирогова супругом блондинки;
• развязка — оскорбленное достоинство поручика Пирогова; тихие похороны художника Пискарева, которого никто не оплакивал и не провожал в последний путь;
• эпилог — размышления автора о Невском проспекте, в котором всё ложь, и лучше не заглядывать дамам под шляпки.

Отзывы критиков

По словам В. Г. Белинского, поручик Пирогов — один из лучших художественных образов Гоголя, «тип из типов».

Уделил внимание этому персонажу и Ф. М. Достоевский:

Поручик Пирогов, сорок лет тому назад высеченный в Большой Мещанской слесарем Шиллером, был страшным пророчеством, пророчеством гения, так ужасно угадавшего будущее, ибо Пироговых оказалось безмерно много, так много, что и не пересечь.

Экранизация

В 1971 году вышел телеспектакль «Петербургские повести» (режиссер Григорий Залкинд) по произведениям Н. В. Гоголя «Невский проспект», «Нос», «Шинель», «Записки сумасшедшего». В роли рассказчика — Виктор Лакирев, Пискарева играл Валентин Смирнитский, Пирогова — Сергей Жирнов.

Скачать обзор:

Жизнь в Петербурге вдохновила Гоголя на написание серии повестей. В произведении «Невский проспект» смысл читается через образы города и жизнь его жителей.

Краткое содержание

В начале произведения автор описывает главный проспект Петербурга в разное время суток. Смысл названия объясняется восприятием Невского проспекта главным персонажем повести со своим обликом, привычками, характером.

На заметку! Произведение входит в сборник «Петербургские повести», главным героем всегда становится «маленький человек», выделяющийся из общепринятых стандартов.

В повести «Невский проспект» смысл жизни раскрывается поведением людей, их мировосприятием и пороками.

По проспекту прогуливаются двое мужчин — основные герои повести:

1. Пирогов — комическая фигура. Высокомерный, самоуверенный поручик. Смысл жизни Пирогова в «Невском проспекте» сводится к пустому и праздному времяпрепровождению. Мужчина подражает модным веяниям, готов достигать корыстные цели любыми способами.
2. Пискарев — трагический образ. Наивный художник, робкая и романтичная натура. Он подвластен настоящей страсти, сводящей с ума. Женщина для героя — Муза, которой нужно восхищаться.

Пирогов делится с Пискаревым опытом обольщения женщин, призывая к смелости и раскованности. Ведущая сила поручика — наглость. В повести «Невский проспект» Гоголь раскрывает смысл жизни людей с разными ценностями.

Пискарев влюбился в девушку, работающую в публичном доме. Пирогов начал ухаживать за замужней дамой. Первым руководит страсть, а вторым — холодный расчет. Художник хотел изменить образ жизни своей избранницы. Девушку устраивала ее профессия, а сама она оказалась очень глупой. Пискарев потерял смысл жизни, в финале повести «Невский проспект​» его нашли с перерезанным горлом.

Пирогов не простился с товарищем. Он был увлечен девушкой с Невского проспекта. Их отношения быстро закончились, как только о них узнал муж девицы. Пирогова хорошенько избили, но уже вечером он отплясывал на приеме у друзей.

В смысл «Невского проспекта» Гоголь заключил скрытые пороки общества. Расчетливый Пирогов не пострадал от случившейся с ним истории. Скромный и подающий надежды художник стал жертвой страсти и собственных иллюзий.

Смысл сюжета

Символический образ Невского проспекта в своей повести Гоголь наделил важным смыслом. Главный проспект — сердце Петербурга. Автор видел современное общество, скрывающее пороки за внешней красотой.

Интересно! В конце 1828 года Гоголь приехал в Петербург, где столкнулся с тяготами поиска работы и безденежьем.

Гоголь наделил повесть глубоким философским смыслом. Пример двух героев показывает абстрактность и несправедливость жизни.

Пирогов увлекся замужней девушкой ради своего удовольствия. Он хотел соблазнить ее без вреда для себя. Даже об избиениях забыл очень скоро. Хладнокровию чужды честь и сопереживание.

Пискарев, будучи глубокомысленным и душевным человеком, хотел помочь измениться семнадцатилетней девушке, которая, по его мнению, сбилась с пути. Однако девице комфортно в своем положении, она не хочет изменений. Душевные переживания и равнодушие окружающих людей были сильнее художника. Не выдержав их напора он покончил жизнь самоубийством.

В чем смысл концовки

Кульминацией произведения становится окончание завязавшихся отношений с девушками каждого из героев:

1. Пирогов избит мужем своей пассии.
2. Пискарев получил отказ своей избранницы, довольствующейся порочной жизнью.

Автор в произведении показывает красоту Невского проспекта лживой иллюзией, смысл которой раскрывается через общий обман как пискаревых, так и пироговых. А разница заключается лишь в восприятии обмана. Тонкая натура погибает, а грубая продолжает жизнь в празднестве.

В эпилоге Петербург показывается миражом. Смысл финала повести «Невский проспект» заключается в иллюзорном восприятии видения мира. «Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!». Нельзя ничего воспринимать буквально: ни мужчин в отличном костюме, ни женщин, ни фонарь. Свет ламп показывает все в выгодном ключе.

Гоголю удалось передать читателю видение жизни всей страны через образ большого города. Автор представил через Невский проспект смысл жизни общества. В этом ему помогло противопоставление красивому внешнему облику скрытых мрачных уголков.