Многосоюзие в русском языке сочинение

В русском языке есть множество средств, позволяющих придать речи разнообразные оттенки и эмоции, усилить её выразительность и живость. Одним из них является многосоюзие.

Многосоюзие (или полисиндетон) относится к стилистическим фигурам прибавления. Приём основан на намеренном многократном повторении союзов в параллельных отрезках речи. Причём могут быть использованы как сочинительные («и», «да», «или», «но» и др.), так и подчинительные («что», «как», «когда», «кто» и т. д.) союзы. Однако чаще всего встречается полисиндетон на основе соединительного союза «и».

Главной функцией многосоюзия считается усилительно-выделительная функция. Действительно, многочисленные повторы слова в определённом отрезке текста привлекают к нему внимание читателя, заставляют остановиться на нём и задуматься над содержащимися в нём образами.

Кроме этой литературоведы выделят дополнительные функции:

1. Изобразительная функция. Объединяя с помощью многосоюзия несколько (часто разнородных) деталей, автор создаёт целостную наглядно-образную картину.

И солнца поздний пыл в его коротких дугах,
Невластный вылиться в душистые плоды.
И жёлтый шёлк ковров, и грубые следы,
И понятая ложь последнего свиданья,
И парков чёрные, бездонные пруды,
Давно готовые для спелого страданья…

«Сентябрь», И. Анненский

2. Функция усиления эмоций, чувств и т. д. Полисиндетон позволяет увеличить интенсивность изображаемой эмоции, состояния и т. д., показать многообразие переживаний.

Мне кажутся порой лишь грёзою ничтожной,
Лишь дымкой лёгкою над бездной пустоты,
Толпою призраков, мелькающих тревожно,
И бредом тягостным болезненной мечты.
И сердце робкое сжимается тоскливо,
И жалко мне себя, и жалко мне людей,
Во власть покинутых судьбе несправедливой…

«Весь этот жалкий мир отчаянья и муки…», Д. С. Мережковский.

3. Функция усиления определённых тональностей, ощущений. Благодаря многосоюзию у читателя формируется цельное впечатление об изображаемых предметах, явлениях и событиях, их различиях или единстве, одновременности, последовательности, динамичности, интенсивности и т. д.

Когда, влача с тобой банальный разговор
Иль на прощание твою сжимая руку,
Он бросит на тебя порою беглый взор,
Ты в нём умеешь ли читать любовь и муку?
Иль грустной повести неясные черты
Не тронут никогда девической мечты?..
Иль, может быть, секрет тебе давно знаком
…
Иль хуже… жалок был – тургеневский малаец
С его отрезанным для службы языком.

«Когда, влача с тобой банальный разговор…», И. Анненский.

Я завидую тем, кто ничтожен и слаб,
Кто жестокому небу послушен, как раб,
Кто над грудами золота жадно поник,
Кто безумно ликует над жертвой в крови,
Кто в объятьях блудницы забылся на миг,
Кто вином опьянён, кто отдался любви, –
Только б чем-нибудь скорбные думы унять,
Только б мёртвую скуку в груди заглушив.

«Он сидел на гранитной скале…», Д. С. Мережковский.

4. Текстообразующая функция выражается в имитации повествовательной манеры речи, конструировании связного рассказа:

Не помнишь ты тот миг, как я, под длинной шалью
Сокрывши, голову на грудь твою склонял –
И был ответом вздох, твою я руку жал –
И был ответом взгляд и страстной, и стыдливый!
И месяц был один свидетель молчаливый
Последних и невинных радостей моих!..

«К гению», М. Ю. Лермонтов.

5. Характерологическая функция. Многосоюзие используется с целью имитировать разговорную речь, благодаря чему текст становится более правдоподобным и живым:

Как тускло пурпурное пламя,
Как мёртвы жёлтые утра!
Как сеть ветвей в оконной раме
Всё та ж сегодня, что вчера…

«Ноябрь», И. Анненский.

6. Интонационно-ритмическая функция проявляется в тех случаях, когда с помощью многосоюзия задаётся определённый ритм речи. Реализация данной функции более характерна для поэзии:

И ароматы… и движенье,
И шум, и блеск, и красота –
Зелёный бал – воображенья
Едва рождённая мечта…

«С кровати», И. Анненский.

Многие известные поэты используют полисиндетон в своих произведениях. Вот ещё несколько эффектных примеров применения этой фигуры в поэтическом тексте:

Уж на что был он грозен и смел,
Да скакун его бешеный выдал,
Царь змеи раздавить не сумел,
И прижатая стала наш идол.
Ни кремлей, ни чудес, ни святынь,
Ни миражей, ни слёз, ни улыбки…
Только камни из мёрзлых пустынь
Да сознанье проклятой ошибки.

«Петербург», И. Анненский.

Здесь видим, как с помощью многосоюзия поэт демонстрирует пустоту, образовавшуюся в результате трагедии. Речь, конечно, идёт о Революции, свергшей монархию.

В следующем отрывке рассказывается уже о личных переживаниях лирического героя. Полисиндетон объединяет два события и делает их предвестниками несчастья:

Когда пробил последний счастью час,
Когда в слезах над бездной я проснулся,
И, трепетный, уже в последний раз
К руке твоей устами прикоснулся…

«Разлука», А. С. Пушкин.

В данном фрагменте реализуется изобразительная функция полисиндетона. Повторение союза «и» превращает разрозненные образы в гармоничную цельную картину:

Да вновь увижу я ковры густых лугов
И дряхлый пук дерев, и светлую долину,
И злачных берегов знакомую картину,
И в тихом озере, сред блещущих зыбей,
Станицу гордую спокойных лебедей.

«Царское село», А. С. Пушкин.

В следующем отрывке с помощью одинаковых союзов показано равенство описываемых событий:

Если красное знамя рдеется,
если люди дорвались до света,
это дело красноармейца,
первой опоры Совета.

«Герои и жертвы Революции», В. В. Маяковский.

И счастлив я печальною судьбой,
И есть отрада сладкая в сознанье,
Что я один в безмолвном созерцанье,
Что всем я чужд и говорю – с собой.

«За всё тебя, господь, благодарю!..», И. А. Бунин.

Здесь видим целых два случая применения многосоюзия. Оба они служат для создания ощущения безмятежности лирического героя, примирившего в своей душе противоречивые чувства.

Таким образом, полисиндетон выполняет в речи множество различных функций. Это делает фигуру востребованной и в художественной, и в публицистической, и в научной, и в повседневной речи.

Многосоюзие

Многосоюзие
– стилистическая
фигура, намеренное увеличение количества
союзов в предложении для связи однородных
членов или простых предложений в составе
сложного.

Благодаря многосоюзию
подчеркивается роль каждого элемента
(однородного члена, простого предложения),
создается единство перечисления,
усиливается выразительность речи.

Он видит, как
поле отец удобряет,

Как
в рыхлую землю бросает зерно,

Как
поле потом зеленеть начинает,

Как колос
растет, наливает зерно.

(Н.
Некрасов)

И
ходят дождевые облака,

И
свежим ветром в сером поле дует,

И сердце
в тайной радости тоскует,

Что жизнь, как
степь, пуста и велика.

(И.
Бунин)

Одно из синтаксических
средств выразительности речи – парное
соединение однородных членов при помощи
союзов, в том числе антонимов.

В жизни человека
есть улыбка
и смех, шутка и веселье,
есть отдых
и развлечение.
(Д. Кабалевский)

Я слышал разговоры
– пьяные
и резвые, робкие и отчаянные, полные
покорности и злобы,
— всякие разговоры. (К. Паустовский)

Бессоюзие

Бессоюзие –
стилистическая
фигура, построение, при котором в простом
предложении однородные члены или простые
предложения в сложном связываются без
помощи союзов.

Бессоюзие придает
художественной речи стремительность,
компактность, динамичность – вплоть
до торопливой скороговорки, перечня
предметов, явлений.

Швед, русский –
колет, рубит, режет,

Бой барабанный,
клики, скрежет,

Гром пушек, топот,
ржанье, стон,

И смерть и ад со
всех сторон.

(А.
Пушкин)

Носились знамена,
как тени,

В дыму огонь
блестел,

Звучал булат,
картечь визжала,

Рука бойцов
колоть устала…

(М.
Лермонтов)

О доблестях, о
подвигах, о славе

Я забывал на
горестной земле…

(А.
Блок)

Бессоюзное
соединение однородных членов предложения
подчеркивается интонацией перечисления,
что выражается в одинаковой силе
произношения однородных членов и
усиленном ударении на каждом из них:

• однородные
подлежащие

Вдруг из-за этого
шелеста послышался вой,
визг, плач, хохот
шакалов. (Л. Толстой)

• однородные
сказуемые

Все зашевелилось,
проснулось, запело, зашумело, заговорило.
(И. Тургенев)

• однородные
определения

Пашня заросла
сильными,
живучими, неприхотливыми
сорняками.

(М. Шолохов)

• однородные
дополнения

Борьба учила
хитрости,
осторожности, зоркости, смелости.
(В. Катаев)

• однородные
обстоятельства

На улице песня
рабочих текла ровно,
прямо, со страшной силой.
(М. Горький)

Бессоюзная связь
простых предложений в составе сложного
может быть подчеркнута, усилена анафорой,
а также другими средствами выразительности.

Мой друг! Что
может быть милей

Бесценного
родного края?

Там
солнце кажется светлей,

Там
радостней весна златая.

Там
все нас может восхищать,

Там
все прекрасно, там все мило,

Там
дни, как молнии, летят,

Там нет
тоски унылой…

(Н.
Языков)

Анафора

Анафора –
стилистическая
фигура, повторение одних и тех же
элементов (слова
или группы слов) в начале каждого
параллельного ряда (стиха, строфы,
фразы).

Благодаря повтору
какого-либо слова, словосочетания,
оборота речи, предложения подчеркивается
основная мысль текста.

Коль
любить, так без рассудку,

Коль грозить,
так не на шутку,

Коль ругнуть,
так сгоряча,

Коль
рубнуть, так уж сплеча!

(А.
Толстой)

Звуковая
анафора
– повторение одних и тех же звуков в
начале каждого параллельного ряда.

Грозой
снесенные мосты,

Гроба
с размытого кладбища.

(А.
Пушкин)

Лексическая
анафора
– повторение
одних и тех же слов в начале каждого
параллельного ряда.

Не напрасно
дули ветры,

Не напрасно
шла гроза.

(С.
Есенин)

Морфемная
анафора
– повторение
одних и тех же морфем в начале каждого
параллельного ряда.

Отворите мне
темницу,

Дайте мне сиянье
дня,

Черноглазую
девицу,

Черногривого
коня.

(М.
Лермонтов)

Синтаксическая
анафора
используется
при построении сложного предложения с
одними и теми же служебными словами в
начале простых предложений: Мало
того что
осуждена я на такую страшную участь;
мало того
что перед
концом своим должна видеть, как станут
умирать в невыразимых муках отец и мать,
для спасения которых двадцать раз готова
была бы отдать жизнь свою, — мало
всего этого… (Н. Гоголь)

Строфическая
анафора
– повторение
одних и тех же элементов в начале строф
стихотворения.

Я пришел к тебе
с приветом

Рассказать,
что солнце встало,

Что оно горячим
светом

По листам
затрепетало;

Рассказать,
что лес проснулся,

Весь проснулся,
веткой каждой,

Каждой птицей
встрепенулся

И весенней полон
жаждой…

(А.
Фет)

Анафора особо
подчеркивает, усиливает параллельную
связь предложений в тексте и нередко
сочетается с такой стилистической
фигурой, как параллелизм.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Приветствую тебя мой, дорогой читатель, на блоге «Жизнь и философия»!

Многосоюзие или полисиндетон – одна из фигур речи, а именно приём усиления выразительности за счёт намеренного повторения союзов при трёх и более однородных членах предложения, в однородных частях в составе сложного предложения, предложениях однородного содержания в составе сложного синтаксического целого.

Оно  способствует подчёркиванию смысла каждой единицы перечисления и, в то же время, объединению перечисляемого.

Многосоюзие хорошо передаёт идею количественного многообразия событий, идею устойчивого эмоционального состояния, идею противоречивости неразъединимого, т.е. экспрессивный смысл.

Оно зависит от семантики включённых в состав фигуры лексических единиц, а также от речевого ритма фразы.

Например:

Сквозь звездный звон, сквозь истины и ложь,

Сквозь боль и мрак и сквозь ветра потерь

Мне кажется, что ты еще придешь

И тихо-тихо постучишься в дверь…

(Стихи о тебе. Э. Асадов)

Все будет: и песня, и новые люди,

И солнце, и мартовская вода,

Но третьей встречи уже не будет

Ни нынче, ни завтра и никогда…

(Поэма о первой нежности. Э. Асадов)

К многосоюзию относят также конструкции с намеренным повторением других служебных слов, например, предлогов:

О доблестях, о подвигах, о славе

Я забывал на горестной земле,

Когда твое лицо в простой оправе

Передо мной сияло на столе.

(А. Блок).

Если в конструкции с многосоюзием однородные части выстроены в порядке смыслового усиления или ослабления, возникает комплексная фигура речи – многосоюзие  с градацией:

Пускай меня простит Винсент Ван-Гог,

За то, что я помочь ему не мог,

За то, что я травы ему под ноги

Не постелил на выжженной дороге,

За то, что я не развязал шнурков

Его крестьянских пыльных башмаков,

За то, что в зной не дал ему напиться,

Не помешал в больнице застрелиться.

(А. Тарковский).

Если присоединяющий союз повторяется в начале смысловых отрезков текста, формируется анафора с многосоюзием. В редких случаях на многосоюзии может строиться целый текст, равный одному периоду, например,

Когда волнуется желтеющая нива,

И свежий лес шумит при звуке ветерка,

И прячется в саду малиновая слива

Под тенью сладостной зеленого листка;

Когда росой обрызганный душистой,

Румяным вечером иль утра в час златой,

Из-под куста мне ландыш серебристый

Приветливо кивает головой;

Когда студеный ключ играет по оврагу

И, погружая мысль в какой-то смутный сон,

Лепечет мне таинственную сагу

Про мирный край, откуда мчится он,—

Тогда смиряется души моей тревога,

Тогда расходятся морщины на челе,—

И счастье я могу постигнуть на земле,

И в небесах я вижу бога.

(М. Лермонтов)

На этом пока все. До новых встреч на страницах блога http://rithelp.ru/!

Особые синтаксические построения словосочетания, предложения или группы

Предложений в тексте называются стилистическими фигурами речи. Среди них

Выделяют бессоюзие и многосоюзие.

Бессоюзие заключается в намеренном пропуске соединительных союзов между

Членами предложения или между простыми предложениями в составе сложного.

Отсутствие союзов придает высказыванию динамичность, стремительность,

Позволяет одной фразой передать насыщенность картин. Например, А. С.

Пушкин, описывая поездку Лариных на “ярмарку невест”, рисует читателю

Калейдоскоп быстро сменяемых картин и впечатлений, набегающих на

Путешественников:

Мелькают мимо будки, бабы,

Мальчишки, лавки, фонари,

Дворцы, сады, монастыри,

Бухарцы, сани, огороды,

Купцы, лачужки, мужики,

Бульвары, башни, Казаки,

Аптеки, магазины моды,

Балконы, львы на воротах…

Рисуя картину Полтавского боя, А. С. Пушкин также использует бессоюзные

Конструкции, передающие стремительность происходящего:

Швед, русский – колет, рубит, режет,

Бой барабанный, клики, скрежет,

Гром пушек, топот, ржанье, стон…

Бессоюзное соединение однородных членов создает впечатление

Незаконченности, неисчерпанности перечисляемого ряда, а подчас

Подчеркивает логическую неоднородность соединяемых понятий: Повсюду под

Ленивым ветром вертящиеся крылья мельниц. Мызы, хуторки, домики с крутыми

Черепичными кровлями, с гнездами аистов, ряды. невысоких ив вдоль канав (А.

Н. Толстой); Это все перед домом; а посмотрели бы, что у него в саду! Чего

Там нет! Сливы, вишни, огородина всякая, подсолнечники, огурцы, дыни,

Стручья, даже гумно и кузница (Н. В. Гоголь ). Такие конструкции характерны

Для спокойной повествовательной речи.

Многосоюзие заключается в намеренном использовании одного и того же

Союза, чтобы выделить (логически и интонационно) соединяемые ими члены

Предложения и усилить выразительность речи. Повторяющиеся союзы, во-первых,

Подчеркивают незаконченность ряда, а во-вторых, выражают значение усиления:

Она и боялась-то его, и не смела плакать, и прощалась с ним, и любовалась

Им как в последний раз (И. С. Тургенев ); Ох! Лето красное! Любил бы. я

Тебя, когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи… (А. С. Пушкин); Перед

Глазами ходил океан, и колыхался, и гремел, и. сверкал, и угасал, и

Светился, и уходил куда-то в бесконечность (В. Г. Короленко)

В стихотворении “Дорожные жалобы” А. С. Пушкин использует эту фигуру:

Иль чума меня подцепит,

Иль мороз окостенит,

Иль мне в лоб шлагбаум влепит

Непроворный инвалид.

Конструкции с многосоюзием чаще встречаются в эмоциональной речи. Вот,

Например, как использует многосоюзие и бессоюзие И. Северянин в

Стихотворении “Моя Россия”:

Моя безбожная Россия,

Священная моя страна!

Ее равнины снеговые,

Ее цыгане кочевые, –

Ах, им ли радость не дана?

Ее порывы огневые,

Ее мечты передовые,

Ее писатели живые,

Постигшие ее до дна!

Ее разбойники святые,

Ее полеты голубые,

И наше солнце и луна!

И эти земли неземные,

И эти бунты удалые,

И вся их, вся их глубина!

И соловьи ее ночные,

И ночи пламно-ледяные,

И браги древние, хмельные,

И кубки, полные виня!

И тройки бешено-степные,

И эти спицы расписные,

И эти сбруи золотые,

И крыльчатые пристяжные,

Их шей лебяжья крутизна!

И наши бабы избяные,

И сарафаны их цветные,

И голоса девиц грудные,

Такие русские, родные,

И молодые, как весна,

И разливные, как волна,

И песни, песни разрывные,

Какими наша грудь полна,

И вся она, и вся она –

Моя ползучая Россия

Многосоюзие, или полисиндетон это стилистическая фигура, которая состоит в намеренном многократном повторе союзов, связующих однородные элементы синтаксической единицы; средство усиления выразительности высказывания. Многосоюзие в стилистике относится к синтаксическим фигурам прибавления.

Принципы многосоюзия

Многосоюзие употребляется преимущественно в поэтических текстах и представляет собой избыточный повтор союзов (сочинительных, подчинительных), основанный на перечислении однородных членов или частей сложного предложения. Таким образом, многосоюзный ряд формируется на принципах повтора и перечисления, что способствует ритмическому и смысловому выделению текстового фрагмента.

Значение в литературе

Полисиндетон в поэтических и прозаических текстах служит для выделения и подчеркивания значимых слов, придаёт выразительность, замедление, плавность, торжественность художественной речи. Фигура часто стилизуется под многосоюзные синтаксические конструкции библейских текстов, также широко распространена в народных песнях с преобладающим союзом «а»: «А Дунай река-мать, а не дай нам погибать».

Наиболее часто встречается многосоюзие, построенное на повторе соединительного союза «и» в тексте: «И малые, и великие, и старые, и младые, и богатые, и убогие хвалят добродетель, но не все оной последуют» (М. В. Ломоносов).

Пример многосоюзия с использованием сочинительного союза

Хоть не являла книга эта
Ни сладких вымыслов поэта,
Ни мудрых истин, ни картин…
(А. С. Пушкин)

Существуют комбинированные формы многосоюзия, построенные на сочетании разных союзов. Кроме того, стилистический приём полисиндетона оформляется не только союзами, но и другими служебными частями речи (частицами, предлогами), которые в контексте получают союзную функцию.

Пример многосоюзия с использованием предлога

О доблестях, о подвигах, о славе
Я забывал на горестной земле…
(А. А. Блок)

Сочетание многосоюзия с другими приёмами

В сочетание с полисиндетоном могут вступать другие, близкие по структурной обусловленности, стилистические фигуры повтора: аллитерация, эпифора, анафора и т. д. Реже многосоюзный ряд взаимодействует с градацией, основанной также, как и полисиндетон, на перечислении: «Перед глазами ходил океан, и колыхался, и гремел, и сверкал, и угасал, и светился, и уходил куда-то в бесконечность» (В. Г. Короленко). В литературе также встречается совмещение полисиндетона с обратным ему явлением – асиндетоном, т. е. оформление однородных элементов в пределах ряда происходит союзным и бессоюзным способом.

Совместное использование стилистических фигур, объединенных по одному принципу их организации, способствует реализации общих функциональных предназначений, в частности усилительно-выразительной функции.

Слово полисиндетон произошло от греческого polysyndeton (polus – много, syndeton – союз), что в переводе означает многосоюзие.