- Сочинения
- Литература
- Гоголь
/
/
Чартков — главный герой повести «Портрет» Николая Васильевича Гоголя.
Чартков — юный художник. Ему было чуть больше двадцати. Он жил очень бедно, снимал квартиру на пятнадцатой линии Васильевского острова, не следил за своим нарядом. По словам своего учителя, Чартков был очень талантливым художником, однако ему никак не везло. Он хотел побыстрее достичь успеха, чтобы много зарабатывать. Для него искусство было источником дохода, а не средством самовыражения. Он не хотел жить в нищете ради искусства и вообще что либо терпеть ради него. Он был очень нетерпеливым, что также подмечал его учитель.
Однажды все-таки Чарткову повезло. На последние деньги он купил прекрасный портрет, в раме которого нашел крупную сумму денег. Тогда Чарткова охватило счастье. Он сразу же заказал себе в ателье наряды, снял дорогую квартиру, купил много духов. С тех пор Чартков стал много времени проводить в свете, познакомился с нужными людьми. Ему понравилось жить в роскоши. Он стал рисовать портреты. Каждая картина Чарткова была однотипной, не имела чего-то творческого. От былого таланта Черткова ни осталось ни следа. Творчество стало разочаровывать его.
Со временем душу Чарткова охватила злоба и зависить. Как-то он увидел прекрасную картину талантливого художника. Чартков сразу это понял. Он подумал, что и сам мог бы развить свой талант, но предался деньгам, материальным ценностям, комфорту. Его это вывело из себя. Его охватили негативные чувства. Все светлое покинуло его.
Тогда Чартков принялся бороться со своей завистью с помощью разрушения. Он собирал по всему свету картины прекрасные, очаровательные и искусные и уничтожал дома. Таким образом, он убивал все доброе, прекрасное и светлое в этом мире. Это характеризует Чарткова как злого, коварного, яростного персонажа.
Образ Чарткова символизирует образ мнимого искусства. Чартков не является художником в полном смысле этого слова. Картины для него являются лишь способом заработка. Он не вкладывает в них свою душу, эмоции и чувства. Чартков в принципе не способен испытывать глубокие чувства, сострадание и милосердие. Это изначально черствый и жестокий человек, сущность которого раскрылась только тогда, когда он стал богат.
Автор негативно оценивает Чарткова и его поступки, осуждает его. По позиции писателя можно сказать, что он выступает против таких деятелей и учит своих читателей разделять истинное и ложное искусство.
Характеристика героя Чартков, Портрет, Гоголь. Образ персонажа Чартков
Чартков
Чартков — главный герой повести Н. В. Гоголя «Портрет»; молодой и подающий надежды художник; житель Петербурга. Полное имя — Андрей Петрович Чартков. Это обедневший дворянин, у которого в услужении всего один крепостной — слуга Никита. У него нет денег даже на лишнюю свечу, чтобы не сидеть в потемках. По сюжету Чартков снимает комнату на Васильевском острове и еле сводит концы с концами.
У него по квартплате долг, который ему помогает разрешить мешочек червонцев, найденных в раме одной загадочной картины. Картину он выкупил на последний двугривенный на одном аукционе. Она его привлекала тем, что человек, изображенный на ней, выглядел словно живой. Работа была выполнена мастерски, но не окончена. Чартков полагал, что портрет принадлежит кисти какого-нибудь опытного художника и не ошибся.
Сразу после внезапного богатства, он сумел расплатиться со всеми долгами и перебрался в роскошные апартаменты. Скромный доселе художник, носивший потертые вещи, стал одеваться щегольски и рисовать именитых заказчиков. К сожалению, вместе с деньгами переменился и его характер. К тому же, он перестал стремиться к чему-то большему в сфере изобразительных искусств и окончательно растратил свой природный талант.
Как оказалось, таинственный портрет, который обогатил его, обладал демонической силой, точнее старик-ростовщик, изображенный на нем. Все, кто когда-либо занимали у него деньги, либо сходили с ума, либо кончали жизнь самоубийством, либо становились жуткими скрягами, завистниками и ревнивцами. Та же участь постигла и Чарткова. Постепенно он стал понимать, что променял свой талант на деньги, а потому стал завидовать другим художникам и даже скупал их лучшие работы, чтобы портить их.
см. также: Характеристики главных героев произведения Портрет, Гоголь
Краткое содержание Портрет, Гоголь
Сочинения по произведению Портрет, Гоголь
Краткая биография Николая Гоголя
www.sdamna5.ru
Взлет карьеры художника
На найденные деньги Чартков дает рекламу в богатой газете и обзаводится богатыми клиентами. Но со временем ему начинает надоедать писать одинаковые портреты. Его кисть ослабевает, вянет, его работы больше нельзя назвать произведением искусства. Казалось бы, имея богатство, Чартков мог бы стать настоящим художником, развивая свой талант. Но вместо этого он забывает о своем призвании. В погоне за заработком, Чартков бросает любимое дело, превращается в скупого ремесленника, в творчестве которого нет души, идеи, таланта.
Образ и характеристика Чарткова в повести Портрет Гоголя сочинение
В своей повести «Портрет» Гоголь смог очень ярко и достойно отобразить, что бывает с людьми, которые делают искусство ради денег, а не ради своего роста, как профессионального, так и духовного. Главный герой повести — Чертков Андрей Петрович, очень бедный дворянин, у которого есть только один крепостной Никита, его слуга.
Андрею Петровичу двадцать два года, он молод, но очень способный к искусству человек. Одевается он в потёртые вещи, не особо следит за своим гардеробом, его это мало волнует, потому что, во-первых, смысл его жизни — это писать картины, развивать свои навыки художника, а во-вторых, у него просто нет денег, чтобы поменять одежду на другую. Живёт наш герой на Васильевском острове в Петербурге, где снимает комнату и даже имеет по ней долги. Чертков настолько беден, что по вечерам у него не горит свеча, чтобы экономить.
Однажды художник побывал на аукционе, где на последние свои деньги выкупил картину, которая ему сильно понравилась. На ней был изображён какой-то загадочный старик. За рамкой этой картины Чертков находит мешочек с тысячей червоных, которые переворачивают его жизнь. Обрадовавшись внезапному богатству, он бросается менять свою жизнь: он бежит к портному, чтобы купить новые вещи, которыми долго любуется и восхищается, он снимает первую попавшуюся огромную квартиру на Невском проспекте, он покупает себе духи и другие средства туалета.
Но Чертков хочет славы и признания, поэтому заказывает рекламу в газете за те деньги, что он нашёл. С помощью этой рекламы все в городе узнают о нём, начинают заказывать у него свои портреты, вскоре к нему уже ходят самые важные и зажиточные люди Петербурга, Чертков купается в деньгах и самолюбии. Андрей Петрович становится частым гостем на светских вечеринках, ухаживает за дамами и считается в обществе важной персоной.
К сожалению, с приходом денег от Черткова уходит талант: ему больше не доставляет удовольствия писать портреты, его кисть хладеет, как пишет автор, а бывшие знакомые больше не узнают его картины, потому что его прошлые картины были окружены ореолом таланта, а эти — бездарностью.
В один момент Чертков видит картину своего приятеля, которая в разы лучше, чем его работы, потому он начинает яростно ненавидеть товарища и завидовать ему. С этого момента Андрей понимает, что его талант угас, что он сам всё испортил, сам себя погубил. Из зависти он начинает скупать лучшие картины в городе и портить их. Так доходит он и до белой горячки, от которой и умирает.
Сочинение Художник Чартков
Повесть Гоголя «Портрет» состоит из двух частей, в каждой из которых главными героями являются художники. У каждого из них своя судьба, свое мировоззрение, оба они талантливы, но они диаметрально противоположны друг другу.
В первой части повести, описывается жизнь и судьба молодого талантливого художника Чарткова. Чартков – подающий надежды в живописном искусстве молодой человек. Он снимает небольшую студию, в голоде и нищете создавая талантливые произведения. Но в нем изначально заложены человеческие пороки – он мечтает о роскошной жизни, славе и богатстве.
Однажды, когда ему нечем было заплатить за квартиру, не на что купить еды, он потратил последние деньги на покупку старого портрета, который коренным образом изменил всю его жизнь. В раме портрета, художник обнаружил сверток с деньгами. Сначала его посетили разумные мысли, он хотел потратить неожиданное богатство на новую студию, купить хорошие краски и кисти, и развивать свой выдающийся талант. Алчность и тщеславие перебороли это разумное желание, и Чартков пустился во все тяжкие. Он снял себе шикарную квартиру, накупил множество модных обновок, стал обедать в дорогих ресторанах, вести праздную, в удовольствиях жизнь. Заказал себе хвалебную статью, у него появилось много заказчиков. Скоро, забыв о своем таланте, он поставил свое умение создавать портреты, на конвейер, выпуская из-под своей кисти стандартные и однообразные портреты, похожие друг на друга, как две капли воды. Безжизненные и безликие «творения» стали пользоваться спросом, и приносить художнику стабильный доход.
Со временем, он заглушил все свои робкие попытки к сопротивлению выпускать халтуру, и, усыпив свою совесть, полностью окунулся в светскую жизнь, с ее многочисленными приемами в аристократических кругах, в праздности и лени. Постепенно он нажил себе немалое состояние, но потерял в себе искру божьего дара. Он добился славы и успеха, все с восторгом отзываются о его работах, в нем все больше проявляется тщеславие и высокомерие. Чартков с чувством собственного превосходства относится к молодым дарованиям. Он полностью превратился в обыкновенного ремесленника. И лишь однажды, увидев картину молодого неизвестного художника, он понял, что значит настоящий талант.
Он пробует начать все сначала, но кисть уже не слушается его, продолжая идти по легкому, проторенному пути. Это приводит в ярость художника, в нем просыпается огромная зависть и эгоизм. Чартков тратит все свое накопленное состояние на покупку шедевров великих художников, и ожесточенно уничтожает эти гениальные произведения искусств.
Непомерная зависть, алчность и тщеславие, погубили когда-то талантливого художника, и он умер, сойдя с ума.
Другие сочинения:
Образ и характеристика Чарткова в рассказе Портрет
Несколько интересных сочинений
- Анализ рассказа Чехова Каштанка сочинение
Рассказ «Каштанка» Антон Павлович Чехов написал в 1887 году. Опубликовали его в газете «Новое время». Главная героиня произведения – собачонка Каштанка. Милое существо – помесь таксы и дворняжки, с лисьей мордочкой - Сочинение по картине Степанова Журавли летят (описание) Картина «Летят журавли» нарисована великим русским художником Алексеем Степановичем Степановым в 1891 году. Это самая популярная работа художника. Людей восхищает невероятная красота картины и то сколько чувств отразил в ней Степанов.
- Сравнительная характеристика Печорина и Максима Максимыча в романе Герой нашего времени
Два офицера, выведенные в романе, показаны для сравнения представителей описываемого социального слоя и профессии. Непохожесть Максима Максимыча на Печорина служит Лермонтову для акцентирования внимания читателя на своеобразии «лишнего человека». - Сочинение на тему 12 апреля День космонавтики
День космонавтики в мире отмечают 12 апреля. Праздник установлен в 1962 году в ознаменование первого посещения человеком космического пространства. Имя Юрия Алексеевича Гагарина известно жителям всех других стран. - Хутор Татарский в романе Шолохова Тихий Дон
Хутор Татарский – центральное место, где происходят все центральные события романа Шолохова под названием «Тихий дон». Промежуток развития повествования делиться на промежуток до Первой мировой войны
sochinite.ru
Популярные сочинения
- Сочинение по картине Цыплакова Мороз и солнце (9 класс)
Перед нами представлена картина художника Виктора Григорьевича Цыплакова Мороз и солнце. Художник жил в прошлом столетии, и именно этак картина была признана шедевром. На картине изображена маленькая часть - Сочинение Описание животного (кошка 5 класс)
Я обожаю всех животных, но кошки – мои самые большие любимцы. Мне нравится их независимый характер, мягкая поступь и грация. У множества кошек нет хозяина, на улице им холодно и голодно - Наполеон в романе Толстого Война и мир (образ и характеристика) — сочинение
Л.Н. Толстой написал произведение «Война и мир». События в романе происходят в девятнадцатом веке. В самом начале автор описывает довоенный период, затем началась первая мировая война.
Вопросы и задания по повести Н.В.Гоголя `Портрет`
Вопросы и задания после чтения повести. 1. Чем встревожила вас повесть Гоголя «Портрет»? 2. Как Гоголь относится к аристократам, купцам, простолюдинам? 3. Каков облик Чарткова в его каморке на Васильевском острове и в аппартаментах на Невском проспекте? 4. Представьте себе Чарткова в момент, когда он дорисовывает Психею и когда он уничтожает полотна талантливых художников. 5. Как бы вы назвали первую и вторую части повести? Прав ли В.Г.Белинский, говоря, что вторая часть — «приделка, которая решительно ничего не стоит»? 6. В чем смысл эпитета и сравнения : В нем (свертке — В.М.) были червонцы, все до одного новые, жаркие, как огонь»? 7. Что губит и что спасает талант художника? Вопросы для анализа повести. Часть 1. 1. Чем недоволен Чартков, рассматривая картины в лавке на Щукином дворе?
2. Почему Чартков купил портрет старика на последний двугривенный? 3. Какое значение имеет пейзаж в эпизоде возвращения Чарткова домой? 4. Зачем так подробно описана комната Чарткова? 5. Были ли у профессора основания опасаться, что Чартков станет модным живописцем? 6. Почему купленный портрет тревожит Чарткова и не кажется ему произведением высокого искусства? 7. Какие свойства Чарткова говорят о таланте художника? 8. Чем сон Чарткова с явлением старика и золота похож на видение Германна и в чем они отличны? 9. Какой рассказ Чехова напоминает вам разговор хозяина с Чартковым? 10. Какое искусство нарвится простому народу, судя по лавке на Щукином рынке и рассуждениям квартального и хозяина? Почему Гоголь иронизирует над любителями парадного искусства? 11. Прав ли Чартков, когда думает, что портрет имеет «тайную связь с его судьбой»? 12. Какие возможности дает Чарткову неожиданно раскрытый клад, и как он его использует? 13. Почему богатство возбуждает в Чарткове желанье славы? 14. Почему мы узнаем имя и отчество Чарткова из газетной заметки? 15. Над чем смеется Гоголь, передавая болтовню дамы, заказывающей портрет дочери? 16. Почему работа над портретом «завлекла» Чарткова Что и почему ложно в портрете аристократической девушки? 17. Почему Чартков вернулся к этюду Психеи? 18. Чем смешны претензии заказчиков? 19. Почему в портретах, которые рисует Чартков, сходство уступает благообразию? 20. Сравните облик Чарткова и обстановку его дома на Васильевском острове и на Невском проспекте. Как изменился он сам и его отношение к искусству и великим художникам? 21. Почему «Золото сделалось…страстью, идеалом, страхом, целью» Чарткова? 22. Чем отличается русский художник , усовершенствовавшийся в Италии, от Чарткова? Как вы думаете, о каком художнике и какой картине идет речь? 23. «Какая неизмеримая пропасть существует между созжанием и простой копией с природы», между подлинным искусством и ремеслом? 24. Почему потрясение от совершенной картины в Чартко
schoolfiles.net
Образ Чарткова в повести Портрет характеристика героя Гоголя
Чартков — главный герой повести Николая Васильевича Гоголя «Портрет», бедный молодой художник, обнищавший дворянин, живущий вместе со своим слугой Никитой в низенькой скудной комнатке на Васильевском острове, из которой их вот-вот выселят за неуплату. Положение Чарткова столь бедственно, что денег у него нет даже на одну свечу. Несмотря на это, молодой человек подаёт большие надежды, и, по заверениям его учителя, усердное обучение и развитие собственных талантов помогут добиться ему огромных успехов в искусстве и принесут ему всеобщую славу. Но пока что ему приходится жить и творить в нищете, едва ли сводя концы с концами и мечтая сказочно разбогатеть.
Однажды, зайдя в лавку торговца картинами, Чартков почти случайно натыкается на незаконченный портрет неизвестного ему художника, на котором изображен старик с весьма жутким взглядом, который, как кажется юноше, обращен прямо на него. Сам не понимая зачем, Чартков покупает загадочную картину, тратя на неё последний двугривенник. В ночь после покупки, художнику снится кошмар, в котором странный старик с портрета подходит к его кровати и, открыв мешок, высыпает рядом с ней несколько свёртков с золотыми червонцами. Наутро же, по счастливой случайности Чартков находит один из свёртков, которые он видел во сне. Это находка делает его необычайно богатым. И тут перед молодым творцом встаёт серьезный выбор: потратить эти деньги на то, чтобы 3 года ни в чём себе не отказывать и полностью посвятить себя искусству или на то, чтобы мгновенно купить себе репутацию и известность.
Чартков выбирает второй вариант. Он снимает себе квартиру на главной улице Петербурга, Невском проспекте, покупает дорогой костюм, чтобы ни у кого не было сомнения, что он — человек уважаемый, а так же заказывает о себе хвалебный отзыв в петербуржской газете. После этого слава не заставила себя ждать. Раз за разом к Чарткову приходят всё больше и больше знатных петербуржцев, его приглашают на светские приемы и обеды. Он становится «модным» художником, рисуя портреты так, чтоб угодить богатым заказчикам и изображая их такими, какими они хотят себя видеть. Постепенно искра таланта угасает в юноше, он теряет всякое удовольствие от творчества, выполняя машинальную работу, а иногда и вовсе отдавая её своим ученикам. Автор пишет, что «золото сделалось его страстью, идеалом, страхом, наслаждением, целью».
Но однажды, в жизни Чарткова происходят кардинальные перемены. Произошло это тогда, когда его, как уважаемого и признанного мастера, приглашают оценить работу еще неизвестного автора, с которым он когда-то учился. Художник этот, в отличие от Чарткова, посвятил свою жизнь не заработку денег, а чистому, настоящему искусству. Его картина так поражает главного героя, что тот, понимая, что он уже полностью утратил свой талант, начинает безумно завидовать истинным творцам. Чартков скупает шедевры молодых авторов и в приступах дикой зависти разрывает их на мелкие кусочки. С каждой такой покупкой безумие его лишь усиливается. Припадки доводят его до душевной болезни, от которой он, впоследствии, погибает.
Так заканчивается история Чарткова – молодого, подающего большие надежды художника, променявшего свой талант и возможность по-настоящему творить на деньги и всеобщую славу. Но стоило ли оно того? Будут ли помнить юношу после его смерти, как мы помним великих творцов? На эти вопросы Гоголь не дает ответов, оставляя их на размышление читателям.
Сочинение Чартков в рассказе Портрет
Герой повести Гоголя «Портрет», Андрей Петрович Чартков был из бедного, но знатного дворянского рода. У него был один единственный слуга по имени Никита. Андрей – это молодой юноша, двадцати двух лет от роду, подающий большие надежды в искусстве.
Андрей не следит за своим внешним видом, одевается в старые, рваные вещи. На самом деле, он не только не заботится о том, как выглядит, но и денег на наряды у молодого человека просто нет. Он художник, постоянно совершенствующий свои навыки в написании картин. Это занятие вдохновляет его и является смыслом его жизни. Андрей снимает комнату в Петербурге на Васильевском острове, платить за нее не чем, долг за жилье постоянно растет. Вечером, чтобы сэкономить, Андрей не зажигает свечу.
В один из дней герой отправился на аукцион, где ему приглянулась картина, за которую он отдал последние свои сбережения. На полотне был нарисован портрет старика. Осмотрев картину, Чертков обнаружил в глубине рамки небольшой мешочек с деньгами. Сумма оказалась немаленькой, тысяча золотых монет. Такая находка навсегда изменила жизнь Андрея.
В первую очередь он отправляется к швейному мастеру за новым костюмом, меняет старую маленькую комнатку, на большую квартиру в центре Петербурга. Он растрачивает свои деньги на новые вещи, покупает парфюм и другие детали туалета.
Чертков на последние деньги, создает себе рекламу, чтобы о нем услышали в городе. Молодой человек честолюбив, он желает только признания, славы и восхищения им как художником. Почти сразу же он становиться востребованным в своем деле, к Андрею приезжают самые знатные люди города для написания их портрета. Молодой человек с головой окунается во всю эту роскошь и купается в деньгах. Его приглашают высокопоставленные лица к себе на обед, он не обделен вниманием женщин, к нему относятся как к важной и значимой персоне.
Но у такой жизни есть и обратная сторона. Чартков, купаясь в богатстве и самолюбии, перестает талантливо писать свои картины, его рука ослабевает, кисть уже так не ложится на холст. Андрею надоедает такое занятие, ему больше по душе ходить на знатные вечера и растрачивать свое внимание и деньги на развлечения.
Однажды Чартков пришел к своему другу и увидел его портреты. Они оказались намного талантливее, чем пишет сам Андрей. Вместо того, чтобы пересмотреть свою жизнь и начать заново красиво рисовать, молодой человек разозлился и возненавидел своего приятеля. В порыве безумия, Андрей начал скупать все самые лучшие картины в городе и рвать их на части. Он загнал себя в угол, дошел до белой горячки. Это сумасшествие привело Чаткова к собственной смерти.
Также читают:
Картинка к сочинению Образ Чарткова в повести Портрет
Популярные сегодня темы
sochinimka.ru
Анализ[ | ]
Основная мысль, которую хотел показать автор — это зло, сокрытое в деньгах. У ростовщика глаза злые, потому что он весь поглощён деньгами. Гоголь (и главный герой) не просто так сравнивают его с дьяволом. В этом и скрывается аллегория, что деньги и есть нечто сатанинское; нечто такое, от чего надо избавиться (но не растратить). Деньги вызывают болезнь, горячку, которая и описывается в конце повести, точнее в конце первой ее части. Вторая часть излагает ту истину, что в искусстве допустимы только культурные, этичные и гуманные тематики; а постольку поскольку Гоголь сам был очень религиозен, то он подводит ещё одну — приступать к созданию произведения нужно с очищенной душой; то есть надо покаяться перед Богом в своих грехах; что и сделал художник-старец, ласкающий камни и питающийся одними кореньями. Правда конец у автора не оптимистичный — портрет исчез; то есть зло продолжило своё существование и «за пределами» повести.
Ответы@Mail.Ru: жизнь чарткова
Трагическая история художника Чарткова началась перед лавочкой на Щукинском дворе, где среди множества картин, изображающих мужичков или ландшафтики, он разглядел одну и, отдав за нее последний двугривенный, принес домой. Это портрет старика в азиатских одеждах, казалось, неоконченный, но схваченный такою сильной кистью, что глаза на портрете глядели, как живые. Дома Чартков узнает, что приходил хозяин с квартальным, требуя платы за квартиру. Досада Чарткова, уже пожалевшего о двугривенном и сидящего, по бедности, без свечи, умножается. Он не без желчности размышляет об участи молодого талантливого художника, принужденного к скромному ученичеству, тогда как заезжие живописцы «одной только привычной замашкой» производят шум и сбирают изрядный капитал. В это время взор его падает на портрет, уже им позабытый, — и совершенно живые, даже разрушающие гармонию самого портрета глаза пугают его, сообщая ему какое-то неприятное чувство. Отправившись спать за ширмы, он видит сквозь щели освещенный месяцем портрет, также вперяющий в него взор. В страхе Чартков занавешивает его простыней, но то ему чудятся глаза, просвечивающиеся чрез полотно, то кажется, что простыня сорвана, наконец, он видит, что простыни и в самом деле уж нет, а старик пошевельнулся и вылез из рам. Старик заходит к нему за ширмы, садится в ногах и принимается пересчитывать деньги, что вынимает из принесенного с собою мешка. Один сверток с надписью «1000 червонцев» откатывается в сторону, и Чартков хватает его незаметно. Отчаянно сжимающий деньги, он просыпается; рука ощущает только что бывшую в ней тяжесть. После череды сменяющих друг друга кошмаров он просыпается поздно и тяжело. Пришедший с хозяином квартальный, узнав, что денег нет, предлагает расплатиться работами. Портрет старика привлекает его внимание, и, разглядывая холст, он неосторожно сжимает рамы, — на пол падает известный Чарткову сверток с надписью «1000 червонцев» .
В тот же день Чартков расплачивается с хозяином и, утешаясь историями о кладах, заглушив первое движение накупить красок и запереться года на три в мастерской, снимает роскошную квартиру на Невском, одевается щеголем, дает объявление в ходячей газете, — и уже назавтра принимает заказчицу. Важная дама, описав желаемые детали будущего портрета своей дочери, уводит её, когда Чартков, казалось, только расписался и готов был схватить что-то главное в её лице. В следующий раз она остается недовольна проявившимся сходством, желтизной лица и тенями под глазами и, наконец, принимает за портрет старую работу Чарткова, Психею, слегка подновленную раздосадованным художником.
В короткое время Чартков входит в моду: схватывая одно общее выражение, он пишет множество портретов, удовлетворяя самые разные притязания. Он богат, принят в аристократических домах, о художниках изъясняется резко и высокомерно. Многие, знавшие Чарткова прежде, изумляются, как мог исчезнуть в нем талант, столь приметный вначале. Он важен, укоряет молодежь в безнравственности, становится скрягой и однажды, по приглашению Академии художеств, придя посмотреть на присланное из Италии полотно одного из прежних товарищей, видит совершенство и понимает всю бездну своего падения. Он запирается в мастерской и погружается в работу, но принужден ежеминутно останавливаться из-за незнания азбучных истин, изучением коих пренебрег в начале своего поприща. Вскоре им овладевает страшная зависть, он принимается скупать лучшие произведения искусства, и лишь после скорой его смерти от горячки, соединившейся с чахоткою, становится ясно, что шедевры, на приобретение коих употребил он все свое огромное состояние, были им жестоко уничтожены. Смерть его ужасна: страшные глаза старика мерешились ему всюду.
История Чарткова имела некоторое объяснение спустя небольшое время на одном из аукционов Петербурга. Среди китайских ваз, мебелей и картин внимание многих привлекает удивительный портрет некоего
otvet.mail.ru
“Идейный замысел повести Н.В. Гоголя “
Documents войти Загрузить ×
- Искусство и гуманитарные
- Религиоведение
- Богословие
advertisement advertisement
Related documents
«Не собирайте сокровищ на земле…» «Портрет» Н.В.Гоголя
Система уроков по повести Н.В.Гоголя «Портрет». Какшина И.Е
Творческая мастерская (построение знаний) «Духовной жаждою томим…»
Урок литературы в 9 классе по теме:
Выступление учителя Толочко Л.Н. на ВКС
Наталья Ивлева ИСТОРИЯ ПОРТРЕТА В ПЕТЕРБУРГСКОЙ
Знаменитый автор повестей Иван Петрович Белкин не имел ни
Доклад_на_питерской_конференции
реалистический план в повести н.в. гоголя «портрет
Талант как божественный дар в повести Н.В.Гоголя «Портрет
Тема: «Вечера на хуторе близ Диканьки»
studydoc.ru
������ �������� Subscribe.Ru
6 ������� 2001 ���� |
�������������������� �������� �������� |
������ № 17 |
���������� ������ |
������� ������� �����, ��������� �������! � ����������� ������:
� ����������� ��� ����� ������� � ���� �������� � ������������ ���������� ��� ����������. |
�������� |
�� ������ |
||
������������ ��������� |
����� �������� |
|
«��������» |
||
«���������» |
������� �.�.������ «�������» ������� ���� ������������ � �������� «��������» � 1835 ����.
���������� ������� «������� �� ������ ���� ��������» ������ ������ ������ �� ���������
(«��������, ���������� � ������», «��������� ���� � �������», «�� ����������� ���������
�������»), ������ � ������ �� ������� � ����������� �� ������������ ����� � ��������� ��
������ � �������� «�������», ������� � ����������� �� ����������� ��������: «���������,
��������� ���� � ��, ����� ����, �� �������� ����� � ��� ��������, ���� �� ������� ���
����� ������, ����� � ��� ����� ����� � ����� ������ ������. ��, ������ ����, ����� ������
������ ���������, ������� ����� ���� ���������� � ����� �������� ���������. ����������
������ ���������� ����, �������, ��� �� �������������, ��� �������� �������� ��� �����
������. ������, ���� ��������� ��������� � ���� ���, ��� ��� �� ��������� ������, �� ���
����� �� ������ �������� ��� �� ��������, � �� ���, ��� ������ ����� ����� ��������
�������������� ������».
�������� ��� � ����������� �� ������������� �������������� ��� ������, ��� ������� �������
� �������� �������� � ����������� ��������, ����� ���������� ��� �� �������. �������,
����� «������� ����», ����� ����, ������� ������ ���������� ������� � ��������, ��������
�������� ����� ������. ���� «�������» ��� ������� ������ � 1834 ����, ����� ��� ���������
� ������� �������. ������ ������������� ����� ������������ ��������� �� ���� ������� �
���������. ��� ���� ������� «�������» ����� ����� ��� ����, ����� ������, ��� ��������
��������� ����� � ��������, ��� ���� �������� ����� ������������ ����� � ����������
���������� ���������.
����� ������ «��������» ���� �� ����� ������������ �������� ���� �������, 30-40� �����
�I� ����, �.�.��������� �������������� ��������� � ������� «�������»: «������� ����
��������� ������� �. ������ � �������������� ����. ����� ��� ������ ������, �� �� � �
����� ������� �������� ��������. ������ ����� ���� ������� ���������� ������ ���
���������; ����, � ����� ����, ���� ���-�� �������, �������, �������������� � ����
������������ ��������, ���� �����-�� ����������� ��������, ������� ���������� ��� ��������
�������� �� ����, ���� ��� ��� � �������. ��������� � ����� ��������� �������������� ������
� ������� �� ����� �. ������; ��������� ������������ �����������, ������������� � ��������;
����� ��� ����, ������� ������� � �������� ���� ����, ����� ����� � ��� �������, � �������
������ ���� � ����������� �������� — � �� �� �������� � ����������� � ���� �������. ��
������ �� ����� ���������� ������ �� �����; � ��� ������ �� ����� �. ������. ��� �����
��������, � ������� ������� ��, � �������� �� ��������� �������� �������».
����� �� ������ ����� ��������, ���������� � ��������� «��������», ������ �������
���������� � ������. �� ����� � ����, ���������� �������� �������������� ��������� ������
������ � ������������ �������� �����������, �������, �������� ������������� ��������
��������� � �������, �������� ������ ��� ����������������� ������ ��������� � ������ �
������ ������� ������������. � ����� ������� ���������� ������ �������� ���������
��������� ������, ������� ����� ������� «������� ������ ������», ����� ��������� ������ �
������, ���������� ����� ���� ������ ����� ������� � ����, ��������� �� � �������.
������� �.�.���������� � ���������� ������ �.������� �������� ������ ������������ ����
��������� � ������� «�������» � ���������� ��. � 1841 ���� ��� ������ ������� ����
���������. ���������� ������� �������� �����: ������ ��� ����� �������, ��� ������������
����� � �������� �����. ������ �������� �� ������� ����� �����������, ������������
��������� �������� � ����������. ���������� ���� �������, ���� ���������� ��������������
�������������� �������������� ����������: ������, ����������, ������� ����, ������������,
���-��������. � ������ �������� ����� ���������� � ������ ������� ������� � �������. ��
������ �������� �������� �������, ������� ����� ����� ������ �� �����. ��� ������ ���
��������� ����� �������? �������� ��.
������� � ������� ����� ������ �������.
1. ��� ����������� ��� ������� ������ «�������»?
2. ��� ������ ��������� � ������������, ������, �������������?
3. ����� ����� �������� � ��� ������� �� ������������ ������� � � ������������� �� ������� ���������?
4. ����������� ���� �������� � ������, ����� �� ������������ ������ � ����� �� ���������� ������� ����������� ����������.
5. ��� �� �� ������� ������ � ������ ����� �������? ���� �� �.�.���������, ������, ��� ������ ����� — «��������, ������� ���������� ������ �� �����»?
6. � ��� ����� ������� � ��������� : � ��� (������� — �.�.) ���� ��������, ��� �� ������ �����, ������, ��� �����»?
7. ��� ����� � ��� ������� ������ ���������?
������� ��� ������� �������.
����� 1.
1. ��� ��������� �������, ������������ ������� � ����� �� ������� �����?
2. ������ ������� ����� ������� ������� �� ��������� ������������?
3. ����� �������� ����� ������ � ������� ����������� �������� �����?
4. ����� ��� �������� ������� ������� ��������?
5. ���� �� � ���������� ��������� ���������, ��� ������� ������ ������ ����������?
6. ������ ��������� ������� �������� �������� � �� ������� ��� ������������� �������� ���������?
7. ����� �������� �������� ������� � ������� ���������?
8. ��� ��� �������� � �������� ������� � ������ ����� �� ������� �������� � � ��� ��� �������?
9. ����� ������� ������ ���������� ��� �������� ������� � ���������?
10. ����� ��������� �������� �������� ������, ���� �� ����� �� ������� ����� � ������������ ������������ � �������? ������ ������ ����������� ��� ���������� ��������� ���������?
11. ���� �� �������, ����� ������, ��� ������� ����� «������ ����� � ��� �������»?
12. ����� ����������� ���� �������� ���������� ��������� ����, � ��� �� ��� ����������?
13. ������ ��������� ���������� � �������� ������� �����?
14. ������ �� ������ ��� � �������� �������� �� �������� �������?
15. ��� ��� ������� ������, ��������� �������� ����, ������������ ������� ������?
16. ������ ������ ��� ��������� «��������» �������� ��� � ������ ����� � �������� ����������������� �������?
17. ������ ������� �������� � ����� ������?
18. ��� ������ ��������� ����������?
19. ������ � ���������, ������� ������ �������, �������� �������� ������������?
20. �������� ����� �������� � ���������� ��� ���� �� ������������ ������� � �� ������� ���������. ��� ��������� �� ��� � ��� ��������� � ��������� � ������� ����������?
21. ������ «������ ���������…��������, �������, �������, �����» ��������?
22. ��� ���������� ������� �������� , ��������������������� � ������, �� ��������? ��� �� �������, � ����� ��������� � ����� ������� ���� ����?
23. «����� ����������� �������� ���������� ����� ��������� � ������� ������ � �������», ����� ��������� ���������� � ��������?
24. ������ ���������� �� ����������� ������� � �������� ������������ � «������� � ���������», ������ �� ���������� ����������� ������������ ���������?
25. ������ ������� ���� � «����������� ������������» � ����.
����� 2.
1. ������ ������ ���������� ������� � ������������ ����������?
2. ������ ���������� ���������� «������ ������������», ������������� � �������, � ������ ������� ��������� ���������� ����������� �����������?
3. ��� ������� ���������, � �������� ������� �������?
4. ����� �������� ���������� � �����, ������� ���������� ���� � �����������?
5. ����� ������� ��������� ���������� ������� ��������� � ������ ��� ����������� ��� ������?
6. ����� ��������� ������ ��������� ������� ���������� � ��� �� ������� ���� �� �������?
7. ����� �� ������� ���� ���� �� �������� ������ �������? ���� ����� ���� ������� � �������� ���������� ������?
8. � ��� �������� ��������� � ������ «������ … ���� ���� ���� ������ ���� �����»? � ��� ������� ����� ������ �� ���� ����������� �������: «����� � ���������� — ��� ���� ������������»?
9. ������ �������� �������� ���� ��������� ������� ���������� � ������ ����� ������� �� �������?
�����: ��������� �. �., ����-����. ���, �-� ���. ����, ���������
�������� � ��� ����������� ��������� ���� �� ����� ����������������� ��������� �� � �������� ������������, �� � ���������� � �����. ��, ������, �������������������� � ���������������� ���������.
�������, ��������, ��� ��� � ��������������� ����� ��������, �� ���������� � �������� �������� �� ������������ ����� ���������� � ������� ���������������� ��������. ���� ����� ������ ������� � ������ ������� ��������� ������ ������ ���� � ���� �����������. ��� ����������, ��� ���, ��������� ��� ������������ ���� ������ — ������ ������. ������� ������� �� ������������ �������������� ���������� ��������� ������ ������������� �� ���� ��������������� ��������. ������ � ���� ������� ������ «������ ��������������� �������».
������ ��������, �� ������� �������� ������������, — ���������. �����, ��� ����� ����������� �������. ��� ����� ���������� �������������� ����, Ege.Ru ����������� ����������� ������, ��������� ����� ����������� �����, ��� ����� ������������ � ��� ��������� ���������.
������� ������� ������������ ������ ����������� ���������. ���� �������, ��� ���������� ����� ������� ���������� ���������� �����, ��� ��������� ��� �������� �������� ���������� ����������� ���������� � ��������� ��������, ��������, ������������� �� ���.
������������� �������� ����� ������������ �������� ����������� ����������������� �������� ���, ������ �� �������� ����� �������� ���������: ��������, ���������, �������, ����������, ��������������, �������� �����, ����� � ������. ��������, � ������� ���� ������ ����������. ������� ���������� ����� ���� �������� ����������� ���� ���� � ������������ ��������, ������� — ������� �������������� ����������� � ������������ ������������ ����-���������.
������ «������� ������� ��������» ������� ���������������� � ���������� ������������� ������������ ����� ���������������� ��������. � ����������� � ������� ������ �����: «… ���� �������� �����, ��������������-��������� �����������, ������������ ��� ����� �����, ������� ����� ������ ������� ������ � ��������� �������������� ������ ������� ��������. ���������� ����� ��������� — ������� � �������� ���������� � ����������� � ������������� ����������, ����������� ����������� ��������� ���� �������� ������� ������ ���������� � ������������� ������� ��������». ������� ������ ��� ��������, ��������, �������� �����������, � ��� ��� ����� ���������������� ����, ���� � ����� ��� �������������� ������������� � ���, �����, ������� �� ���.
� �������� � ������ ����� ��������� ���������� ����������� ��������� � ������ �������� ������, ����������� �������� ��� � ��������� �������.
���������� � ��� — ��������� �� ��������� ��������������� � ������������ �����, ��������, ��������-������, ������������� ��������. ���� ��������, ��� ��������� EGE.RU ������� ����� ����� ���� ����������� ������������� �� ����������� ����������� ����������; ��� ���������� ����������� ����� ���������� ���� ������, ����� ������� ������� ��� ���������, ��� � ����� �������������, ������������, ��� � ����� �������� ������������ ������� ������� ��������.
�� ����� �� ������ �������� ���� ������ �� ������� ������� � ������, ������������� � ������ � ����������� �� �������� ���.
�����, ��� ������� �������� ������ ���������� ��������� ���� ������ ������ �� ������� �������, ��� �� ������� �����, ����� ���� ���������� ���������, ���� �� ���� ������ �����, ��������, �������� ���� � ���� �������������� ������. ����������� ����������!
- � ����� H���������� ���� ���� ���� � �����, �� �� � ��� �� �����.
- � ��� ���� ��p�� ����� � ����y����� �� ���y.
- � ������� ��� ���p�� ��p�� �� ������ «������ �����».
- � ����� �py�� �yp����� ���, ������ ��p�������� � ���.
- � �������� ���� �����: �� �����������p���� ���, ��� ���������� ��y ��� py�y.
- � ������ ���� ���y��� ����� � p������ ����.
- � �y�� ��� �p�� ���.
- ��� ����� ��p�� �������� �� 13 ����.
- ���� y ����p��� ��� �y���, �� ����� �����p���� � ���p��.
� � ��� ���� �����-���� «�����» ����� ��������? ���������� — ����������.
� ������� �������� ������� ����� ������ ��������� ������, �� ��� ����� �� ���������� ���� �� ����� ��������. ��� �������� ���� �� ������� ������������ ������� ������, �������, ��������, � ���, ��� ������ �������� ���� — ����� ������� ����� � ������ ���������� �������. ������� ������, ��� ��� ���, � �� ���-�� �������…
����, ������ ���� ���������.
������������ ����,
����� ������ ���������� �������� �� ���� �������.
�� ���� �������������� ������ ���� — ��� �����, � ��� ������� �� ����� ��������
��������, ���� ���� ������� �������� �� ����� ������ ��������� � ����� ��������
������ ����������, ��������� � �������. �� ���� ������������� ����������� ���
������, ��� ��� �������� (�������) �������������� �� ����������� �� ���������.
������, ���� ���� �� ��������� — ������ ���� ������, �� ������ �������� � �
�����. ������� ������ �������������� ������ ����� ��������, ���� �������� � ��
����������: ����� ������ ��� �������, ����� ����� ������ (���� ������ ������),
� ����� ���� ������, ����� ������ �������. ������, ����� ��� � ��� � �������� ��.
��� ����� ��� ��������� � �������� ����������. � ������, ��� ���� ��������
����� �������� � ����� ������� �� ������ � ���������� �������� ������� �������,
� � � ��� ����������. �� ����� ������� ����������,
������� ������ ���������� ���� ����� � �������������. ���� �� �����������
������� �������������� «������ �����» ��� «������������� � ����������». ��� ���
��� ������ �� ����,�� ����� ������������ ���. � ��� ���-�� � ����������� ������ �����
�������. ������� ���������� � ���������� �������� � �� ������, ��� ������ ��������,
������� ��� ���������� ���� ����� � ������������� � ����� �������
��������� ����� ��������, ������������ � ������ ������������, �������������
��, ��������� ���������������.
� �������, ��� ��� ������������� ����, ��� ��������� �������, �� ��� ��
���������� � ����� �������.
���� � ���� �������. ������� ��� ������� ������ � �����, ��� ��� ����������
�����������, ��� ������ ������� �� ������ — �� ���-�� ������, � ��������
«�������� �������» ���� ��� ����������� � ������ ������������ ��� ������
����������… � �. �. � �. �. ��� � ����-�� ������ ��� � ��������� ����������
��������. �� ��� ������, ��� �� ������ ������ �������� ������ ��������� ����������
�������, ��� «�����» ���������, ��� ��� ���-��.
������� � ����� — �� �������. � 9-16 ��. ��������� ���� ������ � �����������
�������. �� �������� ��� ��������� ����� ����������� ������ (��������, ���
������� � �� ����������� ����������). �� ���� ������� �������, ��� ������ �
����� ��� ����� — �� � ��� ��� ��������? �����, ����� �� � ������� ����� ����
������ � �������� � �������� ����� �������� ����.
������� ���������� (��������)
������ ����, ����!
�� ���, �� �������, ���� ���������� ���� � �����, �� ������ � ����������� ����. ������ ��� ������� ������� ���. ��� ������ ����������. � ���� ������ �������� � ����� (�� ����������). � ��� ����� ������, ��� ������ ���� ������. ���� ����, ����� �������� ���� � �������� ���, ������, ����� �������� � ���-��, � �� ����� ������ ���-�� ������ �� ��, � ��� ������ ��� ��������. ��� ��� ���� ���, ���������� ���������� �����������.
������ ���� �������. ���������� ������, ������ ����� ������������, �������, ���� ��� ���������� �����. ��� � ���� �� ��� �����, ��� ������ ������������ ��� ��������, ������ ����� �������� ������ ����. �������, ��� ������� ����� ���������� � ����� �������������. ��� 15 �����, ������� � ������ ��� ����� �.�.�������, ����� ��������� �������� �������� ������ �� ����. �� ������ �������� ������ «�� ���������� ��������� ��������». ���������� ��������, ��� �� ��������������� ��������� ���� ����������, � �������������� �� ������ ����������� ��� �� ���� ����.
����� ������, ��� ���� ������� ���� ������� (�� ��� � �������):
������ �������� — ����� —
��� ������ �������.
�� ������-��, �������������� ������� ����� �������� ���� ��� ����� ���� � �� ����. �������, � ������ �� ��������, � �� �� ���������� � ��������� ���������� � ��������.
� ������ �������, ����� ��������� ������������, ����� � ��� ���� ����������� ���� ������ ����. �� �� ��������� � � �����, � � �����, � � ����������… ������ ��������������� ����������� ���� � ������� ���� ������� ���������� ����������� �������� � ������������.
� ��� ���������, ������ — ������ ����. ��-����� (��������, ����� ���� � �������), ������� ������� ������������ ���������� ��������� ���������, ���� ����������. � ������ �� ������ �������� ��������� ������ ���������������� ������� (��������, ����, ��� ����: ��� ����� ��� ��� ��� ������� �������). ���� ���������� ������� ���� ������ ���������. ��� ��� ���� �� � ������� �������������� �������� �� ����������� ������. ���� � ��� ����������� ���������. ���� ����, ������� ������ ������ ���������� � ������������ ��-�� �� ������������������������, ������������������ ��������� � �������� � ��������, ������� ��������� ���������� «�������������� ����� ������». ��� ��� ��� ���? ����� ������ ���� � ������, ���� � ����� ��������� ��� ��������…
��� ��� ���� ����� ������.
� ���������, ��� ������ ��������.
������������, ����!
��� ��� ������� ��� ���� ������� ������� � ����� �� ����� ���������, �� ���
������� �� �������. ������� � ������ ���� ������.
� ������, ��� �������-������� ����� �� ����� ��� �����, ��� �������-�������.
���, �������, ����������� �����������, �� ��� � ������ ������� ��������
������� ������ ��������, ���� �������� ��������, ��������, ������� � �������
������������ ����������.
�� � ������� ���� ������ ������, �������� ����������. ����� � �������
�������� � ����� «�� �� ������� ������������ �����», ������ ����� ����
�������� �� �������, � �������, � ������, ��������� � ����������� �����.
����� �� � ����� ���� �������, � ������� ��������, �� � ������ ����� ���� ��
����, �� ���� �����-�� ������ �������� ����������, �������� �� �������
������������ � ������� �� �������. �� ������� � ��������� �� ����, � ��
����� �������� ������������� ������� ���������� ����� (������ �� ������): «�
������� ��������-������ �������� � ��� �����?» � �������� ������. «��� ����
�� �� �����������? ��������, ������� ������-�������������� �����! �������
��������� ���������� ���������� ���������, �������� ����� ������ �����
�������. ������� — ���� ����� �������������, � ����������� ������ ����������
�� ���������� ���� ������, �� � ������ ������� ��������� ������������. �����
����������� ��������� ���������� ������� �� ������, ���������� �� ������,
��� � �������.»
� ��� ��� ������ ����� ���, � � ��� ��������� ���� ��������. ���� �
����������� � � ����� ������� ����������� �������������� — �� �������
�������. ��� �� ���� �����������, �� ���� �������, ������, ���� �� �������.
��������, � ������, ������ ���� ��� � ������� — ��������� �� ���������.
� ���������, ��������� ��������
������� ������� ����, ��� ����������� � ������ ������� � ��������. �� ����� ������ � ���� ��� ���� ������, ��� �� ������� ����������� — � ����������� ��������� �������� � ������� ���������� ������. ��������� ��� ���������� ��������� ������:
����, ���������� � ����������� ��������-������, ��� �� �������� ��������� � � ���� ������. ������� �� ��� ������ � �� �� ���������� ������� �� ����� ������� � ����� � ���� �������������� � ������������ �����. ����:
������� � ��� (������ ��������������� �������) — �� ����� �� �� ��� �� ���? ������ �� ���� ����� � �������� � ������ ����? ������, �� ������ ������, ����������� ������� ���� � ������ ����� �����������?
� ��� ����� ������ �� ����� �������. ����������� ���� �������
��� ������� ���������. ������� �������.
����� �������: ������� ����, |
Гоголь Н
В тот же день Чартков расплачивается с хозяином и, утешаясь историями о кладах, заглушив первое движение накупить красок и запереться года на три в мастерской, снимает роскошную квартиру на Невском, одевается щеголем, дает объявление в ходячей газете, — и уже назавтра принимает заказчицу. Важная дама, описав желаемые детали будущего портрета своей дочери, уводит её, когда Чартков, казалось, только расписался и готов был схватить что-то главное в её лице. В следующий раз она остается недовольна проявившимся сходством, желтизной лица и тенями под глазами и, наконец, принимает за портрет старую работу Чарткова, Психею, слегка подновленную раздосадованным художником.
История Чарткова имела некоторое объяснение спустя небольшое время на одном из аукционов Петербурга. Среди китайских ваз, мебелей и картин внимание многих привлекает удивительный портрет некоего азиатца, чьи глаза выписаны с таким искусством, что кажутся живыми. Цена возрастает вчетверо, и тут выступает художник Б., заявляющий о своих особенных правах на это полотно. В подтверждение сих слов он рассказывает историю, случившуюся с его отцом.
Краткое содержание и аудиокнига произведения “Гоголь Н.В. – Портрет” взяты из открытых источников, если мы не указали Вас как автора пересказа, или Вы заметили нарушение авторских прав – просьба связаться с администрацией.
Хороший пересказ? Расскажи друзьям в соц.сети, пусть тоже подготовятся к уроку!
Комментарии к краткому содержанию произведения “Гоголь Николай Васильевич – Портрет”:
Источник:
Гоголь Н
Гоголь Николай Васильевич – Портрет – краткое содержание произведения, рассказа, книги по главам
http://kratkoe-soderzhanie.ru/gogol-portret.php
Гоголь портрет
Повесть была создана в 1833—1834 годах и впервые опубликована в книге «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя» в 1835. Вторая редакция (текст был значительно переработан в конце 1841—начале 1842 года) была напечатана в 1842 в третьей книге «Современника».
Живущий в бедности молодой художник Чартков, несмотря на то, что ему нечем расплатиться за аренду квартиры, в лавочке на Щукином дворе покупает за двугривенный портрет неизвестного ему человека — старика в азиатских одеждах, который привлёк его внимание тем, что глаза изображённого выглядят совершенно как живые. Придя домой, он не может отделаться от впечатления, что старик смотрит на него, ночью Чарткову снятся кошмары, связанные с портретом. В одном из снов старик выходит из рамы с мешком, набитым деньгами, и художнику удаётся схватить один свёрток с надписью «1000 червонцев». Утром, когда появляется хозяин квартиры и квартальный, требующий с Чарткова плату за квартиру, в раме портрета обнаруживается точно такой же свёрток, какой художник видел в своём кошмаре.
Чартков переезжает в роскошную квартиру на Невском проспекте, даёт объявление в газету, и вскоре у него появляется много заказчиков. Чартков становится модным художником, пишет множество портретов. Он удовлетворяет запросам клиентов, однако многие его прежние знакомые замечают, что талант его, раньше явно проявлявшийся, исчез. Чартков становится скрягой и мизантропом. Увидев на выставке картину одного из прежних знакомых, он понимает, что собственные его работы на самом деле далеки от совершенства. Чартков запирается в своей мастерской и пытается создать что-то подобное, однако у него ничего не получается; тогда он начинает скупать живописные шедевры и уничтожать их. Вскоре Чартков сходит с ума и скоропостижно умирает.
Через некоторое время на неком аукционе выставляется среди прочих предметов искусства портрет азиата, когда-то купленный Чартковым. Когда цена в ходе торгов значительно возрастает, появляется художник Б. и заявляет, что обладает особыми правами на эту картину. В подтверждение своих слов он рассказывает историю.
Он описывает некогда жившего в петербургской Коломне ростовщика, который был известен тем, что мог ссудить любую сумму на казавшихся выгодными условиях, но при этом в результате всегда оказывалось, что на самом деле набегали огромные проценты. Сделка с ростовщиком неизменно приносила его клиентам несчастья.
Художник Б. представляется сыном автора портрета и говорит, что после долгих лет поисков наконец нашёл картину. Но когда он, а вместе с ним и посетители аукциона, поворачивается к стене, где висело полотно, оказывается, что портрет исчез.
Источник:
Гоголь портрет
Повесть была создана в 1833—1834 годах и впервые опубликована в книге «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя» в 1835. Вторая редакция (текст был значительно переработан в конце 1841—начале 1842 года)
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_(%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%8C)
Гоголь портрет
В 1841 году Гоголь в Италии заказывает для матери свой портрет русскому художнику Федору Антоновичу Моллеру* (1812 – 1874). В Третьяковской галерее находится авторская копия того же года. С.Т.Аксаков в «Воспоминаниях» описывает облик вернувшегося в тот же год из Италии Гоголя: «Гоголь воротился уже совсем не тем франтиком, каким уехал за границу в 1836 году и каким изображен на портрете, рисованном Венециановым. Наружность Гоголя так переменилась, что его можно было не узнать. Прекрасные белокурые густые волосы лежали у него почти по плечи, красивые усы, эспаньолка довершали перемену. Черты лица получили совсем другое значение».
Художнику, который близко знал писателя, удалось передать две стороны его жизни, наложившие печать на весь облик. С портрета на нас смотрит лицо доброе, благодарное и светлое. Гоголь как бы говорит: «У меня на душе хорошо, светло». Лицо – светлое пятно в портрете; все остальное: волосы, шинель, сюртук, платок, подхватывающий под самый подбородок шею, большая часть фона – выполнено в темной тональности. Что-то мрачное, несчастливое, недоброе чувствуется в этой темноте. И глаза – немного насмешливые, но более – грустные, страдальческие. Тихая печаль льется из этих глаз. В портрете Моллера выражено некое равновесие мысли и духа, гармоничность состояния, а характер нарядного костюма и прическа придают некую достойную и благородную светскость.
Писатель специально готовился к сеансам портретирования: подыскивал костюм, выбирал позу и выражение лица. Как писал Н.В. Берг: «Гоголь, по-видимому, думал тогда, как бы сняться покрасивее, надел сюртук, в каком его никогда не видели ни прежде, ни после, растянул по жилету невероятную бисерную цепочку; сел прямо, может быть, для того, чтобы спрятать от потомков, сколь возможно более, свой длинный нос, который, впрочем, был не особенно длинен». Для этого портрета Гоголь хотел выглядеть именно таким. Таким его и знает широкий читатель. Это самый известный его портрет.
Портрет исполнен в Италии в счастливые годы творческого расцвета и художника, и писателя. Вероятно, был написан во время одного из путешествий друзей по римским окрестностям. Портрет был приобретен П.Третьяковым для своей портретной галереи «людей, дорогих нации».
* Федор Антонович (Отто Фридрих) Моллер (1812 – 1874) был в свое время известным живописцем. Сын военного моряка высокого ранга (позднее морского министра) Ф. Моллер и сам готовился к военно-морской карьере. Воспитанник Морского кадетского корпуса уже в 1826 году был произведен в офицеры. Однако пробудившийся интерес к живописи и несомненный талант молодого морского офицера «заставляют» его посещать Академию художеств, где он в скором времени становится одним из любимых учеников К.П.Брюллова.
Источник:
Гоголь портрет
Портрет Н.В.Гоголя работы Ф.А.Моллера
http://literatura5.narod.ru/moller_f.html
Гоголь портрет
Вероятно уже в предисловии вы почувствовали наставительный тон Гоголя, его желание поучать и бережное внимание к собственной личности, столь отличающие его от Пушкина. Впрочем, успех «Пиковой дамы», может быть, побудил Гоголя рассказать историю о человеке, которого погубила жажда золота. Ведь «Портрет» был написан именно в 1834 году, когда все толковали о повести Пушкина. Гоголь рассматривает жизнь современного художника на фоне истории и искусства. Эта рама повести «Портрет» очень важна для того, чтобы понять, как писатель разделяет суету и вечность, как ищет истинный смысл человеческой жизни и определяет назначение искусства.
1. Чем встревожила вас повесть Гоголя «Портрет»?
2. Как Гоголь относится к аристократам, купцам, простолюдинам?
3. Каков облик Чарткова в его каморке на Васильевском острове и в аппартаментах на Невском проспекте?
4. Представьте себе Чарткова в момент, когда он дорисовывает Психею и когда он уничтожает полотна талантливых художников.
5. Как бы вы назвали первую и вторую части повести? Прав ли В.Г.Белинский, говоря, что вторая часть – «приделка, которая решительно ничего не стоит»?
6. В чем смысл эпитета и сравнения : В нем (свертке – В.М.) были червонцы, все до одного новые, жаркие, как огонь»?
7. Что губит и что спасает талант художника?
1. Чем недоволен Чартков, рассматривая картины в лавке на Щукином дворе?
2. Почему Чартков купил портрет старика на последний двугривенный?
3. Какое значение имеет пейзаж в эпизоде возвращения Чарткова домой?
4. Зачем так подробно описана комната Чарткова?
5. Были ли у профессора основания опасаться, что Чартков станет модным живописцем?
6. Почему купленный портрет тревожит Чарткова и не кажется ему произведением высокого искусства?
7. Какие свойства Чарткова говорят о таланте художника?
8. Чем сон Чарткова с явлением старика и золота похож на видение Германна и в чем они отличны?
9. Какой рассказ Чехова напоминает вам разговор хозяина с Чартковым?
10. Какое искусство нарвится простому народу, судя по лавке на Щукином рынке и рассуждениям квартального и хозяина? Почему Гоголь иронизирует над любителями парадного искусства?
11. Прав ли Чартков, когда думает, что портрет имеет «тайную связь с его судьбой»?
12. Какие возможности дает Чарткову неожиданно раскрытый клад, и как он его использует?
13. Почему богатство возбуждает в Чарткове желанье славы?
14. Почему мы узнаем имя и отчество Чарткова из газетной заметки?
15. Над чем смеется Гоголь, передавая болтовню дамы, заказывающей портрет дочери?
16. Почему работа над портретом «завлекла» Чарткова Что и почему ложно в портрете аристократической девушки?
17. Почему Чартков вернулся к этюду Психеи?
18. Чем смешны претензии заказчиков?
19. Почему в портретах, которые рисует Чартков, сходство уступает благообразию?
20. Сравните облик Чарткова и обстановку его дома на Васильевском острове и на Невском проспекте. Как изменился он сам и его отношение к искусству и великим художникам?
21. Почему «Золото сделалось. страстью, идеалом, страхом, целью» Чарткова?
22. Чем отличается русский художник , усовершенствовавшийся в Италии, от Чарткова? Как вы думаете, о каком художнике и какой картине идет речь?
23. «Какая неизмеримая пропасть существует между созжанием и простой копией с природы», между подлинным искусством и ремеслом?
24. Почему потрясение от совершенной картины в Чарткове превращается в «зависть и бешенство», почему он уничтожает талантливые произведения искусства?
25. Отчего Чартков впал в «безнадежное сумасшествие» и умер.
1. Почему Гоголь сравнивает аукцион с погребальной профессией?
2. Почему ростовщики необходимы «осадку человечества», поселившемуся в Коломне, и отчего главным свойством ростовщика оказывается бесчувствие?
3. Чем странен ростовщик, с которого писался портрет?
4. Какие перемены происходят в людях, которые связываеют себя с ростовщиком?
5. Зачем ужасный ростовщик заказывает портрет художнику и почему тот соглашается его писать?
6. Какие несчастья принес художнику портрет ростовщика и как он очистил душу от скверны?
7. Какие из советов отца сыну вы считаете самыми важными? Вчем связь этих советов с Нагорной проповедью Христа?
8. В чем значение искусства и почему «талант . чище всех всех должен быть душою»? В чем отличие мысли Гоголя от слов пушкинского Моцарта: «Гений и злодейство – две вещи несовместные»?
9. Почему художник завещает сыну истребить портрет ростовщика и отчего этого сделать не удается?
Наверное, есть в этой странной повести Гоголя и социальный, и нравственный, и эстетический смысл, есть размышление о том, что такое человек, общество, искусство. Современность и вечность сплетены здесь так неразрывно, что жизнь русской столицы 30-х годов Х1Х века восходит к библейским размышлениям о добре и зле, об их бесконечной борьбе в человеческой душе.
Чартков, ради успеха уступивший истину благообразию, перестает ощущать жизнь в ее многоцветности, изменчивости, трепете. Его портреты утешают заказчиков, но не живут, они не раскрывают, а закрывают личность, натуру. И несмотря на славу модного живописца, Чартков чувствует, что он не имеет никакого отношения к настоящему искусству. Замечательная картина художника, усовершенствовавшегося в Италии, вызвала в Чарткове потрясение. Вероятно, в восхищенном контуре этой картины Гоголь дает обобщенный образ знаменитого полотна Карла Брюллова «Последний день Помпеи», прямой отзыв о которой помещен как статья во второй части сборника «Арабески».
Но потрясение, испытанное Чартковым от прекрасной картины не пробуждает его к новой жизни, потому что для этого надо было отказаться от погони за богатством и славой, убить в себе зло. Чартков избирает другой путь: он начинает изгонять из мира талантливое искусство, скупать и резать великолепные полотна, убивать добро. И этот путь ведет его к сумасшествию и смерти.
Что было причиной этих страшных превращений: слабость человека перед соблазнами или мистическое колдовство портрета ростовщика, собравшего в своем обжигающем взгляде зло мира? Гоголь двойственно отвечал на этот вопрос. Реальное объяснение судьбы Чарткова столь же возможно, как и мистическое. Сон, приводящий Чарткова к золоту, может быть и осуществлением его подсознательных желаний, и агрессией нечистой силы, которая поминается всякий раз, как речь заходит о портрете ростовщика. Слова «черт», «дьявол», «тьма», «бес» оказываются в повести речевой рамой портрета.
Пушкин в «Пиковой даме» по существу опровергает мистическое истолкование событий, Гоголь не отрицает его.
Повесть, написанная Гоголем в год появления и всеобщего успеха «Пиковой дамы» является ответом и возражением Пушкину. Зло задевает не только подверженного соблазнам успеха Чарткова, но и отца художника Б., который писал портрет ростовщика, похожего на дьявола и самого ставшего нечистой силой. И «твердый характер, честный прямой человек», написав портрет зла, чувствует «тревогу непостижимую», отвращение к жизни и зависть к успехам талантливых своих учеников.
Художник, прикоснувшийся ко злу, написавший глаза ростовщика, которые «глядели демонски-сокрушительно», уже не может писать добро, кистью его водит «нечистое чувство», и в картине, предназначенной для храма «нет святости в лицах».
У Пушкина в видении Германна обнаружен отрыв души от реального существования человека.
Гоголь пишет сон, который похож на быль настолько, что Чарткову кажется, что он просыпается , но потом оказывается, что он как бы проснулся, проснулся во сне. Бесконечность этого сна, преследующего художника, носит характер наваждения. Пушкин в видении Германна показывает, как таинственно в душе героя проступает совесть, перебиваемая желанием выигрыша. Гоголь пишет сцену, открывающую читателю, как художником овладевает зло.
Соседство первой и второй частей в «Портрете» Гоголя призвано убедить читателя в том, что зло способно овладеть любым человеком независимо от его нравственной природы. Художник, судьба которого прослежена во второй части, по высоте духа и манере работать похож на Александра Иванова, с которым Гоголь так тесно сошелся в Риме и который рисовал картину «Явление Христа народу», надеясь на пробуждение добра при свете подлинной истины. Беспрестанно рисуя Гоголя, Иванов делал его то одним, то другим, то третьим персонажем картины, но в конце концов определил ему место в фигуре ближайшего к Христу. Однако местоположение не определяет духовной высоты фигуры. Напротив, явление подлинного добра превращает «ближайшего» в тень, которая смущенно укрыта в плащ с капюшоном. Таков был приговор, вынесенный Александром Ивановым Гоголю. Справедлив ли он?
Гоголь, действительно, в своих произведениях хочет взять на себя миссию библейского пророка. Видя корысть, ничтожность, «земность» людей, писатель негодует и поучает.
Характерно, что для Пушкина важны мысли Данте о цельности души человеческой, не способной вмещать «две неподвижные идеи», и преданность человека родине («горек чужой хлеб. »). Для Гоголя более важной в Данте оказывается идея искупления греха очищением и бесприютности художника на родине, если в ней не установлен твердый, монархический порядок. Однако в реальной практике своих произведений Гоголь отступает от программы своей. Повесть «Портрет» не несет успокоения, показывая, насколько все люди, независимо от свойств своего характера и высоты убеждений, подвержены злу. Гоголь, переделав финал повести, отнимает надежду на искоренение зла. В первой редакции облик ростовщика таинственно испарялся с полотна, оставив чистым холст. В окончательном тексте повести портрет ростовщика исчезает: зло опять пошло бродить по свету.
2. В чем несходство отношения Пушкина и Гоголя к человеку?
3. Опровергает или подтверждает вторая часть «Портрета» мысль о всевластии зла?
4. Чем объясняется стилистическая разность произведений Пушкина и Гоголя ?
5. Рассмотрите репродукции с картин К.Брюллова «Последний день Помпеи» и А.Иванова «Явление Христа народу». Что сближает и отличает эти полотна?
Источник:
Гоголь портрет
Вероятно уже в предисловии вы почувствовали наставительный тон Гоголя, его желание поучать и бережное внимание к собственной личности, столь отличающие его от Пушкина. Впрочем, успех «Пиковой дамы»,
http://eelmaa.narod.ru/urlit/materials/g1.html