Композицию произведения принято называть рамочной или рассказ в рассказе

Композиция в литературе: что это такое, виды, элементы композиции в литературном произведении

О том, что такое композиция в литературе, каждый читатель наверняка знает еще со школьной скамьи. Поэтому если вы из читателя решили переквалифицироваться в писателя, самое время освежить знания с помощью нашей статьи.

Композиция художественного произведения — важная основа писательского творчества. Обычно под этим термином понимается способ построения текста, система объединения его элементов. Разберем же это официальное определение, взглянем на виды композиции в литературе с примерами.

В переводе с латинского «композиция» значит «построение». В литературоведении она строит целостное произведение из различных элементов текста. Проектировщиком является, конечно, автор, а стройматериалами — события, образы, хитросплетения сюжета, авторские отступления и так далее. При помощи композиции автор как бы проводит читателя за руку из точки «А» к точке «Z», попутно демонстрируя ему «достопримечательности».

При помощи термина «композиция» можно описать и объекты нефилологического плана: театральные постановки, музыкальные действа, религиозные ритуалы, архитектурные сооружения.

Одним из первых данное понятие разработал еще Марк Фабий Квинтилиан. Древнеримский оратор предложил разделить план речи на 8 частей; причем каждая из них могла быть использована как в прямом, так и в обратном порядке:

Оратор привлекает аудиторию — например, при помощи резкого, провокационного высказывания.
Именование темы.

Оратор детализирует озвученную тему. Интерес аудитории усиливается. Вспоминаются уже известные слушателям факты, связанные с темой.
Повествование.

Рассказ об истории предмета обсуждения: его происхождении, репутации, взглядах на него.
Описание.

Рассказ о том, что происходит с предметом обсуждения в настоящий момент.
Доказательство.

Оратор предоставляет весомые аргументы в пользу того или иного решения проблемы, возникшей с предметом обсуждения.
Опровержение.

Оглашается другая точка зрения на доказательство. Оратор опровергает ее — также при помощи логических аргументов.
Воззвание.

Обращение к эмоциям и чувствам слушателей. Когда нужные аргументы приведены, настает время задействовать чувства аудитории, вызвать у нее отклик. Квинтилиан отвел воззванию предпоследнее место, так как большинство людей склонны делать выводы на основе чувств, а не логических суждений.
Заключение.

Выводы по поводу обсуждаемого вопроса.

Со временем структура Квинтилиана стала применяться не только в устных выступлениях. Пусть и претерпев метаморфозы, она вошла в практику создания текстовых произведений. Теперь структура стояла на трех китах:

Понять, что такое композиция литературного произведения, помогут ее виды. Но начнем мы с двух ее типов: внешнего и внутреннего.

Внешняя композиция — это разбивка художественного произведения на структурные части: эпилог, пролог, главы, лирические отступления, эпиграфы. Иногда внешнюю композицию называют архитектоникой произведения. Она позволяет подавать информацию дозировано. Читать шестисотстраничный роман одним текстом было бы неудобно; эту проблему архитектоника и позволяет разрешить.
Внутренняя композиция содержит намного больше структурных элементов. Однако все они служат общей цели: подать текст в едином порядке и раскрыть мысль автора во всей полноте. На помощь приходит целый арсенала средств — образных, сюжетных, речевых. О них мы поговорим немного позже.

Виды композиции в литературе классифицируются по форме подачи материала:

События идут один за другим в хронологической последовательности. Вектор повествования не меняется от начала до конца. Пример — комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума».
Обратная или инверсионная.

Сначала описываются финальные сцены сюжета. Дальнейшие эпизоды помогают понять, что к этим событиям привело. Такой прием Н. Г. Чернышевским использовал в произведении «Что делать?». Нередко инверсионная композиция используется авторами детективов. Книга открывается сценой преступления, а расследование следует далее. Рассказчик как бы замыкает петлю, проводя читателя сквозь подробности — и обратно, к изначальным событиям, которые теперь могут восприниматься совсем иначе.
Параллельная.

В произведении есть несколько главных героев. У каждого из них — своя судьба и свой путь, однако их сюжетные линии пересекаются, а иногда и тесно переплетаются. Пример — «Война и мир», где Л. Н. Толстой описывает жизнь одновременно нескольких семей.
Полифоническая.

Автор знакомит читателя с миром каждого из персонажей; причем каждый из этих миров равноценен и не может быть исключен из текста. Яркий пример полифонии — «Имя Розы» Умберто Эко. Родоначальником полифонической композиции в литературоведении считается Ф. М. Достоевский.
Кольцевая композиция.

Позволяет легко и эффектно завершить произведение, сделать его более стройным. Особенность данного типа — в повторении одних и тех же элементов в начале и конце произведения. Оно завершается тем же, чем и началось. Например, в конце «Сказки о рыбаке и рыбке» А. С. Пушкина старуха остается у разбитого корыта — с чем, собственно, она и была в начале истории.

Кольцевая композиция отличается от обратной, где сначала автор описывает конечное событие, а затем хронология восстанавливается. В случае кольцевого построения текста в начале и конце лишь повторяются образы или события.

Такая композиция художественного произведения строится на повторе определенных образов. Как правило, они также размещаются в конце и начале текста. Отличный пример можно вновь найти у Пушкина в «Евгении Онегине»: если в начале Татьяна признается в любви Онегину, то завершением истории служит обратное признание Онегина Татьяне.
Умолчание.

Некое событие происходит до начала развития сюжета, но автор о нем умалчивает. Этот тип часто можно встретить в детективных произведениях. Один из самых жутковатых примеров — финальная сцена с Судьей и Мальцом в «Кровавом Меридиане» Кормака Маккарти.
Концентрическая.

Автор закручивает сюжет в спираль: причины каждого из последующих событий коренятся в прошлом. По концентрической модели написано «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского.
Ретроспективная.

Сюжет периодически возвращается к прошлому — к событиям, которые послужили развитию конфликта. Так построена «Машенька» В. В. Набокова.
Рамочная.

Один или несколько рассказов облекаются в рамку основного сюжета. Если рамка представлена воспоминаниями, речь идет о ретроспективной композиции. В качестве примера возьмем «Госпожу
Бовари» Г. Флобера. Основной персонаж здесь — Эмма, однако произведение пишется в виде биографии другого действующего лица, Шарля.
Свободная.

Писатель использует два или более перечисленных выше типов композиции одновременно. Их сочетание помогает удержать внимание читателя, сделать произведение более захватывающим. Этот вид больше всего был по душе Уильяму Фолкнеру практически во всех его работах.

Элементы композиции в литературе традиционно делятся на следующие типы:

Пролог. Не всегда обязателен, но часто идет произведению только на пользу, делает более интересным.
Завязка. На этом этапе возникает конфликт, зарождаются противоречия.
Развитие сюжета. Череда событий.
Кульминация. Пиковый момент произведения.
Развязка. То, чем завершается кульминация.
Эпилог. Авторская оценка событий, основные выводы, предположения о дальнейшей жизни персонажей.

Речевые элементы композиции помогают оживить произведение и включают в себя:

Монологи и диалоги. Обычно они делают произведение более динамичным, легким для восприятия. Раскрывают образы персонажей через подробные и эмоциональные размышления. Лирические отступления. Мысли и идеи автора, не относящиеся непосредственно к сюжету или героям произведения.
Авторские описания действующих лиц. Автор произведения описывает героев, не стесняясь собственного положительного или негативного отношения к ним.

К образным элементам относят:

Персонажей. Действующие лица продвигают сюжетную линию и раскрывают замысел автора.
Образы обстановки. Сюда относятся описания городов, стран, дорог. Словом, ландшафт произведения.

Сделать текст более разнообразным и интересным можно и при помощи такого элемента, как вставки. Если их убрать из произведения, сюжет ничего не потеряет. Но при этом вставки помогают вызвать у читателя эмоциональный отклик.

Описание сцен из прошлого.
Сказки, байки, притчи, стихотворения.
Сны.

Вооружившись композиционными приемами, автор может устроить читателю настоящий пир эмоций. Чаще всего используются:

Создает более яркое впечатление посредством добавления однородных образов. Этот прием хорошо воздействует на читателей в произведениях жанра хоррор, когда каждая деталь обстановки создает леденящую душу атмосферу.
Ретроспекция.

«Взгляд назад». Автор демонстрирует читателю прошлое главного героя или героев, описывает события, что предшествовали началу действия.
Мотив.

Повторяющиеся элементы, красной нитью проходящие через произведение.
Разрыв.

Считается одним из сильнейших приемов для создания интригующего сюжета. Заключается в том, что описание событий прерывается на самом интересном месте. Автор подводит читателя к захватывающему моменту, но в следующей главе момент этот не разрешается: здесь уже совершенно другая сцена. Прием позволяет удержать внимание, мотивирует прочесть книгу до конца.
Экспозиция.

Описание обстановки, в которой завязывается сюжетная линия. Например, исторической эпохи или географических особенностей.
Монтаж.

Автор использует два разных образа. Каждый из них вносит свой вклад в понимание произведения и, в конце концов, составляет целостное впечатление. Взаимодействуя между собой, они порождают особый, новый смысл произведения. Роман «Мастер и Маргарита» был написан Булгаковым именно по этому принципу. На его страницах сцены из московской реальности попеременно чередуются с библейскими, и это производит мощное впечатление. Подобное происходит и в «Пиковая дама» А. С. Пушкина: одна образ — любовная история; второй — азартная игра.
Противопоставление.

Один из самых сильных художественных приемов. Текст, в котором фигурируют два противоположных пространства, обладает особой трансформирующей силой. Хороший пример — опять же «Война и мир» Л. Н. Толстого: батальные сцены чередуются с описанием сцен семейной жизни. В произведении Э. М. Ремарка «Искра жизни» рассказывается о концлагерных условиях существования заключенного № 509 и его товарищей. Этим сценам противопоставляются сибаритские заботы коменданта лагеря Бруно Нойбауэра.

Особенности сюжетной композиции

Понятия фабулы и сюжета путают часто, а ведь для понимания сюжетной композиции текста важно понимать разницу.

Фабула — фактически произошедшая история (череда событий), представленная в хронологическом порядке.
Сюжет — подает историю в том виде, в каком задумал писатель.

Например, в романе «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова части произведения представлены в особом авторском порядке — в этом случае речь идет о сюжете. Если же разложить главы в хронологической последовательности, то мы получим фабулу.

Интересно, что попытки подсчитать количество в принципе существующих сюжетов предпринимались на протяжении всего существования литературы. Гете, например, насчитал 36 возможных вариантов, в рамках которых можно уложить абсолютно любое литературное произведение.

Особенности композиции сказки

Фольклорные произведения (былины, сказания) в литературе стоят особняком, поэтому и внимания заслуживают отдельного. Их композиции отличаются практически непреложными особенностями.

Например, сказки. Стандартная композиция сказки включает в себя следующие составные части:

Присказка. Нередко не имеет ничего общего с сюжетом; присказку обычно облачали в стихотворную форму. «Расскажу я сказку от Сивки-Бурки, от вещей каурки…», «Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается», — типичные примеры присказок.
Зачин. «В тридевятом царстве, за горами, за лесами, жили-были король с королевой…». Между героями затем возникает противоречие.
Развитие сюжета. Конфликт формируется, развивается цепочка событий.
Кульминация. Наивысшая точка, после которой напряжение спадает.
Развязка. Те события, что еще происходят после конфликта. Описывается, как изменились главные герои после разрешения конфликта.
Концовка. Она также традиционна. Например: «Я на свадьбе был, мед-пиво пил…».

Один из самых часто встречающихся композиционных приемов в сказке — это повтор (нередко троекратный). Чтобы добиться желаемого, Иван-Царевич должен искупаться в трех котлах; прекрасная царевна — побывать в гостях у трех разных колдуний.

Композиция художественного произведения влияет на восприятие материала читателем. От нее зависит, удастся ли автору передать изначальный замысел. При помощи грамотно составленной композиции можно увлечь читателя даже в том случае, если сюжет самой истории не назовешь особенно оригинальным.

Каким бы ни был выбранный автором вид композиции, нельзя забывать о важнейшем принципе: принципе правдоподобия. На этом чаще всего обжигаются начинающие писатели. Например, их главная героиня встречает богатого благодетеля именно в тот момент, когда ей это и нужно. Читатель такие моменты воспринимает негативно — ведь если героиня не сделала чего-либо достойного, то и уважения такой сюжет не заслуживает.

Выбор композиционной формы произведения во многом зависит от его жанра. Для детективного произведения наиболее очевидным вариантом станет инверсионная композиция. Для драмы или эпопеи — зеркальная, концентрическая и другие виды.

А иногда бывает так, что творческий процесс сам создает композиционную форму, буквально «в прямом эфире» работы над книгой. Так что — теорию знать важно, а вот применение ее на практике целиком зависит от смелости и самобытности автора.

Была ли данная статья полезна для Вас?

Источник

При литературоведческом анализе эпических и лирических текстов необходимо различать фабулу, сюжет и композицию. Все эти понятия имеют отношение к содержанию литературного произведения, поэтому их нередко путают. Однако на самом деле это очень разные вещи, и их соотношение может иметь большое значение. Сегодня мы будем разбираться, что такое фабула, сюжет и композиция художественного произведения, в чем их отличия. Мы не только дадим определение этим литературоведческим терминам, но и приведем примеры, рассмотрим элементы сюжета и композиции, композиционные приемы.

Что такое фабула, сюжет и композиция, чем они отличаются

Пересказывая произведение, мы часто передаем последовательность событий не в том порядке, в каком они описаны автором, а в том, в каком они происходили. Например, пересказывая роман «Дубровский» А.С. Пушкина, мы можем сначала сообщить, что Владимир купил у учителя документы и занял его место, а потом уже рассказать, как он появился в доме Троекуровых.

[stextbox id=’warning’]Хронологическая последовательность событий, происходящих в литературном произведении, называется фабулой.[/stextbox]

Читая сам роман Пушкина «Дубровский», мы сначала узнаем о появлении в доме Троекуровых учителя-француза Дефоржа, затем понимаем, что он и есть Дубровский, и только потом нам становится ясно, каким образом Владимир занял место гувернера. Все это часть сюжета романа.

[stextbox id=’warning’]Сюжет – это последовательность событий в художественном произведении. Сюжет не всегда передает хронологию действий и явлений. Его задача – раскрыть развитие конфликта, характера персонажа. Поэтому сюжет иногда также определяют как систему событий, отражающих общественные противоречия и конфликты.[/stextbox]

Восьмой главой, в которой в доме Троекуровых появляется учитель Дефорж, открывается второй том романа «Дубровский». О том, что гувернер и разбойник – одно и то же лицо, мы узнаем только в десятой главе, и лишь в одиннадцатой главе дана история о том, как Владимир Дубровский занял место учителя-француза. Обращаясь к структуре художественного произведения, мы говорим о его композиции.

[stextbox id=’warning’]Композиция литературного произведение – это его построение, расположение и соотношение его частей. В широком смысле слова композицией называют структуру художественного текста, систему, расположение и взаимосвязи его элементов. Другими словами, это способ передачи писателем художественной реальности.[/stextbox]

Более подробно сюжет и композицию романа «Дубровский» Пушкина я проанализировала в отдельном материале.

И сюжет, и композиция имеют свои «блоки» (или «кирпичики»), из которых они и складываются, превращаясь в цельное художественное произведение. Об этих элементах мы теперь и поговорим.

Элементы сюжета литературного произведения

Сюжет литературного произведения состоит из эпизодов, то есть из детально изображенных моментов действия. Благодаря этому он воспроизводит взаимоотношение героя с обстоятельствами, держит внимание читателей.

[stextbox id=’warning’]Элементами сюжета эпического произведения называют фазы его развития.[/stextbox]

Экспозиция предваряет основное действие. В ней изображаются персонажи и обстоятельства, из которых могут быть понятны мотивы дальнейших поступков героев, дальнейшие события. Как правило, на ход основных событий в произведении экспозиция не влияет. Она выполняет информативную функцию.

[stextbox id=’info’]В зависимости от места в произведении экспозиция может быть прямой, задержанной, обратной.[/stextbox]

Завязка является началом конфликта. Это исходный момент, от которого зависит последующее развитие событий. Если завязка является закономерной и ожидаемой, ее называют мотивированной. Немотивированная (неожиданная) завязка придает действию особую остроту. Чаще всего завязка бывает в начале произведения, но иногда и ближе к его концу.
Развитие действий – это ряд эпизодов, описывающих развитие конфликта. Обычно персонаж пытается устранить возникшие противоречия, но они, напротив, обостряются. Напряжение растет.

[stextbox id=’info’]В некоторых произведениях наблюдаются перипетии, то есть резкие повороты в развитии действия. Перипетии не меняют общее направление сюжета – он движется к кульминации.[/stextbox]

Кульминация – высшая точка напряжения, когда конфликт достигает высшей точки и требует немедленного разрешения. Внутренние качества героев в этот момент обычно бывают представлены наиболее ярко.

[stextbox id=’info’]В художественном произведении может быть несколько кульминаций. Иногда кульминация совпадает с развязкой.[/stextbox]

Развязкой называется момент, когда конфликт можно считать исчерпанным. В одних случаях это значит, что он разрешен, в других – что не разрешим в принципе.

[stextbox id=’info’]Развязка бывает естественная (вытекающая из завязки и развития действий), внезапная и ложная.[/stextbox]

Сюжет художественного произведения может включать в себя пролог (вступление, предисловие) и эпилог (послесловие). Послесловие может представлять собой обращение автора к читателям или рассказ о дальнейшем развитии событий, судьбе персонажей.

[stextbox id=’warning’]В лирическом произведении сюжет представляет собой этапы переживания лирического героя.[/stextbox]

В литературном произведении могут встречаться и внесюжетные элементы. К ним относятся лирические отступления (рассуждения автора) и вставные эпизоды (не имеющие отношения к сюжету произведения, но помогающие понять его идею).

Типы сюжета в литературном произведении

Сюжет в литературном произведении может быть однолинейным и многолинейным.

По характеру связи эпизодов в художественном тексте сюжеты подразделяют на хроникальные и концентрические (они же – центробежные).

В хроникальных сюжетах эпизоды следуют одно за другим в том же порядке, в котором происходили события (или почти в том же порядке). Такие сюжеты характерны для хроник, исторических произведений, путевых заметок, дневников и мемуаров, а также для авантюрных романов.
В концентрических сюжетах эпизоды объединены причинно-следственной связью. Хронология в этих случаях может нарушаться.

Нередко в произведениях встречаются сюжеты смешанного типа, особенно если в нем имеется несколько сюжетных линий.

Элементы композиции литературного произведения, ее виды и композиционные приемы

Композиция имеет не только смысловую, но и организационную функцию. Ее элементы помогают организовать текст в единое целое. К ним относятся:

пролог – то есть предисловие, задача которого – пробудить интерес читателя к сюжету произведения;
эпилог – то есть послесловие, из которого читатель узнает о событиях, последовавших после завершения сюжета (самый большой эпилог – в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»). Задача эпилога – расставить все точки над «и», помочь читателю прийти к какому-либо выводу;
тома (книги), части, главы, действия и акты – структурные части произведения, иногда играют смысловую роль (например, каждый из двух томов романа Ф.М. Достоевского «Идиот» разделен на две части – это помогает понять двойственность характера главного героя);
эпиграф – цитата перед текстом произведения, отдельной главы, помогающая понять основную мысль. Это своего рода ключик к пониманию замысла автора. Очень любил использовать эпиграфы А.С. Пушкин (например, в «Капитанской дочке»);
повествование – основной элемент композиции, представляет собой авторский текст, раскрывающий содержание произведения. Повествование служит для передачи динамики событий. В эпическом произведении занимает большую часть;
описание в отличие от повествования статично. К описанию относятся портрет, пейзажная зарисовка, характеристика интерьера;
диалог – беседа нескольких людей. Диалоги помогают не только раскрыть сюжет, но и понять характеры героев, их взаимоотношения;
монолог – речь одного персонажа, помогает понять размышления и переживания героя;
вставные элементы (лирические отступления, истории, песни, письма, выписки из протоколов и т.п.).

При создании литературного произведения писатели используют следующие композиционные приемы:

повтор эпизода или фразы (часто встречается в сказках, стихах);
усиление (подбор однородных фактов, как в описании домов помещиков в «Мертвых душах» Гоголя);
противопоставление (например, трагического и комического в пьесе Чехова «Вишневый сад», романе Шолохова «Поднятая целина»);
монтаж (когда на стыке двух образов рождается третий, как в рассказе «Ионыч» А.П. Чехова).

К композиционным приемам можно также отнести разрыв событий. Этот прием характерен для детективов. Встречается он и в «Мастере и Маргарите» М. Булгакова.

Умолчание тоже можно отнести к композиционным приемам. О нем мы говорим тогда, когда о событии, которое произошло раньше других, читатель узнает позже (как в «Метели» или в «Дубровском» Пушкина).

Традиционно выделяют следующие виды композиции:

линейную, или последовательную (как в пьесе Грибоедова «Горе от ума», рассказе Паустовского «Телеграмма», стихотворении Тютчева «Silentium!»);
зеркальную, объединяющую повтор и противопоставление, когда первая и последняя часть произведения перекликаются, зеркально повторяя друг друга (в первой части романа в стихах «Евгений Онегин» Пушкина Онегин отвергает Татьяну, во второй – Татьяна отвергает Онегина);
кольцевую, когда в финале произведения происходит возвращение к его началу (примером могут служить «Собачье сердце» М. Булгакова, стихотворение «Жираф» Н. Гумилева);
рамочную, или «рассказ в рассказе» («Старуха Изергиль» М. Горького, «Мастер и Маргарита» М. Булгакова, «Повести Белкина» А. Пушкина).

Различные исследователи называют и другие виды композиции. К ним относятся:

инверсионная, или обратная (как в «Бедной Лизе» Карамзина);
ретроспективная («взгляд назад», как в «Машеньке» В. Набокова).

[stextbox id=’info’]Во многих произведениях литературы мы наблюдаем смешанную композицию, объединяющую несколько композиционных приемов.[/stextbox]

Структура литературного произведения важна для понимания его идеи. И сюжет, и композиция играют одинаково весомую роль в понимании авторского замысла и смысла романа, повести, рассказы, пьесы, стихотворения. Однако они характеризуют разные стороны литературного произведения: его форму и содержание, которые тесно связаны между собой. Я рассказала, что эти литературоведческие понятия обозначают, привела примеры. Теперь, надеюсь, вы хорошо поняли, чем различаются фабула, композиция и сюжет, так что соответствующие вопросы на экзамене уже не поставят вас в тупик.

Поделиться в социальных сетях

Источник

Всякое литературное произведение (или цикл произведений) представляет собой художественное целое, состоящее из частей, а содержание произведения подаётся в определённой последовательности. Все элементы художественного текста должны так или иначе замыкаться на выражении идеи.

В широком смысле композицией (от латинского compositio — составление) называют структуру художественного текста, построение произведения, систему элементов художественного текста в их взаимосвязи, расположение этих элементов в заданной автором последовательности. Иными словами, композиция — это способ подачи изображённой писателем реальности.

Элементы композиции

Виды композиции

пролог

экспозиция

завязка

перипетии

кульминация

развязка

эпилог

эпиграф

части произведения (главы, тома, акты, явления)

вставные элементы (лирические отступления, вставные эпизоды, письма, песни)

зеркальная

инверсионная

кольцевая

линейная

разрывная

рамочная

ретроспективная

К элементам композиции относят

пролог — предисловие, повествование о том, что предшествовало основным событиям произведения; задача пролога — пробудить в читателе интерес к содержанию произведения;
обязательные элементы сюжета эпического, лироэпического или драматического произведения: экспозиция, завязка, перипетии, кульминация, развязка;
эпилог — заключение, послесловие, повествование о том, что произойдёт после основных событий; самый большой по объёму и по смысловому наполнению эпилог представлен в романе-эпопее Л.Н. Толстого «Война и мир»;
эпиграф — небольшой текст, цитата, предпосланная художественному произвдению или отдельной главе; большое значение эпиграфам придавал Пушкин: эпиграфы даны к каждой главе в «Евгении Онегине», в «Пиковой даме», в «Капитанской дочке», к каждой повести цикла «Повести Белкина»;
тома, части и главы (в драматургии — акты и явления); например, в романе Ф.М. Достоевского «Идиот» деление на два тома, каждый из которых разделён на две части, мотивно связано с двойственностью натуры главного героя;
диалоги и монологи;
вставные элементы текста: лирические отступления, вставные эпизоды, письма, песни;
художественные описания: портреты, интерьеры, пейзажи.

При создании произведения эти элементы компонуются в соответствии с замыслом автора. Различные способы компоновки называются композиционными приёмами. От способов компоновки зависят виды композиции литературного произведения.

1) Одним из древнейших композиционных приёмов явлется повтор — это отмечается, в частности, в «Исторической поэтике» А.Н. Веселовского. В произведениях ранней лирики и эпоса повтор — один из основных акцентирующих приёмов, гипнотически воздействующий на слушателя или читателя. Анализ приёма повтора впервые даётся в древнеиндийской поэме «Натьяшастра» (около 5 века до нашей эры).

Повтор в чистом виде встречается в произведениях фольклора: достаточно вспомнить песню «Во поле берёзка стояла…». Здесь повтор и задаёт ритм текста, и делает акцент на ключевых словах. В поэзии разновидностями повтора являются анафора и рефрен. Например, в небольшом стихотворении М.Ю. Лермонтова «Когда волнуется желтеющая нива…» анафора используется пять раз, и в данном случае композиция стихотворения является анафорической.

Рефрен — повтор одной и той же фразы — мы видим в поэме А.Т. Твардовского «Василий Тёркин». Несмотря на сюжетную самостоятельность глав поэмы, в каждой из них повторяются строки «Бой идёт не ради славы — ради жизни на земле». Повтор одних и тех же текстовых эпизодов наблюдаем и в «Сказке о царе Салтане» А.С. Пушкина («Ветер по морю гуляет / И кораблик подгоняет», «Ветер весело шумит, / Судно весело бежит» и др.). Некоторые повторы в этой сказке сопряжены с градацией: например, о белке, поющей песенки, рассказывается пять раз, и при каждом повторе автор дополняет картину.

2) Наиболее простым композиционным приёмом является линейная композиция: события представлены читателю в их естественном порядке. Так показаны события в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума», в рассказе К.Г. Паустовского «Телеграмма». В лирике линейная композиция предполагает последовательное развитие размышлений, переход от одной мысли к другой с выводом в финале. Таковы, например, стихотворения Ф.И. Тютчева «Silentium!», «Природа — сфинкс, и тем она верней…».

3) Эффективным компоизиционным приёмом является ретроспекция (ретроспективная композиция) — в буквальном переводе с латыни «взгляд назад». В этом случае автор, повествуя о настоящем, словно оглядывается в прошлое с целью показать причины происходящего в данный момент.

В романе И.А. Гончарова «Обломов» характер главного героя, 33-летнего помещика, лежащего в съёмной петербургской квартире, объясняется его далёким прошлым: герой засыпает и видит себя в далёком детстве, в родительском имении Обломовка, где он не знал ни горя, ни забот, всю работу за него делали слуги, а будущая жизнь представлялась ему в несбыточных образах из сказок няни.

Ещё один пример ретроспекции — рассказ Аркадия о молодости своего дяди, 45-летнего Павла Петровича Кирсанова в седьмой главе романа И.С. Тургенева «Отцы и дети». История безумной любви Павла Петровича к княгине Р. объясняет и несложившуюся карьеру, и многолетнее затворничество блестящего в прошлом офицера и любимца женщин.

4) Композиция произведения может быть и инверсионной (обратной), если автору важно ослабить сюжетную интригу и заострить внимание на иных деталях. В начале рассказа И.А. Бунина «Лёгкое дыхание» даётся описание могилы юной гимназистки Оли Мещерской, а затем показана история её короткой жизни. Благодаря такому началу повествование о весёлой и беззаботной девушке пропитывается мотивом трагизма.

5) Близким к ретроспекции является приём «рассказа в рассказе» (рамочная композиция) — это вставной сюжет, прямо или косвенно связанный с основным сюжетом. В чистом виде рамочная композиция использована в рассказе М. Горького «Старуха Изергиль»: старуха — рассказчица, а повествователь — слушатель. В рамки одного рассказа вставлено три мотивно связанных легендарных сюжета: об эгоисте и убийце Ларре, о распутной жизни самой старухи в далёкой молодости, о спасителе людей Данко. Приём «рассказа в рассказе «является основным в «Судьбе человека» М.А. Шолохова, в повести «Ася» И.С. Тургенева, в рассказе Л.Н. Толстого «После бала».

Как элемент этот приём встречается в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание», в поэме Н.В. Гоголя «Мёртвые души».

6) Симметрия образов, эпизодов, явлений составляет основу зеркальной композиции. В сюжетном отношении зеркальная композиция используется в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»: Татьяна влюбляется в Онегина, пишет ему письмо, затем слушает отповедь героя; в последней главе вернувшийся из путешествия Онегин влюбляется в Татьяну, пишет ей письмо и слушает её отповедь. Как элемент зеркальная композиция присутствует в отдельных сценах драмы М. Горького «На дне»: притча Луки о праведной земле словно предсказывает самоубийство Актёра в финале.

7) Кольцевая композиция предполагает возвращение в финале к началу произведения. В шуточной форме кольцевая композиция наиболее наглядно используется в известном стихотворении «У попа была собака…», где мы имеем дело с «бесконечным» текстом.

Кольцевая композиция положена в основу рассказа В.В. Набокова «Круг»: повествование начинается со слова «во-вторых», а завершается словом «во-первых», сюжет закольцовывается, и становится ясно, что всё происходившее с героем в начале рассказа объяснялось тем, что сообщил автор в конце.

Как элемент движения сюжета кольцевая композиция использована в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»: Евгений Базаров дважды следует по маршруту Марьино — Никольское — родительский дом, но второй «круг» путешествия героя связан с глубоким внутренним кризисом, меняется его восприятие привычных, казалось бы, мест и людей.

Элементы кольцевой композиции связаны с замыслом повести М.А. Булгакова «Собачье сердце»: размышления пса Шарика в начале и в финале повести как будто повторяются, но между этими размышлениями — история попытки очеловечивания собаки, превращения Шарика в Шарикова.

В лирике кольцевая композиция связана, как правило, с повторением одной и той же строфы в начале и в конце стихотворения. Ярким примером может служить стихотворение Н.С. Гумилёва «Жираф».

Приём композиционного разрыва событий часто используется в произведениях, где велика роль интриги: в детективных и приключенческих произведениях. Однако иногда автору необходимо соединить разные сюжетные линии для того, чтобы сделать содержание произведения более глубоким, обозначить особые смысловые связи между формально не связанными событиями. В этом случае повествование обрывается на полуслове и начинается новая история, которая, в свою очередь, тоже обрывается ради продолжения предыдущей. Так построен роман М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»: встреча двух писателей на Патриарших прудах с загадочным профессором (как впоследствии выяснится, с Сатаной) и спор о существовании Иисуса Христа обрывается подробным рассказом о допросе две тысячи лет назад Понтием Пилатом бродячего философа Иешуа Га-Ноцри, и читатель лишь потом узнает, что профессор в точности воспроизвёл начало романа, написанного и сожжённого Мастером.

Источник

Все категории

Фотография и видеосъемка
Знания
Другое
Гороскопы, магия, гадания
Общество и политика
Образование
Путешествия и туризм
Искусство и культура
Города и страны
Строительство и ремонт
Работа и карьера
Спорт
Стиль и красота
Юридическая консультация
Компьютеры и интернет
Товары и услуги
Темы для взрослых
Семья и дом
Животные и растения
Еда и кулинария
Здоровье и медицина
Авто и мото
Бизнес и финансы
Философия, непознанное
Досуг и развлечения
Знакомства, любовь, отношения
Наука и техника

В чем суть принципа «рассказ в рассказе» в литературе?

В каких произведениЯХ (несколько), из представленных ниже, есть принцип «рассказ в рассказе» или же «сон во сне»:

1) Н.В. Гоголь, «Портрет»

2) А.Н. Радищев, «Путешествие из Петербурга в Москву»

3) И.А. Бунин, «О любви»

4) А.С. Пушкин, «Капитанская дочка»

Поможете?

5 ответов:

3

0

Принцип «рассказ в рассказе» носит еще другое название — «принцип «матрешки» или «китайских шаров». А еще — «сон во сне», «фильм в фильме». То есть становится понятно, что это эта художественная техника используется для того, чтобы включить в основное литературное произведение рассказ, который повествуется, например, от лица главного героя. Яркий пример такой композиции — повесть «После бала» Льва Толстого. Или «Макар Чудра» Максима Горького.

Из предложенных вариантов ответов к данному вопросу композиционный принцип «рассказ в рассказе» прослеживается в повести «Портрет» Николая Васильевича Гоголя. Здесь в повесть включается рассказ «художника Б.».

Поэтому ответом является первый вариант из четырех предложенных — 1). Н.В. Гоголь «Портрет».

1

0

Рассказ в рассказе, история внутри истории — это элемент композиции в литературе, то есть рамочная композиция. Это значит, что автор в своем произведении представляет еще один рассказ. Основное произведение является как бы рамкой для вставленного в него рассказа или рассказов. Из приведенных в вопросе к рамочной композиции можно отнести Путешествие из Петербурга в Москву. Во время путешествия главный герой встречается с различными людьми, рассказы которых вплетаются в сюжет всего произведения. Герои «внутренние» рассказов своей судьбой доказывают основную идею произведения. Так же отнесу к рамочной композиции Капитанская дочь и Портрет.

В начале этих произведений, то есть в рамке, сформулирована проблема. Но основной частью является «внутренний» рассказ. Финал — ответ автора на поставленный перед собой вопрос, усиленный внутрирамочными рассказами.

0

0

Суть заключается в том что один рассказ вложен в другой, как матрешка или как отражение зеркала в зеркале. То есть вы читаете одно произведение, в котором рассказывается другое произведение. И оба они связаны между собой некоторой общей сюжетной линией или персонажами.

0

0

Приемом рассказа в рассказе хорошо владел Чехов, у него даже несколько рассказов были связаны между собой и отражали единую линию сюжета. А так — в сюжет одного рассказа вплетается другой рассказ. В данном случае, правильным ответом будет Гоголь «Портрет».

0

0

Принцип рассказ в рассказе использовали многие поэты и классики. Чаще всего это можно было заметить у писателя Антона Павловича Чехова. Часто его произведения как бы пересекаются друг с другом. Но, если исходить только из предложенных вариантов произведений, то правильный ответ будет Николай Васильевич Гоголь произведение Портрет.