Какая группа романсов примыкает к главным сочинениям композитора бородина

Версия для слабовидящих

Романсы Бородина

Романсы Бородина

Вокальное творчество Бородина невелико по объему. Им написано всего 16 романсов, которые можно разделить на несколько групп. К первой группе принадлежат романсы, воплощающие образы народного эпоса и сказки. (Песня темного леса, Спящая княжна ).Другая группа – лирические высказывания и психологические зарисовки (Отравой полны мои песни, Для берегов отчизны дальной ). Третья – включает бытовые и юмористические романсы. В  своем романсовом творчестве Бородин обращался  к текстам  Пушкина, Некрасова, Гейне, А.Толстого. Для нескольких романсов композитор сочинил собственные тексты. Единство музыки и слова достигнуто Бородиным теми же средствами, что и в опере: он стремился к обобщенному воплощению поэтических образов. Наибольший интерес вызывают сказочные и эпические романсы композитора. Спящая княжна написана на собственный текст Бородина. В этом романсе сопоставляются образы спящей девушки, злых фантастических существ и богатыря-освободителя. Современники говорили, что в образе княжны Бородин хотел иносказательно воплотить образ России, скованной враждебными силами и ждавшей, когда «час ударит пробужденья». Песня темного леса содержит более конкретный богатырский образ. Композитор сам сочинил слова в духе старинных народных песен вольницы (автор дал романсу подзаголовок – «Старая песня»). В этом романсе Бородин показал народные образы прошлого, но подчеркнул в них то, что было близко современности – стихийную  силу и неудержимое стремление к свободе. Если в эпических романсах проявилась «великанская сила», то лирические романсы Бородина примыкают к лирическим страницам оперы «Князь Игорь». Но благодаря камерности жанра композитор смог в них еже тоньше выразить душевные переживания. Среди них особое место занимает элегия Для берегов отчизны дальной . Она была написана под впечатлением смерти Мусоргского. Музыка этого романса гениально сливается с текстом Пушкина. Ее отличают глубина и сила чувств в сочетании с удивительной сдержанностью, благородством. Настроение глубокой сдержанной печали, мужественной скорби, острота и боль переживаний отличают это сочинение композитора. Среди юмористических романсов можно выделить  Спесь на стихи А.Толстого, в котором хорошо видны главные черты этого жанра в творчестве композитора. Бородину не были свойственны хлесткая насмешка, едкая ирония. Его романсы отличает добродушный комизм. Но спесь  — порок общественный. Поэтому, высмеивая его, композитор приближается к социальной сатире – жанру столь популярному в творчестве Даргомыжского и Мусоргского. Бородин в своём творчестве продолжает традиции заложенные Глинкой, но, в то же время именно Бородин ввел в вокальную музыку новые образы – эпические образы народной героики.

Список произведений А.П.Бородина:

Оперы: «Богатыри» (1876), «Млада» (1872), «Князь Игорь» (1869-1887)

Для оркестра: 3 симфонии (1867, 1876,1887), музыкальная картина «В Средней Азии» (1880).

Камерные инструментальные ансамбли, романсы, вокальные ансамбли, произведения для фортепиано.

Начнем с романсов Бородина на собственные тексты.

👸 Удивительное создание Бородина — «Спящая княжна». Этим ранним романсом композитор фактически открыл новый жанр — эпической баллады. Сам он называл «Княжну» сказкой. Сюжет действительно сказочный. В лесу «мертвым», «глубоким» сном спит княжна. Мерный зачарованный аккомпанемент напоминает колыбельную, и покачивание ее волшебной колыбели — это повторяющийся рефрен.

🧟‍♀️ Спокойное течение музыки нарушают два контрастных эпизода: мимо княжны проносится «ведьм и леших чудных рой», а затем проходит слух, что «богатырь придет могучий» и княжну освободит. Но идут годы, богатырь не приходит, и княжна по-прежнему спит. «И никто не знает, скоро ль час настанет пробужденья», — этими словами заканчивается романс.

🧝‍♀️ Романс появился в конце 1860-х, в момент большого гражданского подъема, усиления антимонархических настроений, и маленькая прекрасная музыкальная сказка Бородина пришлась очень к месту (хотя вряд ли композитор мог иметь это в виду): спящая княжна ассоциировалась с образом России, которую никак не разбудит богатырь.

→ Поет Сергей Лейферкус

Видео-пример: https://yadi.sk/i/ijC1hHH8VBO_Sw

🌲 Уже явно мотивы восстания звучат в «Песне темного леса». Ее суровое унисонное начало напоминает запевы таких песен, как «Эй, ухнем», которые в революционные годы станут воплощением духа времени.

В этой песне поется о «воле-волюшке», «силе-силушке», которая «на расправу шла города брала». Все это созвучно молодецким песням и очень-очень близко образам «Бориса Годунова», которого Мусоргский заканчивал как раз в то время, когда Бородин писал свою «Песню темного леса». В кружке за работой над оперой пристально следили, и ее влияние несомненно. У этой песни любопытная судьба. Цензор не пропустил ее, посчитав крамольной. Тогда Римский-Корсаков вложил песню Бородина между своими романсами, и таким образом песня была подписана к печати.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/SL37Z7UgONldfw

🌊 «Море» — еще одна превосходная баллада Бородина. Ее сюжет перекликается с сюжетом «Садко», только баллада Бородина написана на 20 лет раньше оперы Римского-Корсакова. По бурному морю плывет отважный молодец и везет богатый товар — парчу, жемчуга, золото. Он спешит к своей молодой жене, но ветер все сильнее, он относит лодку от берега, и ее поглощает волна.

🎹 Хотя текст насыщен типично русскими словами и понятиями, музыка перекликается с европейскими балладами: в фортепианном аккомпанементе ни на миг не смолкает бушующее море подобно тому, как в «Лесном царе» Шуберта ни на секунду не прекращается ритм скачки. На этом фоне ведется тревожный и выразительный рассказ. Бородин средствами одного фортепиано очень выразительно изобразил морскую стихию, но позже Римский-Корсаков сделал оркестровку этого романса.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/Vlm59DvW3MCfQw

🧜🏻‍♀️ Совсем другая морская стихия царит в романсе «Морская царевна». Изумительная музыка которого предвещает волшебный образ Царевны-лебедь из «Сказки о царе Салтане» Римского-Корсакова.

→ Поет Ольга Бородина

Видео-пример: https://yadi.sk/i/B9wDo5ngbkL2-g

🎶 Не пропустите и лирический микро-романс «Фальшивая нота». Как мало нот и слов, а сколько чувства!

Видео-пример: https://yadi.sk/i/WTliZdPysJKhCg

Теперь давайте послушаем романсы на слова разных поэтов.

🖤 Один из самых известных — трагическая элегия «Для берегов отчизны дальней» на текст Пушкина. Она написана в 1881 году под впечатлением от смерти Мусоргского. В ней звучат редкие для Бородина трагизм, конфликт жизни и смерти.

💔 Настроение глубокой печали создает ровная поступь тяжелых аккордов, проходящих через все произведение, и скупые фразы вокальной мелодии. Вначале она долго стоит на месте, затем медленно, с усилием поднимается вверх, кульминация романса приходится на слова «печальной», «разлуки». Боль переживания с особой силой раскрывается в фортепианной партии, полной диссонирующих аккордов, на фоне которых в басу звучит своя выразительная мелодия с патетическими возгласами.

💕 Здесь композитор продолжает линию лирико-психологических и философских романсов Глинки. В частности элегии «Сомнение». В то же время возникает аналогия с чрезвычайно любимым Бородиным Шуманом, с его романсом «Я не сержусь».

→ Поет Дмитрий Хворостовский.

Видео-пример: https://yadi.sk/i/OR1z96wtK7lq3A

😢 С Шуманом Бородин напрямую соприкасается через текст Гейне «Из слез моих выросло много душистых и нежных цветов». Это стихотворение входит в шумановский цикл «Любовь поэта»:

→ Поет Фриц Вундерлих.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/9tv3XS3Uxi8DMQ

🙇‍♂️ Бородин не боится сравнений и создает свой, совершенно иной вариант романса на этот текст.

→ Поет Борис Христов.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/LG2D6GgDkz0E1A

🤢 Музыкальной драмой в романтическом духе стала песня на слова Гейне «Отравой полны мои песни».

→ Поет Борис Христов.

Видео-пример: https://yadi.sk/i/d8ermTp15_TvIQ

🏠 На стихи Некрасова Бородин создает комическую (с легким оттенком горечи) зарисовку «У людей-то в дому» в духе Мусоргского. Характер романса передают стилизованные народные наигрыши и плясовых мотивы.

→ Поет Борис Христов.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/FlY6EY8GzgQaPQ

📖 В одном ряду с лучшими музыкальными сатирами 19 века находится и романс «Спесь» на стихи Алексея Толстого. Он стоит где-то между романсом Даргомыжского «Титулярный советник», где социальный статус становится больше человека, и «Носом» Гоголя, где уже нос отделяется от тела и гуляет сам по себе. В романсе Бородина «Ходит Спесь, надуваючись, с боку на бок переваливаясь. Ростом-то Спесь аршин с четвертью, Шапка-то на нем во целу сажень».

→ Поет Борис Христов.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/3uPJnn2_V1lAfQ

top of page

Камерное вокальное творчество

А.П. Бородина

Количественно бородинское наследие в камерно-вокальных жанрах сравнительно невелико по объему. Оно включает в себя около пятнадцати песен и романсов, которые хронологически распределяются на протяжении всего творческого пути композитора.

В бородинских камерно-вокальных сочинениях находят свое воплощение все пять основных родов искусства:

• эпичность («Песня темного леса»)

• трагедийность («Для берегов отчизны дальней»)

• лиричность («Из слез моих»)

• драматизм («Море»)

• комедийность («Серенада четырех кавалеров одной даме»).

Из всех песен и романсов композитора наиболее популярны «Спящая княжна», «Морская царевна», «Песня темного леса», «Море», «Для берегов отчизны дальной».

«Спящая княжна»

Песню «Спящая княжна» по жанровым признакам относят к сказочной лирико-сатирической балладе. Тема-рефрен, по существу, не меняется, но во всех трех своих проведениях звучит по-разному. В самом начале тема звучит как лирическая колыбельная, затем воссоздает сказочный образ. В заключительном ее повторении на передний план выступают сатирические качества. В последних тактах – «…И никто не знает, скоро ль час ударит пробужденья», остаются лишь серьезность тона и прямой вопрос о судьбе России, остающийся без ответа.

«Спящая княжна» — А.П. Бородин

​

Романс Бородина «Морская царевна» состоит из двух эпизодов: «призыва морской царевны» и «картины моря». Сочинение написано в жанре баркаролы, что подтверждают размер 6/4 и типичные обороты «покачивания». Ассоциации погружают слушателя в мир некой блаженной нирваны или какого-то очень близкого к ней отрешенного и бесконечно длящегося душевного состояния, столь характерного для музыки Востока.

«Морская царевна» — А.П. Бородин

«Морская царевна»

«Песня темного леса»

​

Один из бородинских шедевров в песенных жанрах – «Песня темного леса» – представляет собой произведение эпического размаха  и мощи запечатленных в нем истинно богатырских образов. Песня выходит далеко за границы сольной камерно-вокальной музыки, тяготея, скорее, к разновидности хоровой картины в былинном духе.

Характерные закономерности музыки Бородина подчеркиваются тем обстоятельством, что во многих из своих романсов и песен – «Спящая княжна», «Морская царевна», «Песня темного леса», «Море» – композитор выступал в качестве автора стихотворных песен.

«Песня темного леса» — А.П. Бородин

Романс «Море», который друзья и коллеги Бородина по «Могучей кучке» единодушно считали лучшим из его камерно-вокальных сочинений, привлекает слушателя особой остротой и напряженным драматизмом сюжетного и музыкального развития. Произведение полностью соответствует традициям жанра романтической баллады и представляет собой эффектный пример выражения эстетической идеи средствами прямого драматургического конфликта.

Конфликтность проявляется в сюжетной сфере, как столкновение двух начал – слепого стихийного и разумного личностного. Одно из них, представленное картиной «бурного моря», кажется неодолимым в его беспредельной мощи, но другое, выраженное в образе «отважного пловца», противостоит ему духовной силой человеческого мужества и упорства.

«Море»

«Для берегов отчизны дальной»

​

Сочинение Бородина по пушкинскому стихотворению «Для берегов отчизны дальной» представляет собой одну из крупнейших вех в историческом развитии жанра трагедийной элегии. В произведении преобладает сдержанный прозаический тон, создающий ощущение реалистической жанрово-бытовой зарисовки, где каждая бытовая и социальная деталь приобретает внутреннее значение художественного символа.

Образно-драматургическая многозначность проявляется в композиционной структуре всего сочинения: будучи написанным в трехчастной форме, оно обнаруживает признаки сонатной формы (без разработки), где главная партия обобщает образ земных страданий, а побочная партия символизирует образ любви и надежды.

«Для берегов отчизны дальной» — А.П. Бородин

bottom of page

РОМАНСЫ А.П.БОРОДИНА

Александр Порфирьевич Бородин является одним из замечательных представителей русской культуры второй половины XIX в. Художники, писатели, композиторы того времени стали ориентироваться на лучшие образцы национального творчества, в том числе и народного. Становление русского искусства тесно связано с важнейшим историческим событием — победой в Отечественной войне 1812 года. Подъём национального самосознания, вера в великое назначение России и её народа стимулировали интерес к фольклору. Казалось, что, постигая дух народа, происходит приобщение к идеальным началам жизни. Народный характер проявляется как не просто положительный, но героический, национальносамобытный, который коренится в исторических традициях народа, в исторических, разбойничьих песнях, былинах, богатырских сказках. Характерными чертами искусства того времени являются бесконечное движение к цели, которая ускользает, фантастические сюжеты, сказочная мечтательность, глубокая духовная тематика.

Одним из самых любимых композиторами 19 столетия был жанр романса, отдал ему дань и Александр Порфирьевич Бородин. На первый взгляд, творческое наследие выглядит более чем скромным — всего шестнадцать произведений. В то время, как у трёх его товарищей по «Могучей кучке» количество романсов исчисляется десятками и даже сотнями. Но это тот самый случай, когда по количеству нельзя судить о качестве. Пусть их и немного, зато каждый — шедевр.

В своём творчестве А.П.Бородин обращался к стихам разных поэтов — и не только русских. Им положены на музыку стихи Александра Пушкина, Генриха Гейне, Алексея Толстого. Подобно Мусоргскому, он иногда сочинял тексты для своих вокальных миниатюр, что помогало добиваться большей слитности музыки и текста. Сам композитор говорил, что его «тянет к пению, кантилене, а не речитативу». Отсюда напевность и мелодичность его романсов. А.Бородин старался как можно тоньше выражать душевные переживания, глубину чувств, поэтические образы. В работе с текстами других поэтов композитор учитывал замысел автора, использовал близкие к поэтическим жанрам романсов: балладу, элегию, сказку, русскую песню, тем самым добивался большой выразительности аккомпанемента в сочетании с мелодией и текстом.

Романсы А.Бородина можно разделить на три группы:

• Образы народного эпоса, сказки.

• Лирические и психологические зарисовки.

• Бытовые, юмористические.

Особенный интерес вызывают сказочные романсы, например «Спящая княжна». В нём сочетаются образы спящей девушки, злых фантастических существ и образ богатыря-освободителя. Образ княжны сравнивался с образом России, скованной враждебными силами и ждавшей, когда «час ударит пробужденья». В романсе заметны черты романтизма- нового стиля в искусстве того времени. Композитор использует форму рондо, которая хорошо выражает образы произведения. Рефрен — спящая княжна, эпизоды- фантастические силы и богатырь-освободитель.

«Песня тёмного леса» содержит более конкретный богатырский образ. Композитор сам сочинил слова в духе старинных народных песен-вольниц (недаром своему романсу композитор дал подзаголовок — Старая песня). В этом романсе Бородин показал народные образы прошлого и подчеркнул в них то, что было близко современности — стихийную силу и неудержимость, стремление к свободе.

Среди лирических романсов особое место занимает элегия «Для берегов Отчизны дальной». Произведение написано в 1881 году под впечатлением смерти Модеста Мусоргского. Музыка романса сливается с текстом А.С. Пушкина и выражает настроение сдержанной печали, мужественной скорби, боль переживаний. Именно в этом романсе раскрывается глубина и сила чувств в сочетании со сдержанностью и благородством.

Ярким примером сатирических романсов является «Спесь» на слова А.Толстого. Бородину были несвойственны насмешка и ирония. Его музыку отличает добродушный комизм. В этом романсе Бородин приблизился к социальной сатире-жанру, популярному в творчестве А.Даргомыжского и М.Мусоргского. Но если титулярный советник — это человеческий тип, конкретный представитель которого вполне мог жить по соседству, то персонаж романса «Спесь» — обобщённо-аллегорический.

Список вокальных сочинений А.П.Бородина:

1. Что ты рано, зоренька. Запись русской народной песни с набросками гармонизации Бородина. В основе автограф .4-181, написанный чернилами и карандашом. Хранится в архиве Н. Ф. Финдейзена в Ленинграде за № 21. (Весь архив Финдейзена в настоящее время передан в рукописное отделение Публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, которую в дальнейшем мы будем сокращенно именовать «Публичная библиотека».) Автограф очень черновой, и расшифровка его может быть разная.
2. Красавица-рыбачка. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано на слова Г. Гейне. Посвящен Адел. Сергеевне Шашиной. По словам М. Р. Щиглева, романс этот сочинен Бородиным на четвертом курсе Медико-хирургической академии, т. е. в 1854—1855 годах. В основе настоящего издания — автограф № 217, написан чернилами, хранится в библиотеке Эрмитажа в Ленинграде за № 34.
3. Разлюбила красна-девица. «Затуманились все радости». Автор текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и предыдущий романс ffi 2. Точная дата неизвестна. В основе издания — автограф ЛБ 200, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за AS 17.
4. Слушайте, подруженьки, песенку мою. Автор текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и романс № 2. Точная дата записи неизвестна. В основе издания — автограф 218, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за Jft 35.
4. Слушайте, подруженьки, песенку мою. Автор текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и романс № 2. Точная дата записи неизвестна. В основе издания — автограф Я 218, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за 35.
5. Спящая княжна. «Спит, спит в лесу глухом». Сказка для голоса с фортепиано на слова А. Бородина. Посвящается Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову. Сочинена в 1867 году. Впервые издана у П. И. Юргепсона в Москве в 1870 г. Переиздана той же фирмой в 1885 и в 1904 годах (новое издание) с французским переводом Гранмузена. Вошла в томовое издание романсов и песен Бородина в издании той же фирмы с французским переводом; существует в новом издании 1900 года с немецким и английским текстами. Издана также в Лейпциге фирмой Вильд с немецким, английским, французским и русским текстами. Была также издана фирмой Шуберт в Гамбурге. Сказка эта имеется в оркестровке Н. А. Римского-Корсакова, издана Юргенсоном в 1904 году в партитуре и голосах.
В основу настоящего изданий положено издание 1870 года и два автографа: № 50, написан чернилами, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова (Публичная библиотека, за /в 92) и в библиотеке Московской государственной консерватории за .V- 103.
6. Морская царевна. «Приди ко мне Ночной порой». Романс на слова А. Бородина. Посвящается Александре Егоровне Маковской. Сочинен летом 1868 года в Маковницах, Тверской губернии, Кашинского уезда. Издан в 1873 году фирмой В. В. Бессель в Петербурге. Переиздан там жо в 1885 году с французским переводом К. Гранмузен и в Париже в издательстве А. Ледюк (в издательстве которого существует инструментовка этого романса, сделанная П. Каролус-Дюран). Имеется также в инструментовке Ю.Сахновского (исполнялась 17 мая 1911 года в Сокольническом концерте в Москве но рукописи).
В основу настоящего издания положено издание 1873 года и два автографа: Я 29, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за А5 66 и автограф 83, написан чернилами, находится в частных руках.
7. Отравой полны мои песни. Романс на слова Г.Гейне (в переводе А.Бородина). Посвящается Цезарю Антоновичу Кюи. Сочинен в 1868 году. Издан у Юргенсона в 1870 году. Переиздан им же в 1885 году с французским текстом П. Коллина, вошел в томовое издание романсов и песен А. Бородина. Существует в издании с немецким и английским переводами; появился в 1904 году в новом, вновь гравированном издании с русским и французским текстами. Имеется также в издании фирмы Леонард и фирмы Шуберт в Гамбурге.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и автограф № 88, написан чернилами, хранится в Московской государственной консерватории.
8. Песня тёмного леса. «Тёмный лес шумел». Романс на слова А. Бородина. Назывался также композитором «Песнь о темном лесе» и «Старая песня». Посвящается Людмиле Ивановне Хлестаковой. Сочинен в 1868 году. Издан у Бесселя в 1873 году. Существует в переложении А. К. Глазунова для мужского хора с оркестром (1892—1893 гг.) и издан в таком переложении у Бесселя в партитуре, голосах и клавире с пением. Песня эта использована композитором в народной сцене первого действия оперы «Князь Игорь» — агитационная речь князя Галицкого (не вошла в печатное издание оперы).
В основу настоящего издания положено издание 1873 года и автографы: М- 31, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Л5 6г; автограф /6 84, написан чернилами, находится в частных руках, и автограф 16 108, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Мб, 2г.

9. Фальшивая нота. «Она всё в любви уверяла». Романс на слова А. Бородина. Посвящается Модесту Петровичу Мусоргскому. Сочинен в 1868 году. Издан у Юргенсона в 1870 году. Переиздан там же в 1885 году с французским переводом Мерси д’Аржанто. Вошел в томовое издание романсов и песен Бородина с тем же французским переводом. Существует в издании с немецким и английским текстами. Новое издание 1904 года с русским и французским текстами. Был также издан у Шуберта в Гамбурге.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и два автографа: автограф Л 87, написан чернилами, хранится в библиотеке Московской государственной консерватории, и автограф Л& 28, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за АБ 6 а.
10. Морс. «Море бурно шумит». Баллада для тенора с сопровождением фортепиано на слова А. Бородина. Сочинена в феврале 1870 года в Петербурге. Посвящается Владимиру Васильевичу Стасову. Издана у Юргенсона в 1870 году. Переиздана там же в 1885 году с французским переводом П. Коллина; вошла в томовое издание романсов и несен А. Бородина фирмы Юргенсон с тем же французским переводом. Существует в издании 1903 года с немецким и английским текстами. Издана также в Лейпциге фирмой Вильд с немецким, английским, французским и русским текстами. Оркестрована автором летом 1884 года. Авторская оркестровка не издана. Существует в оркестровке Н. А. Римского-Корсакова, издана в 1906 году в партитуре и голосах.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и шесть автографов (в настоящем сборнике издано только последнее авторское изложение этого произведения; их имеется три изложения): автограф А5 30, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за J6 6в; автограф № 46 — отрывок оркестровой партитуры, написан карандашом, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за А5 88; автограф X 47 —начало переложения оркестровой рартитуры, написан чернилами, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за № 89; автограф М’ 51 — очень черновые наброски (карандашом и чернилами) фрагментов романса, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за JG 93; автограф /6 86, написан чернилами, хранится в библиотеке Московской государственной консерватории; автограф J6 223 — копия с поправками Бородина, относящимися главным образом к французскому переводу текста.
11. Из слёз моих выросло много. Романс на слова Г.Гейне, в переводе А. Бородина. Посвящается Марии Семеновне Ступишиной. Написан в начале 70-х годов. Впервые издан у Бесселя в 1873 году. Переиздан там же в 1885 году с французским переводом П. Коллина и в Париже у А. Ледюк. В издательстве последнего существует в инструментовке П. Каролус-Дюрана.
В основу настоящего издания положено печатное издание 1873 года и автограф Де 85, написан чернилами, хранится в музее имени П. И. Чайковского в Клину.
12. Спесь. «Ходит Спесь надуваючись». Текст А.Толстого. Романс посвящается Анне Александровне Бнчуриной, Сочинен в 80-х годах [1884—1885 (?) гг.]. Издан, как посмертное сочинение, в 1890 году фирмой Беляева в Петербурге. Существует в издании 1910 года с русским и французским текстами (Р. Даркура).
В основу настоящего издания положены автографы, причем в настоящий сборник вошло только второе изложение этого романса: автограф J6 44, написан чернилами, хранится в собрании Беляева, ныне в Публичной библиотеке; автограф Ш 52 — черновой набросок романса, написан карандашом, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за Дк 94; автограф ЛБ 159 — копия с поправками Бородина, хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за £• 15.
13. Для берегов отчизны дальной. Текст А.Пушкина. Романс посвящается Екатерине Сергеевне Бородиной. Написан в 1881 году под впечатлением смерти М. П. Мусоргского. Издан у Беляева, как посмертное сочинение, с французским и немецким переводами. Издан также той же фирмой в 1912 году в обработке и инструментовке А. К. Глазунова, переложение этой арранжировки для голоса с фортепиано сделано А. Зилоти.
В основу настоящего издания положен автограф As 110, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за X 12.
14. У людей-то в дому. Для пения с сопровождением оркестра или фортепиано, на слова Н. Некрасова. Посвящается Дарье Михайловне Леоновой. Романс этот, в шутку называвшийся автором «Таракан», сочинен в начале 80-х годов, вероятно в 1882 году. Посмертное издание у Беляева в 1890 году в партитуре, голосах и клавире с пением в переложении Г. Дютша с французским переводом ТЛ. Серженуа.
В основу настоящего издания положены следующие автографы: автограф №36 — оркестровая партитура романса, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Л?10; автограф J6131
— черновые наброски фрагментов романса, хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за Дг 52; автограф № 233 — заключительные такты оркестровой партитуры ооманса, хранится в Публичной библиотеке вместе с автографом № 36.
15. Чудный сад. Романс для голоса с фортепиано. Написан в 1885 году на слова бельгийского поэта С. С. и посвящен Мерси д’Аржанто. Впервые издан только на французском языке (Septain) в 1885 году в Льеже (Бельгия) у Мореля. С русским текстом (перевод А. Бородина ?) романс этот появился в издании Бесселя в 1887 году. В 1911 году романс появился в новом издании с русским, французским и немецким переводами в февральском приложении (VI) к «Музыкальному Обозрению» за 1887 год.
В основу настоящего издания положен автограф № 132 — черновые наброски с полным французским текстом и эскизы сопровождения. Хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за 52.
16. Арабская мелодия. «Не беги от меня». Слова А. Бородина.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. М.Шорникова «Русская музыкальная классика», Ростов на Дону, издательство «Феникс», 2007г.

2. А.П. Бородин романсы http\ musisseasons.orgborodin-romansy

3. Научно-методический журнал «Музыка в школе» 1-2004г. Москва.

4. А.Бородин «Романсы», Москва, «Музыка» 1987г.

5. Музыкальный клуб В-20, Москва, «Музыка», 1986г.

6. А.В. Фёдоров «Введение в литературоведение», Москва, Оникс, 2007

7. Полное собрание вокальных сочинений А.П.Бородина: https://notkinastya.ru/borodin-a-p-romansy/

Александр
Порфирьевич Бородин (1833 – 1887)

С именем Бородина
связана эпическая линия русской
музыкальной культуры, поскольку
композитор создал жанр эпической
симфонии, эпической оперы, эпического
романса.

I.
Содержание творчества обусловлено
либерально-демократическими воззрениями
композитора. основная тема – историческая,
поскольку через историю композитор
пытался осмыслить современность. Бородин
обращается к древней, почти легендарной
истории, представленной былиной.
1.Характерная для 60-х тема «народ и
власть» в творчестве композитора
реализуется двояко – с одной стороны,
народ предстаёт в разных ракурсах, с
другой, власть, согласно видению Бородина,
также может быть разной.

Народ:

а) монолит,
одушевлённый единой идеей патриотизма,
сам создающий свою судьбу;

б) сборище людей,
лишенных моральных устоев, нравственности,
идеалов, толпа, которую можно вести куда
угодно.

«Лики» власти
раскрываются в опере «Князь Игорь»:

а) Игорь воплощает
ответственную власть, приоритеты которой
заключены в благе страны и народа;

б) Галицкий –
власть во имя личных удовольствий;

в) Кончак – власть
во имя славы.

2. Характерная для
всего 19 века тема внутреннего мира
человека отражена в романсах

3. Мир сказки

4. Народный быт

II.
Жанры в творчестве Бородина. Композитор
оставил небольшое наследие, о в разных
жанрах – романсы (16), 2 квартета, опера
«Князь Игорь», симфонические произведения.

III.
Музыкальный язык. Ля Бородина характерно
обращение к народным ладам, архаическим
пластам фольклора. В мелодике можно
также обнаружить традиции европейской
музыки и даже стиля bell
canto.

IV.
Сфера интересов Бородина не ограничивалась
музыкальной деятельностью. Бородин был
серьёзным учёным (химиком). Он занимался
проблемой создания периодической
системы химических элементов параллельно
с Д.И.Менделеевым и, как считается,
знаменитая таблица вполне могла бы
носить имя Бородина. Бородин был также
талантливым медиком, много сделала для
создания в России женского медицинского
образования. В сфере культуры он раскрыл
себя не только как композитор, но как
поэт, критик, исполнитель-виолончелист.

Камерно-вокальное
творчество

Бородин отдал дань
любимому жанру всех русских композиторов
– романсу, – создав в нём 16 произведений.
Композитор использовал разные тексты,
как отечественных (Пушкин, Толстой), так
и западноевропейских поэтов (Гейне), а
также создавал свои собственные.

Типы романсов (по
тематике):

1. Романтические:
«Для берегов отчизны дальней», «Отравой
полны мои песни», «Морская царевна»;

2. Образцы российской
песни «Что ты красна зоренька», «Слушайте
подруженьки песенку мою», «Разлюбила
красна девица».

К этому типу
примыкают песни в сатирическом ключе:
«Спесь», «У людей-то в дому». Сатира
Бородина отличается от подобных сочинений
Даргомыжского или Мусоргского. У Бородина
сатира предстаёт, скорее, в
сказочно-фольклорном духе, она не такая
трагичная, гротесковая социально
направленная.

3. На русской
фольклорной основе Бородин создаёт
эпический
романс: «Песня
тёмного леса», «Спящая княжна». Образ
спящей княжны – символ России, которую
должен разбудить и освободить из плена
богатырь. Романс написан в форме рондо:
рефрен – колыбельная (образ княжны); I
эпизод – нечистые силы, пленившие
княжну, характеризуются они целотоновой
гаммой; II
эпизод – образ богатыря.

4. Восточный романс
только один – «Арабская мелодия».

Камерно-инструментальное
творчество

Бородин был хорошим
исполнителем-виолончелистом, поэтому
одним из первых уделил камерно-инструментальному
жанру значительное внимание. Составы
его камерных ансамблей различны – есть
2 квартета, квинтет, секстет. Бородин
отталкивается от западно-европейской
классической школы. Традиционность
проявляется в форме ансамблей (3-х,
4-хчастные циклы). Особенностью является
русский тематизм, наполняющий европейскую
форму. Прежде всего, это романсовая
лирика (ноктюрн из квартета №2), русская
народная песня.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #