Как называется первое сочинение моцарта

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) was a prolific composer and wrote in many genres. Perhaps his best-admired work is in opera, piano concerto, piano sonata, symphony, string quartet, and string quintet. Mozart also wrote many violin sonatas, and other forms of chamber music, violin concertos, and other concertos for one or more solo instruments, masses, and other religious music, organ music, masonic music, and numerous dances, marches, divertimentos, serenades, and other forms of light entertainment.

How Mozart’s compositions are listed[edit]

• The indication «K.» or «KV» refers to Köchel Verzeichnis (Köchel catalogue), i.e. the (more or less) chronological (i.e. by composition date) catalogue of Mozart’s works by Ludwig von Köchel. This catalog has been amended several times, leading to ambiguity over some KV numbers (see e.g. Symphony No. 25).
• The compositions of Mozart listed below are grouped thematically, i.e. by type of composition. Not all thematic groups of Mozart’s works have a separate numbering that is generally accepted: Köchel only numbers symphonies (1 to 41), piano concertos (1 to 27, leaving out some early transcriptions by Mozart) and a few other groups. On the other hand, for most chamber music and vocal music there is no such numbering (or at least no generally accepted one).
• Only relatively few of Mozart’s compositions have opus numbers, as not so many of his compositions were published during his lifetime, so numbering by opus number proves quite impractical for Mozart compositions.

Symphonies[edit]

Mozart’s symphonic production covers a 24-year interval, from 1764 to 1788. According to most recent investigations, Mozart wrote not just the 41 symphonies reported in traditional editions, but up to 68 complete works of this type. However, by convention, the original numbering has been retained, and so his last symphony is still known as «No. 41». Some of the symphonies (K. 297, 385, 550) were revised by the author after their first versions.

Childhood symphonies (1764–1771)[edit]

These are the numbered symphonies from Mozart’s early childhood.

• Symphony No. 1 in E♭ major, K. 16 (1764)
• Symphony No. 2 in B♭ major, K. 17 (spurious, attributed to Leopold Mozart) (1765?)
• Symphony No. 3 in E♭ major, K. 18 (spurious, written by Carl Friedrich Abel) (1767?)
• Symphony No. 4 in D major, K. 19 (1765)
• Symphony No. 5 in B♭ major, K. 22 (1765)
• Symphony No. 6 in F major, K. 43 (1767)
• Symphony No. 7 in D major, K. 45 (1768)
• Symphony No. 8 in D major, K. 48 (1768)
• Symphony No. 9 in C major, K. 73/75a (1769-70?)
• Symphony No. 10 in G major, K. 74 (1770)
• Symphony No. 11 in D major, K. 84/73q (uncertain) (1770)
• Symphony No. 12 in G major, K. 110/75b (1771)
• Symphony No. 13 in F major, K. 112 (1771)

There are also several «unnumbered» symphonies from this time period. Many of them were given numbers past 41 (but not in chronological order) in an older collection of Mozart’s works (Mozart-Werke, 1877–1910, referred to as «GA»), but newer collections refer to them only by their entries in the Köchel catalogue. Many of these cannot be definitively established as having been written by Mozart (see here).

• Symphony in F major, K. 75 (GA 42: doubtful) (1771)
• Symphony in F major, K. 76/42a (GA 43: doubtful) (1767)
• Symphony in D major, K. 81/73l (GA 44: doubtful) (1770)
• Symphony in D major, K. 95/73n (GA 45: doubtful) (1770)
• Symphony in C major, K. 96/111b (GA 46: doubtful) (1771)
• Symphony in D major, K. 97/73m (GA 47: doubtful) (1770)
• Symphony in F major, K. 98/Anh. C 11.04 (GA 48/56: doubtful) (1771?)
• Symphony in B♭ major, K. Anh. 214/45b (GA 55: doubtful) (1768)
• Symphony in B♭ major, K. Anh. 216/74g/Anh. C 11.03 (GA 54: doubtful) (1771)
• Symphony in G major, «Old Lambach», K. Anh. 221/45a (1766)
• Symphony in F major, K. Anh. 223/19a (1765)
• Symphony in A minor, «Odense», K. Anh. 220/16a (doubtful) (1765?)

Salzburg-era symphonies (1771–1777)[edit]

These symphonies are sometimes subcategorized as «Early» (1771–1773) and «Late» (1773–1777), and sometimes subcategorized as «Germanic» (with minuet) or «Italian» (without minuet). None of these were printed during Mozart’s lifetime.

Although not counted as «symphonies» the three Divertimenti K. 136–138, in 3-movement Italian overture style, are sometimes indicated as «Salzburg Symphonies» too.

• Symphony No. 14 in A major, K. 114 (1771)
• Symphony No. 15 in G major, K. 124 (1772)
• Symphony No. 16 in C major, K. 128 (1772)
• Symphony No. 17 in G major, K. 129 (1772)
• Symphony No. 18 in F major, K. 130 (1772)
• Symphony No. 19 in E♭ major, K. 132 (1772)
• Symphony No. 20 in D major, K. 133 (1772)
• Symphony No. 21 in A major, K. 134 (1772)
• Symphony No. 22 in C major, K. 162 (1773)
• Symphony No. 23 in D major, K. 181/162b (1773)
• Symphony No. 24 in B♭ major, K. 182/173dA (1773)
• Symphony No. 25 in G minor, K. 183/173dB (1773)
• Symphony No. 26 in E♭ major, K. 184/161a (1773)
• Symphony No. 27 in G major, K. 199/161b (1773)
• Symphony No. 28 in C major, K. 200/189k (1774)
• Symphony No. 29 in A major, K. 201/186a (1774)
• Symphony No. 30 in D major, K. 202/186b (1774)

There are also several «unnumbered» symphonies from this time period that make use of music from Mozart’s operas from the same time period. They are also given numbers past 41.

• Symphony in D major, K. 111+(120/111a) (GA 48) (1771)
• Symphony in D major, K. (126+(161/163))/141a (GA 50) (1772)
• Symphony in D major, K. 196+(121/207a) (GA 51) (1774-75)
• Symphony in C major, K. 208+(102/213c) (GA 52) (1775)
• Symphony in D major, K. 135+61h (1772?)

There are also three symphonies from this time period that are based on three of Mozart’s serenades:

• Symphony in D major, K. 204 (based on the Serenade No. 5) (1775)
• Symphony in D major, K. 250 (based on the «Haffner» serenade) (1776)
• Symphony in D major, K. 320 (based on the «Posthorn» serenade) (1779)

Late symphonies (1778–1788)[edit]

• Symphony No. 31 in D major, «Paris», K. 297/300a (1778)
• Symphony No. 32 in G major, «Overture in the Italian style», K. 318 (1779)
• Symphony No. 33 in B♭ major, K. 319 (1779)
• Symphony No. 34 in C major, K. 338 (1780)
• Symphony No. 35 in D major, «Haffner», K. 385 (1782)
• Symphony No. 36 in C major, «Linz», K. 425 (1783)
• Symphony No. 37 in G major, K. 444 (1783)

  For years this was categorized as a Mozart symphony, but later scholarship determined that it was actually composed by Michael Haydn (Symphony No. 25), and Mozart wrote only the slow introduction for it.

• Symphony No. 38 in D major, «Prague», K. 504 (1786)

The three final symphonies (Nos. 39–41) were completed in about three months in 1788. It is likely that Mozart hoped to publish these three works together as a single opus, but they remained unpublished until after his death. One or two of them might have been played in public in Leipzig in 1789.

• Symphony No. 39 in E♭ major, K. 543 (1788)
• Symphony No. 40 in G minor, K. 550 (1788)
• Symphony No. 41 in C major, «Jupiter», K. 551 (1788)

Concertos[edit]

Piano concertos[edit]

Mozart’s concertos for piano and orchestra are numbered from 1 to 27. The first four numbered concertos are early works. The movements of these concertos are arrangements of keyboard sonatas by various contemporary composers (Raupach, Honauer, Schobert, Eckart, C. P. E. Bach). There are also three unnumbered concertos, K. 107, which are adapted from piano sonatas by J. C. Bach. Concertos 7 and 10 are compositions for three and two pianos respectively. The remaining twenty-one, listed below, are original compositions for solo piano and orchestra. Among them, fifteen were written in the years from 1782 to 1786, while in the last five years Mozart wrote just two more piano concertos.

• Piano Concerto No. 5 in D major, K. 175 (1773)
• Piano Concerto No. 6 in B♭ major, K. 238 (1776)
• Piano Concerto No. 7 in F major for Three Pianos, «Lodron», K. 242 (1776)
• Piano Concerto No. 8 in C major, «Lützow», K. 246 (1776)
• Piano Concerto No. 9 in E♭ major, «Jenamy», K. 271 (1777)
• Piano Concerto No. 10 in E♭ major for Two Pianos, K. 365/316a (1779)
• Piano Concerto No. 11 in F major, K. 413/387a (1782-83)
• Piano Concerto No. 12 in A major, K. 414/385p (1782)
• Piano Concerto No. 13 in C major, K. 415/387b (1782-83)
• Piano Concerto No. 14 in E♭ major, K. 449 (1784)
• Piano Concerto No. 15 in B♭ major, K. 450 (1784)
• Piano Concerto No. 16 in D major, K. 451 (1784)
• Piano Concerto No. 17 in G major, K. 453 (1784)
• Piano Concerto No. 18 in B♭ major, K. 456 (1784)
• Piano Concerto No. 19 in F major, K. 459 (1784)
• Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466 (1785)
• Piano Concerto No. 21 in C major, K. 467 (1785)
• Piano Concerto No. 22 in E♭ major, K. 482 (1785)
• Piano Concerto No. 23 in A major, K. 488 (1786)
• Piano Concerto No. 24 in C minor, K. 491 (1786)
• Piano Concerto No. 25 in C major, K. 503 (1786)
• Piano Concerto No. 26 in D major, «Coronation», K. 537 (1788)
• Piano Concerto No. 27 in B♭ major, K. 595 (1791)

There are also two isolated rondos for piano and orchestra:

• Rondo for piano and orchestra in D major, K. 382 (1782)
• Rondo for piano and orchestra in A major, K. 386 (1782)

The early arrangements are as follows:

• Piano Concerto No. 1 in F major, K. 37 (1767)
• Piano Concerto No. 2 in B♭ major, K. 39 (1767)
• Piano Concerto No. 3 in D major, K. 40 (1767)
• Piano Concerto No. 4 in G major, K. 41 (1767)
• Three Piano Concertos in D major, G major and E♭ major, K. 107 (1771 or 1765)

Others

• 36 Cadenzas, K. 624/626a (1768-91; the list of all the cadenzas that Mozart wrote for his own piano concertos and piano concertos of contemporaries)

Violin concertos[edit]

Mozart’s five violin concertos were written in Salzburg around 1775, except the first around 1773. They are notable for the beauty of their melodies and the skillful use of the expressive and technical characteristics of the instrument, though Mozart likely never went through all the violin possibilities that others (e.g. Beethoven and Brahms) did after him. (Alfred Einstein notes that the violin concerto-like sections in the serenades are more virtuosic than in the works titled Violin Concertos.)

• Violin Concerto No. 1 in B♭ major, K. 207 (1773)
• Violin Concerto No. 2 in D major, K. 211 (1775)
• Violin Concerto No. 3 in G major, «Straßburg», K. 216 (1775)
• Violin Concerto No. 4 in D major, K. 218 (1775)
• Violin Concerto No. 5 in A major, «Turkish», K. 219 (1775)

Mozart also wrote a concertone for two violins and orchestra, an adagio and two stand-alone rondos for violin and orchestra.

• Concertone for two Violins and Orchestra in C major, K. 190/186E (1774)
• Adagio for violin and orchestra in E major, K. 261 (1776)
• Rondo for violin and orchestra in B♭ major, K. 269/261a (between 1775 and 1777)
• Rondo for violin and orchestra in C major, K. 373 (1781)

In addition, there are three works that are spuriously attributed to Mozart.

• Violin Concerto in E♭ major, K. 268/365a/Anh. C 14.04 («No. 6») (1780) (attributed to Johann Friedrich Eck)^[1]
• Violin Concerto in D major, «Kolb», K. 271a/271i («No. 7») (1777) (doubtful)
• Violin Concerto in D major, «Adélaïde», K. Anh. 294a/Anh. C 14.05 (1933) (actually written by Marius Casadesus)

Horn concertos[edit]

Arguably the most widely played concertos for horn, the four Horn Concertos are a major part of most professional horn players’ repertoire. They were written for Mozart’s lifelong friend Joseph Leutgeb. The concertos (especially the fourth) were written as virtuoso vehicles that allow the soloist to show a variety of abilities on the valveless horns of Mozart’s day.

The Horn Concertos are characterized by an elegant and humorous dialogue between the soloist and the orchestra. Many of the autographs contain jokes aimed at the dedicatee.

• Horn Concerto No. 1 in D major, K. 412 (1791, unfinished at Mozart’s death)
• Horn Concerto No. 2 in E♭ major, K. 417 (1783)
• Horn Concerto No. 3 in E♭ major, K. 447 (c. 1784–7)
• Horn Concerto No. 4 in E♭ major, K. 495 (1786)

There are some other unfinished Mozart works for horn and orchestra:

• Horn Concerto, K. 370b+371 in E♭ major (1781)
• Horn Concerto, K. 494a in E major (c. 1785–6)

Woodwind concertos[edit]

• Bassoon Concerto in B♭ major, K. 191 (1774)
• Concerto for Flute, Harp, and Orchestra in C major, K. 299 (1778)
• Oboe Concerto in C major, K. 314 (1777–78) (has come down to us as the second flute concerto, but was almost certainly an oboe concerto)
• Flute Concerto No. 1 in G major, K. 313 (1778)
• Flute Concerto No. 2 in D major, K. 314 (1778) (an arrangement of the above Oboe Concerto)
• Andante for flute and orchestra in C major, K. 315/285e (1778)
• Clarinet Concerto in A major, K. 622 (1791; originally was for basset horn and was in the key of G major)
• Bassoon Concerto in B♭ major, K. 230a/Anh. C 14.03 (Discovered in set of parts in The Hague attributed to Mozart; authenticity widely doubted from start. Most likely composed by François Devienne)
• Oboe Concerto in E♭ major, K.Anh.C 14.06 (Doubtful authenticity)

Others

• Basset Horn Concerto in G major, K. 584b (fragment; transcribed and finished to the well-known clarinet concerto)

Concertante symphonies[edit]

• Sinfonia Concertante for Violin, Viola and Orchestra in E♭ major, K. 364 (1779)
• Sinfonia Concertante for Oboe, Clarinet, Horn, Bassoon and Orchestra in E♭ major, K. 297b (Anh. 9 and later Anh. C 14.01) (probably spurious arrangement of lost Sinfonia Concertante for Flute, Oboe, Horn, Bassoon and Orchestra from 1778)

These were not Mozart’s only attempts at the genre; a few other fragmentary works were also composed around the same time, though not completed.

• Sinfonia Concertante for Violin, Viola, Cello and Orchestra in A major, K. 320e (Anh. 104) (c. 1779, fragment)
• Sinfonia Concertante for Piano, Violin and Orchestra in D major, K. 315f (Anh. 56) (1778, fragment)

Other concertos[edit]

• Concerto for Trumpet, K. 47c (1768, lost)
• Cello Concerto, K. 206a (1775, lost)

Piano music[edit]

Mozart’s earliest composition attempts begin with piano sonatas and other piano pieces, as this is the instrument on which his musical education took place. Almost everything that he wrote for piano was intended to be played by himself (or by his sister, also a proficient piano player). Examples of his earliest works are those found in Nannerl’s Music Book. Between 1782 and 1786, Mozart wrote 20 works for piano solo (including sonatas, variations, fantasias, suites, fugues, rondo) and works for piano four hands and two pianos.

Solo piano works[edit]

Dual piano/performer works[edit]

Piano four-hands[edit]

• Sonata in C major for keyboard four-hands, K. 19d (doubtful) (London, May 1765)
• Sonata for Keyboard Four-hands in D major, K. 381/123a (1772)
• Sonata for Keyboard Four-hands in B♭ major, K. 358/186c (1774)
• Sonata for Keyboard Four-hands in F major, K. 497 (1786)
• Sonata in C major for piano four-hands, K. 521 (1787)
• Sonata for Keyboard Four-hands in G major, K. 357 (incomplete) (1786)
• Fugue in G minor, K. 401 (incomplete) (1782)
• Andante and Variations in G major, K. 501 (1786)
• Adagio and Allegro in F minor for a mechanical organ, K. 594 (1790) (organ, composer’s transcription)
• Fantasia in F minor, K. 608 (1791) (organ, composer’s transcription)

Others

• Allegro in G major, K. 357/497a (1786-87; fragment)

Two pianos[edit]

• Sonata for Two Pianos in D major, K. 448/375a (1781)
• Fugue in C minor for Two Keyboards, K. 426 (1783) (transcribed in 1788 for string quartet as K. 546)
• Larghetto and Allegretto for Two Pianos in E♭ major, K. deest (completed by Maximilian Stadler)

Others

• Allegro in C minor for Two Pianos, K.Anh. 44/426a (1783-86; fragment)

Chamber music[edit]

Chamber music with piano[edit]

Violin music[edit]

Mozart also wrote sonatas for keyboard and violin. For the most part, these are keyboard-centric sonatas where the violin plays a more accompanying role. In later years, the role of the violin grew to not just a support to the other solo instrument, but to build a dialogue with it.

The ‘Violin Sonatas’, KV 10–15, are unique in that they include an ad lib. cello part along with the score for violin and keyboard. The Neue Mozart-Ausgabe (1966) therefore includes them along with the other keyboard trios, although the Köchel catalogue (K⁶, 1964) lists them as normal violin sonatas.

Violin sonatas[edit]

Childhood violin sonatas (1762–66)[edit]

• Violin Sonatas, KV 6–9 (1762-64)
  • Sonata No. 1 in C for Keyboard and Violin, K. 6 (1762-1764)
  • Sonata No. 2 in D for Keyboard and Violin, K. 7 (1763-1764)
  • Sonata No. 3 in B♭ for Keyboard and Violin, K. 8 (1763-1764)
  • Sonata No. 4 in G for Keyboard and Violin, K. 9 (1764)
• Violin Sonatas, KV 10–15 (1764)
  • Sonata No. 5 in B♭ for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 10 (1764)
  • Sonata No. 6 in G for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 11 (1764)
  • Sonata No. 7 in A for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 12 (1764)
  • Sonata No. 8 in F for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 13 (1764)
  • Sonata No. 9 in C for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 14 (1764)
  • Sonata No. 10 in B♭ for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 15 (1764)
• Violin Sonatas, KV 26–31 (1766)
  • Sonata No. 11 in E♭ for Keyboard and Violin, K. 26 (1766)
  • Sonata No. 12 in G for Keyboard and Violin, K. 27 (1766)
  • Sonata No. 13 in C for Keyboard and Violin, K. 28 (1766)
  • Sonata No. 14 in D for Keyboard and Violin, K. 29 (1766)
  • Sonata No. 15 in F for Keyboard and Violin, K. 30 (1766)
  • Sonata No. 16 in B♭ for Keyboard and Violin, K. 31 (1766)

Mature violin sonatas (1778–88)[edit]

• Violin Sonata No. 17 in C major, K. 296 (1778)
• Violin Sonata No. 18 in G major, K. 301 (1778)
• Violin Sonata No. 19 in E♭ major, K. 302 (1778)
• Violin Sonata No. 20 in C major, K. 303 (1778)
• Violin Sonata No. 21 in E minor, K. 304 (1778)
• Violin Sonata No. 22 in A major, K. 305 (1778)
• Violin Sonata No. 23 in D major, K. 306 (1778)
• Violin Sonata No. 24 in F major, K. 376 (1781)
• Violin Sonata No. 25 in F major, K. 377 (1781)
• Violin Sonata No. 26 in B♭ major, K. 378 (1779)
• Violin Sonata No. 27 in G major, K. 379 (1781)
• Violin Sonata No. 28 in E♭ major, K. 380 (1781)
• Violin Sonata No. 29 in A major, K. 402 (1782; fragment, completed by Maximilian Stadler)
• Violin Sonata No. 30 in C major, K. 403 (1782; fragment, completed by M. Stadler)
• Violin Sonata No. 31 in C major, K. 404 (1782; fragment)
• Violin Sonata No. 32 in B♭ major, K. 454 (1784)
• Violin Sonata No. 33 in E♭ major, K. 481 (1785)
• Violin Sonata No. 34 in B♭ major, K. 372 Allegro (1781; fragment, completed by M. Stadler)
• Violin Sonata No. 35 in A major, K. 526 (1787)
• Violin Sonata No. 36 in F major, K. 547 (1788)

Variations for violin and piano[edit]

• 12 Variations in G major on «La bergère Célimène», K. 359 (1781)
• 6 Variations in G minor on «Hélas, j’ai perdu mon amant», K. 360 (1781)

Piano trios[edit]

• Piano Trio No. 1 in B-flat major (Divertimento), K. 254 (1776)
• Piano Trio No. 2 in G major, K. 496 (1786)
• Piano Trio No. 3 in B-flat major, K. 502 (1786)
• Piano Trio No. 4 in E major, K. 542 (1788)
• Piano Trio No. 5 in C major, K. 548 (1788)
• Piano Trio No. 6 in G major, K. 564 (1788)

Others

• Piano Trio in D minor, K. 442 (1785–88; fragment, completed by M. Stadler)
• Piano Trio in B♭ major, K.Anh. 51/501a (1786; fragment)
• Piano Trio in G major, K.Anh. 52/495a (1786; fragment)

Piano quartets[edit]

• Piano Quartets (piano, violin, viola, cello):
  • Piano Quartet No. 1 in G minor, K. 478 (1785)
  • Piano Quartet No. 2 in E♭ major, K. 493 (1786)

Other chamber music with piano[edit]

• Quintet for Piano and Winds (piano, oboe, clarinet, horn, bassoon) in E♭ major, K. 452 (1784)
• Trio for Clarinet, Viola and Piano in E♭ major, «Kegelstatt», K. 498 (1786)

Fragments

• Quintet for Piano and Winds (piano, oboe, clarinet, basset horn, bassoon) in B♭ major, K. Anh. 54/452a (1784; fragment)

Chamber music without piano[edit]

String duos[edit]

• Duo for Violin and Viola No. 1 in G major, K. 423 (1783)
• Duo for Violin and Viola No. 2 in B♭ major, K. 424 (1783)

String trios[edit]

• Trio for 2 Violins and Cello in B♭ major, K. 266/271f (1777)
• Divertimento for String Trio in E♭ major, K. 563 (1788)

Others

• Preludes and Fugues for Violin, Viola and Cello, K. 404a (1782)
• Trio for Violin, Viola and Cello in G major, K. Anh. 66/562e (1788, fragment)

String quartets[edit]

• String Quartet No. 1 in G major, «Lodi», K. 80/73f (1770)
• Milanese Quartets, K. 155–160 (1772–1773)

This cycle, in three movements, is interesting as far as these works can be considered precursors of the later—more complete—string quartets.

• String Quartet No. 2 in D major, K. 155/134a (1772)
• String Quartet No. 3 in G major, K. 156/134b (1772)
• String Quartet No. 4 in C major, K. 157 (1772–73)
• String Quartet No. 5 in F major, K. 158 (1772–73)
• String Quartet No. 6 in B♭ major, K. 159 (1773)
• String Quartet No. 7 in E♭ major, K. 160/159a (1773)

• Viennese Quartets, K. 168–173 (1773)

Much more stylistically developed. In Vienna Mozart is believed to have heard the op. 17 and op. 20 quartets of Joseph Haydn, and had received from them a deep impression.

• String Quartet No. 8 in F major, K. 168 (1773)
• String Quartet No. 9 in A major, K. 169 (1773)
• String Quartet No. 10 in C major, K. 170 (1773)
• String Quartet No. 11 in E♭ major, K. 171 (1773)
• String Quartet No. 12 in B♭ major, K. 172 (1773)
• String Quartet No. 13 in D minor, K. 173 (1773)

• Haydn Quartets, K. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Op. 10 (1782–1785)

Mozart returned to the quartet in the early 1780s after he had moved to Vienna, met Haydn in person, and developed a friendship with the older composer. Haydn had just published his set of six quartets, Op. 33, which are thought to have been a stimulus to Mozart in returning to the genre. These quartets are often regarded as among the pinnacles of the genre.

• String Quartet No. 14 in G major, «Spring», K. 387 (1782)
• String Quartet No. 15 in D minor, K. 421/417b (1783)
• String Quartet No. 16 in E♭ major, K. 428/421b (1783)
• String Quartet No. 17 in B♭ major, «Hunt», K. 458 (1784)
• String Quartet No. 18 in A major, K. 464 (1785)
• String Quartet No. 19 in C major, «Dissonance», K. 465 (1785)

• String Quartet No. 20 in D major, «Hoffmeister», K. 499 (1786)

This work was published by (dedicated to?) Franz Anton Hoffmeister, as well as the Prussian Quartets.

• Prussian Quartets, K. 575, 589, 590, Op. 18 (1789–1790)

Mozart’s last three quartets, dedicated to the King of Prussia, Friedrich Wilhelm II, are noted for the cantabile character of the parts for cello (the instrument played by the king himself), the sweetness of sounds and the equilibrium among the different instruments.

• String Quartet No. 21 in D major, K. 575 (1789)
• String Quartet No. 22 in B♭ major, K. 589 (1790)
• String Quartet No. 23 in F major, K. 590 (1790)

Others

• Fugues for 2 Violins, Viola and Cello, K. 405 (1782)
• Adagio and Fugue in C minor for 2 Violins, Viola and Cello, K. 546 (1788) (a transcription from Fugue in C minor for Two Keyboards, K. 426)
• Canon in C major for 2 Violins, Viola and Cello, K. Anh. 191/562c (1788, attribution uncertain)
• String Quartet in E minor, K. 417d (1789; fragment)
• String Quartet in G minor, K. 587a (1789; fragment)

String quintets[edit]

The string quintets (K. 174, 406, 515, 516, 593, 614), for two violins, two violas and cello. Charles Rosen wrote that «by general consent, Mozart’s greatest achievement in chamber music is the group of string quintets with two violas.»^[2]

• String Quintet No. 1 in B♭ major, K. 174 (1773)
• String Quintet No. 2 in C minor, K. 406 (516b) – This is a transcription for string quintet of the earlier Serenade for wind octet in C minor, K. 388. (1787)
• String Quintet No. 3 in C major, K. 515 (1787)
• String Quintet No. 4 in G minor, K. 516 (1787)
• String Quintet No. 5 in D major, K. 593 (1790)
• String Quintet No. 6 in E♭ major, K. 614 (1791)

Others

• String Quintet in B♭ major, K. 514a (fragment; 1787 or later)
• String Quintet in A minor, K. 515c+515a (fragment; 1791)

Other chamber music without piano[edit]

• Flute Quartets (flute, violin, viola, cello):
  • Flute Quartet No. 1 in D major K. 285 (1777–1778)
  • Flute Quartet No. 2 in G major K. 285a (1777–1778)
  • Flute Quartet No. 3 in C major K. Anh. 171/285b (1781–1782)
  • Flute Quartet No. 4 in A major K. 298 (1786–1787)
• Sonata for Bassoon and Violoncello in B♭ major, K. 292 (1775)
• Oboe Quartet (oboe, violin, viola, cello) in F major, K. 370 (1781)
• Horn Quintet (horn, violin, two violas, cello) in E♭ major, K. 407 (1782)
• Adagio in F major for two basset horns and bassoon, K. 410/484d (1785)
• Adagio in B♭ major for two clarinets and three basset horns, K. 411/484a (1785)
• 12 Duets for two horns in C major, K. 487 (1786, incorrectly published as being for basset horns)
• Clarinet Quintet (clarinet, two violins, viola, cello) in A major, K. 581 (1789)
• Adagio and Rondo for glass harmonica, flute, oboe, viola and cello, K. 617 (1791)
• Adagio in C major for Glass Harmonica, K. 356/617a (1791)
• Adagio in F major for clarinet and three basset horns, K.Anh. 93
• Adagio in F major for clarinet and three basset horns, K.Anh. 94
• Allegro assai in B♭ major for two clarinets and three horns, K.Anh. 95
• Allegro in B♭ major, K.Anh. 96 (for 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, and 2 horns)

Fragments

• Andante in B♭ major, K. 384B (fragment; for 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, and 2 horns)
• Allegro in C major for basset horn and ??, K. 484e (fragment; with undetermined instrumentation)
• Clarinet Quintet fragment in B♭ major, K. 516c/Anh. 91 — Allegro (for clarinet, 2 violins, viola, cello; 1787)
• Clarinet Quintet fragment in E♭ major, K. 516d — Andante (for clarinet, 2 violins, viola, cello; 1787)
• Clarinet Quintet fragment in E♭ major, K. 516e/Anh. 89 — Rondò (for clarinet, 2 violins, viola, cello; 1787)
• Clarinet Quintet fragment in F major, K. 580b/Anh. 90 — Allegro (for clarinet, basset horn, violin, viola and cello; 1789)

Serenades, divertimenti, and other instrumental works[edit]

The production for instrumental ensembles includes several divertimenti, cassations, notturni, serenades, marches, dances, and a quodlibet, besides, of course, his symphonies. Mozart’s production for orchestra is written for string ensembles (like the early Divertimenti K. 136–138), as well as for wind ensembles and the varied combinations of strings and winds.

Serenades[edit]

• Cassation in D major (Serenade No. 1), K. 100/62a (1769)
• 4 Contredanses in F major (Serenade No. 2), K. 101/250a (1776)
• Serenade No. 3 in D major, «Antretter», K. 185/167a (1773)
• Serenade No. 4 in D major, «Colloredo», K. 203/189b (1774)
• Serenade No. 5 in D major, K. 204/213a (1775)
• Serenade No. 6 in D major, «Serenata Notturna», K. 239 (1776)
• Serenade No. 7 in D major, «Haffner», K. 250/248b (1776)
• Notturno in D for Four Orchestras (Serenade No. 8), K. 286 (1776–77) (each of the four «orchestras» composed of 2 French horns in D, 2 violins, viola and cello)
• Serenade No. 9 in D major, «Posthorn», K. 320 (1779)
• Serenade No. 10 for twelve winds and double bass in B♭ major, «Gran Partita», K. 361/370a (1781)
• Serenade No. 11 for winds in E♭ major, K. 375 (1781–82)
• Serenade No. 12 for winds in C minor, K. 388/384a (1782)
• Serenade No. 13 for string quartet and double bass in G major, «Eine kleine Nachtmusik», K. 525 (1787)

Others

• Cassation in B♭ major, K. 99/63a (1769; Probable first performance based on ensemble)
• Cassation in G major, K. 63 (1769)
• Cassation in D major, K. 100/62a (alternative title: Serenade No. 1) (1769)

Divertimenti[edit]

• Divertimento No. 1 in E♭ major, K. 113 (1771)
• Divertimento No. 2 in D major, K. 131 (1772)
• Divertimento for string quartet or string orchestra in D major, K. 136/125a («Salzburg Symphony No. 1») (1772)
• Divertimento for string quartet or string orchestra in B♭ major, K. 137/125b («Salzburg Symphony No. 2») (1772)
• Divertimento for string quartet or string orchestra in F major, K. 138/125c («Salzburg Symphony No. 3») (1772)
• Divertimento No. 3 for winds in E♭ major, K. 166/159d (1773)
• Divertimento No. 4 for winds in B♭ major, K. 186/159b (1773)
• Divertimento No. 5 for winds in C major, K. 187 (Anh. C 17.12) (1773) (spurious, by Leopold Mozart)
• Divertimento No. 6 for winds in C major, K. 188/240b (1773)
• Divertimento No. 7 in D major, K. 205/167A (1773)
• Divertimento No. 8 for winds in F major, K. 213 (1775)
• Divertimento No. 9 for winds in B♭ major, K. 240 (1776)
• Divertimento No. 10 in F major, K. 247, «Lodron No. 1» («Lodronische Nachtmusik») (1776)
• Divertimento No. 11 in D major, K. 251 (1776)
• Divertimento No. 12 for winds in E♭ major, K. 252/240a (1776)
• Divertimento No. 13 for winds in F major, K. 253 (1776)
• Divertimento for piano, violin and violoncello in B♭ major, K. 254 («Piano Trio No. 1») (1776)
• Divertimento No. 14 for winds in B♭ major, K. 270 (1777)
• Divertimento No. 15 in B♭ major, K. 287/271h «Lodron No. 2» («Lodronische Nachtmusik») (1777)
• Divertimento No. 16 for winds in E♭ major, K. 289/271g (1777) (doubtful)
• Divertimento No. 17 in D major, K. 334/320b (1779–80)
• Five Divertimentos (25 pieces) for three basset horns in B♭ major, K. 439b (Anh. 229) (1783)
• Divertimento for two horns and strings in F major, «A Musical Joke» («Ein musikalischer Spaß»), K. 522 (1785–87?)
• Divertimento for string trio in E♭ major, K. 563 (1788)

Others

• Quodlibet, Gallimathias musicum in D major, K. 32 (1766)
• March and Divertimento in C major; the music title when the two marches of K. 214 are played before and after the three movements of Symphony in C major, K. 208+(102/213c) (Il re pastore) (1772, 1775)

Three Milanese Quartets called «Divertimento»:

• String Quartet No. 2 in D major, K. 155/134a («Divertimento») (1772)
• String Quartet No. 5 in F major, K. 158 («Divertimento») (1772–73)
• String Quartet No. 6 in B♭ major, K. 159 («Divertimento») (1773)

Incomplete

• Divertimento in F major, K. 288/246c (1777) (incomplete)
• Divertimento in D major, K. 320B (1772–73) (incomplete)

Marches[edit]

• March in D major, K. 62 (Introduction to K. 100 Serenade, also used in Mitridate, re di Ponto) (1769)
• March in D major, K. 189/167b (probably to open/close K. 185 Serenade) (1773)
• March in C major, K. 214 (two marches opening and closing the divertimento—three movements of Symphony in C major, K. 208+(102/213c)—Il re pastore) (1775)
• March in D major, K. 215/213b (to open and/or close Serenade, K. 204) (1775)
• March in D major, K. 237/189c (to open and/or close Serenade, K. 203) (1774)
• March in F major, K. 248 (for use with Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
• March in D major, K. 249 (to open and/or close Serenade, «Haffner», K. 250) (1776)
• March in D major, K. 290 (for use with Divertimento No. 7, K. 205/167A) (1772)
• March in D major, K. 335/320a, No. 1 (probably to open Serenade, «Posthorn», K. 320) (1779)
• March in D major, K. 335/320a, No. 2 (probably to close Serenade, «Posthorn», K. 320) (1779)
• March in C major, K. 408/383e, No. 1 (1782)
• March in D major, K. 408/385a, No. 2 (1782)
• March in C major, K. 408/383F, No. 3 (1782)
• March in D major, K. 445/320c (for use with Divertimento No. 17, K. 334) (1780)

Others

• Cassation in G major, K. 63, first movement march (1769)
• Divertimento No. 11 in D major, K. 251, sixth movement (1776)
• March in D major, K. 544 (1788; lost)

Incomplete

• March in B♭ major, K. 384b (1782?) (incomplete)

Dances[edit]

Mozart left a huge production of dances for orchestra in different genres, including more than 100 minuets, over 30 contra dances, over 50 allemandes (Teitsch, Ländler, or German Dances), a gavotte (French folk dance) and ballet and pantomime music.

In his production of minuets, Mozart generally followed Haydn’s example, preferring the slow character of the dance. Allemandes written between 1787 and 1791 were mainly for public balls in Vienna. In the Contredanse production, also written mainly in Vienna, some examples of program music are found, like Il Temporale, K. 534, La Bataille, K. 535, Canary, K. 600/5, etc.

Sacred music[edit]

Mozart’s sacred music is mainly vocal, though also instrumental examples exist, like the seventeen Sonate da chiesa, composed between 1772 and 1780. His sacred music presents a rich stylistic mosaic: Gregorian choral elements meet rigorous counterpoint, and even operatic elements can sometimes emerge. Stylistic unity and consistency is present over all his sacred music work.

Masses[edit]

• Missa brevis in G major, K. 49 (1768)
• Missa brevis in D minor, K. 65 (1769)
• Missa solemnis in C major, Dominicusmesse, K. 66 (1769)
• Missa solemnis in C minor, Waisenhausmesse, K. 139 (1768)
• Missa brevis in G major, Pastoralmesse, K. 140/Anh. C1.12 (1773; attribution uncertain)
• Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis, K. 167 (1773)
• Missa brevis in F major, K. 192 (1774)
• Missa brevis in D major, K. 194 (1774)
• Sparrow Mass in C major, Spatzenmesse, K. 220 (1775–6)
• Credo Mass in C major, Credo Mass, K. 257 (1776)
• Missa brevis in C major, Piccolomesse, K. 258 (1775)
• Missa brevis in C major, Organ Solo, K. 259 (1775–6)
• Missa longa in C major, K. 262 (1776)
• Missa brevis in B♭ major, K. 275 (1777)
• Coronation Mass, K. 317 (1779)
• Missa solemnis, Missa aulica, K. 337 (1780)
• Great Mass in C minor, K. 427/417a (1782–3; unfinished)
• Requiem Mass in D minor, K. 626 (1791; unfinished, completed by Franz Xaver Süssmayr after Mozart’s death)

Oratorios[edit]

• Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K. 35 (1767) (Only the first part)
• La Betulia liberata, K. 118/74c (1771)

Cantatas[edit]

• Grabmusik (Cantata on the Holy Grave of Christ), K. 42/35a (1767)
• Davide penitente, K. 469 (1785)

Liturgical works[edit]

Kyrie

• Kyrie in F major, K. 33 (1766)
• Kyrie in G major, K. 89/73k (1770 or 1772)
• Kyrie in D minor for soprano, alto, tenor, bass, K. 90 (doubtful) (1771–72)
• Kyrie in D major, K. 91/186i/Anh. 17 (spurious, originally by J. A. Reutter, terminated by Franz Xaver Süssmayr) (1774)
• Kyrie in D minor, K. 341/368a (1787–91)
• Kyrie in E♭ major, K. 322/296a, (fragment; completed by Maximilian Stadler) (1787)
• Kyrie in C major, K. Anh. 15/323 (fragment; completed by M. Stadler) (1779?)

Gradual

• Sancta Maria, mater Dei in F major, K. 273 (1777)

Offertory

• Scande Coeli Limina in C major, K. 34 (1767)
• Inter natos mulierium in G major, K. 72/74f (1774)
• Benedictus sit Deus in C major, K. 117; 66a/47b (1768)
• Convertentur sedentes in D major, K. 177/Anh. C 3.09 (doubtful)
• Sub tuum praesidium in F major, K. 198/Anh. C 03.08 (doubtful) (1775)
• Misericordias Domini in D Minor, K. 222/205a (1775)
• Venite populi in D major, K. 260/248a (1775)
• Alma Dei creatoris in F major, K. 277/272a (1777)

Vespers

• Vesperae solennes de Dominica in C major, K. 321 (1779)
• Vesperae solennes de confessore in C major, K. 339 (1780)

Magnificat

• Dixit Dominus and Magnificat in C major, K. 193/186g (1774)

Antiphon

• Cibavit eos in A Minor, K. 44/73u (1770)
• Quaerite primum regnum Dei in D Minor, K. 86/73v (1770)

Three settings of the Marian antiphon Regina coeli:

• Regina coeli for soprano, chorus and orchestra in C major, K. 108/74d (1771)
• Regina coeli for soprano, chorus and orchestra in B♭ major, K. 127 (1772)
• Regina coeli for soloists, chorus and orchestra in C major, K. 276/321b (1779)

Miserere

• Miserere in A minor, K. 85/73s (1770)

Te Deum

• Te Deum in C major, K. 141/66b (1769)

Litany

Litanies:

• Litaniae Lauretanae in B♭ major, K. 109/74e (1771)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento in B♭ major, K. 125 (1772)
• Litaniae Lauretenae in D major, K. 195/186d (1774)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento in E♭ major, K. 243 (1776)

Other sacred works[edit]

Motet

• God is Our Refuge in G minor, K. 20 (1765)
• Veni Sancte Spiritus in C major, K. 47 (1768)
• Ergo interest (″Quaere superna″) for Soprano in G major, K. 143/73a (1773)
• Exsultate, jubilate for Soprano in F major, K. 165/158a (1773)
• Ave verum corpus in D major, K. 618 (1791)
• Adoramus te in C minor, K. 327/Anh.A 10

Hymns and aria

• Tantum Ergo in B♭ major, K. 142/Anh. C 3.04 (doubtful)
• Tantum Ergo in D major, K. 197/Anh. C 3.05 (doubtful)
• Kommet her, ihr frechen Sünder for Soprano in B♭, K. 146/317b (1779)
• «Zwei deutsche Kirchenlieder» (Two German Hymns), O Gotteslamm, Als aus Ägypten Israel, K. 343/336c (c. 1787)

Church sonatas[edit]

Others

• Church Sonata in C major, K. 124c (fragment)
• Church Sonata in D major, K.Anh. 65a (fragment; spurious, attributed to Leopold Mozart)

Organ music[edit]

• Fugue in E♭ major, K. 153 (375f) (incomplete) (1782)
• Fugue in G minor, K. 154 (385k) (incomplete) (1782)
• Ouverture in C major, K. 399 (385i) (1782)
• Fugue in G minor, K. 401 (375e) (incomplete) (1782)
• Kleine Gigue in G, K. 574 (1789)
• Adagio in D minor, K.Anh. 35/593a (1790)
• Adagio and Allegro in F minor for a Mechanical Organ, K. 594 (1790)
• Fantasia in F minor for a Mechanical Organ, K. 608 [fr] (1791)
• Andante in F for a Small Mechanical Organ, K. 616 (1791)

Operas[edit]

• Apollo et Hyacinthus, K. 38 (1767)
• Bastien und Bastienne, K. 50/46b (1768)
• La finta semplice, K. 51 (1769)
• Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a (1770)
• Ascanio in Alba, K. 111 (1771)
• Il sogno di Scipione, K. 126 (1772)
• Lucio Silla, K. 135 (1772)
• Thamos, König in Ägypten, K. 345/336a (1773, 1779)
• La finta giardiniera, K. 196 (1775)
• Il re pastore, K. 208 (1775)
• Zaide, K. 344 (1779-80)
• Idomeneo, K. 366 (1781)
• Die Entführung aus dem Serail, K. 384 (1782)
• L’oca del Cairo, K. 422 (1783)
• Lo sposo deluso, K. 430 (1783)
• Der Schauspieldirektor, K. 486 (1786)
• Le nozze di Figaro, K. 492 (1786)
• Don Giovanni, K. 527 (1787)
• Così fan tutte, K. 588 (1790)
• Die Zauberflöte, K. 620 (1791)
• La clemenza di Tito, K. 621 (1791)

Concert arias, songs and canons[edit]

• Leck mich im Arsch, canon in B♭ major, K. 231/382c
• Conservati fedele for Soprano in A major, K. 23 (The Hague, 1765-66)
• A Berenice for Soprano in G major, K.70/61c (1767-69)
• Ah, spiegarti, o Dio for Soprano in A major, K. 178/417e (1772)
• Con ossequio, con rispetto for Tenor in C major, K. 210 (Salzburg, May, 1775)
• Clarice cara mia sposa for Tenor in D major, K. 256 (1776)
• Ah, lo previdi for Soprano in C minor, K. 272 (1777)
• Alcandro, lo confesso for Soprano in E♭ major, K. 294 (1778)
• Basta, vincesti for Soprano in E♭ major, K. 486a/295a (1778)
• Così dunque tradisci for Bass in F minor, K. 432/421a (1783)
• Ch’io mi scordi di te? for Soprano in E♭ major, K. 505 (December, 1786)
• Alcandro, lo confesso for Bass in F major, K. 512 (1787)
• Bella mia fiamma, addio for Soprano in C major, K. 528 (1787)
• Ah se in ciel for Soprano in F major, K. 538 (1778 or 1788)
• Un bacio di mano for Bass in F major, K. 541 (May, 1788)
• Al desio, di chi t’adora for Soprano in F major, K. 577 (1789; Composed in order to replace the Aria of Susanna «Deh vieni» in Le nozze di Figaro)
• Alma grande e nobil core for Soprano in B♭ major, K. 578 (August, 1789)
• Chi sà, chi sà, qual sia for Soprano in C major, K. 582 (1789)

Others

• Ah, più tremar non voglio for Tenor in F major, K. 71 (1769; fragment)

Masonic music[edit]

The following are compositions written for the Masonic Lodge:

• Song, «Lobegesang auf die feierliche Johannisloge» («O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder») [O sacred bond of friendship between true brothers], K. 148/125h, (1772)
• Cantata Dir, Seele des Weltalls, K. 429/468a (fragment, completed by Maximilian Stadler) (1783)
• Song, «Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad», K. 468, «for use at installation of new journeymen» (1785)
• Cantata for tenor, male chorus, and orchestra Die Maurerfreude (The Freemason’s Joy) K. 471 (1785)
• The Masonic Funeral Music (Maurerische Trauermusik), K. 477/479a (1785)
• Two songs for tenor and organ used for the opening and closing ceremonies of the lodge in Austria «Zur Neugekrönten Hoffnung»:
  • «Zerfließet Heut, Geliebter Brüder», K. 483 (1786)
  • «Ihr Unsre Neuen Leiter», K. 484 (1786)
• The Little German Cantata (Kleine Deutsche Kantate) («Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt»), for tenor and piano, for use at meetings of the Colony of the Friends of Nature, K. 619 (1791)
• The Little Masonic Cantata (Kleine Freimaurer-Kantate [es]) «Laut verkünde unsre Freude», for soloists, male chorus, and orchestra, K. 623 (1791)
• Song, «Laßt uns mit geschlungen Händen», K. 623a, («for the close of the lodge» and intended final chorus to K. 623) (1791; attribution uncertain)

Handel adaptations[edit]

• Acis und Galatea, K. 566 (1788)
• Der Messias, K. 572 (1789)
• Das Alexander-Fest, K. 591 (1790)
• Ode auf St. Caecilia, K. 592 (1790)

See also[edit]

• Mozart symphonies of spurious or doubtful authenticity

References[edit]

External links[edit]

• Publications of music and writings by Mozart from Project Gutenberg
• Free scores by Wolfgang Amadeus Mozart at the International Music Score Library Project (IMSLP)
• Free typeset sheet music of Mozart’s works from the Mutopia Project
• Digital Mozart Edition, Neue Mozart-Ausgabe (NMA) Online (New Mozart Edition), 127 volumes
• A comprehensive list of Mozart’s work from classical.net

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) was a prolific composer and wrote in many genres. Perhaps his best-admired work is in opera, piano concerto, piano sonata, symphony, string quartet, and string quintet. Mozart also wrote many violin sonatas, and other forms of chamber music, violin concertos, and other concertos for one or more solo instruments, masses, and other religious music, organ music, masonic music, and numerous dances, marches, divertimentos, serenades, and other forms of light entertainment.

How Mozart’s compositions are listed[edit]

• The indication «K.» or «KV» refers to Köchel Verzeichnis (Köchel catalogue), i.e. the (more or less) chronological (i.e. by composition date) catalogue of Mozart’s works by Ludwig von Köchel. This catalog has been amended several times, leading to ambiguity over some KV numbers (see e.g. Symphony No. 25).
• The compositions of Mozart listed below are grouped thematically, i.e. by type of composition. Not all thematic groups of Mozart’s works have a separate numbering that is generally accepted: Köchel only numbers symphonies (1 to 41), piano concertos (1 to 27, leaving out some early transcriptions by Mozart) and a few other groups. On the other hand, for most chamber music and vocal music there is no such numbering (or at least no generally accepted one).
• Only relatively few of Mozart’s compositions have opus numbers, as not so many of his compositions were published during his lifetime, so numbering by opus number proves quite impractical for Mozart compositions.

Symphonies[edit]

Mozart’s symphonic production covers a 24-year interval, from 1764 to 1788. According to most recent investigations, Mozart wrote not just the 41 symphonies reported in traditional editions, but up to 68 complete works of this type. However, by convention, the original numbering has been retained, and so his last symphony is still known as «No. 41». Some of the symphonies (K. 297, 385, 550) were revised by the author after their first versions.

Childhood symphonies (1764–1771)[edit]

These are the numbered symphonies from Mozart’s early childhood.

• Symphony No. 1 in E♭ major, K. 16 (1764)
• Symphony No. 2 in B♭ major, K. 17 (spurious, attributed to Leopold Mozart) (1765?)
• Symphony No. 3 in E♭ major, K. 18 (spurious, written by Carl Friedrich Abel) (1767?)
• Symphony No. 4 in D major, K. 19 (1765)
• Symphony No. 5 in B♭ major, K. 22 (1765)
• Symphony No. 6 in F major, K. 43 (1767)
• Symphony No. 7 in D major, K. 45 (1768)
• Symphony No. 8 in D major, K. 48 (1768)
• Symphony No. 9 in C major, K. 73/75a (1769-70?)
• Symphony No. 10 in G major, K. 74 (1770)
• Symphony No. 11 in D major, K. 84/73q (uncertain) (1770)
• Symphony No. 12 in G major, K. 110/75b (1771)
• Symphony No. 13 in F major, K. 112 (1771)

There are also several «unnumbered» symphonies from this time period. Many of them were given numbers past 41 (but not in chronological order) in an older collection of Mozart’s works (Mozart-Werke, 1877–1910, referred to as «GA»), but newer collections refer to them only by their entries in the Köchel catalogue. Many of these cannot be definitively established as having been written by Mozart (see here).

• Symphony in F major, K. 75 (GA 42: doubtful) (1771)
• Symphony in F major, K. 76/42a (GA 43: doubtful) (1767)
• Symphony in D major, K. 81/73l (GA 44: doubtful) (1770)
• Symphony in D major, K. 95/73n (GA 45: doubtful) (1770)
• Symphony in C major, K. 96/111b (GA 46: doubtful) (1771)
• Symphony in D major, K. 97/73m (GA 47: doubtful) (1770)
• Symphony in F major, K. 98/Anh. C 11.04 (GA 48/56: doubtful) (1771?)
• Symphony in B♭ major, K. Anh. 214/45b (GA 55: doubtful) (1768)
• Symphony in B♭ major, K. Anh. 216/74g/Anh. C 11.03 (GA 54: doubtful) (1771)
• Symphony in G major, «Old Lambach», K. Anh. 221/45a (1766)
• Symphony in F major, K. Anh. 223/19a (1765)
• Symphony in A minor, «Odense», K. Anh. 220/16a (doubtful) (1765?)

Salzburg-era symphonies (1771–1777)[edit]

These symphonies are sometimes subcategorized as «Early» (1771–1773) and «Late» (1773–1777), and sometimes subcategorized as «Germanic» (with minuet) or «Italian» (without minuet). None of these were printed during Mozart’s lifetime.

Although not counted as «symphonies» the three Divertimenti K. 136–138, in 3-movement Italian overture style, are sometimes indicated as «Salzburg Symphonies» too.

• Symphony No. 14 in A major, K. 114 (1771)
• Symphony No. 15 in G major, K. 124 (1772)
• Symphony No. 16 in C major, K. 128 (1772)
• Symphony No. 17 in G major, K. 129 (1772)
• Symphony No. 18 in F major, K. 130 (1772)
• Symphony No. 19 in E♭ major, K. 132 (1772)
• Symphony No. 20 in D major, K. 133 (1772)
• Symphony No. 21 in A major, K. 134 (1772)
• Symphony No. 22 in C major, K. 162 (1773)
• Symphony No. 23 in D major, K. 181/162b (1773)
• Symphony No. 24 in B♭ major, K. 182/173dA (1773)
• Symphony No. 25 in G minor, K. 183/173dB (1773)
• Symphony No. 26 in E♭ major, K. 184/161a (1773)
• Symphony No. 27 in G major, K. 199/161b (1773)
• Symphony No. 28 in C major, K. 200/189k (1774)
• Symphony No. 29 in A major, K. 201/186a (1774)
• Symphony No. 30 in D major, K. 202/186b (1774)

There are also several «unnumbered» symphonies from this time period that make use of music from Mozart’s operas from the same time period. They are also given numbers past 41.

• Symphony in D major, K. 111+(120/111a) (GA 48) (1771)
• Symphony in D major, K. (126+(161/163))/141a (GA 50) (1772)
• Symphony in D major, K. 196+(121/207a) (GA 51) (1774-75)
• Symphony in C major, K. 208+(102/213c) (GA 52) (1775)
• Symphony in D major, K. 135+61h (1772?)

There are also three symphonies from this time period that are based on three of Mozart’s serenades:

• Symphony in D major, K. 204 (based on the Serenade No. 5) (1775)
• Symphony in D major, K. 250 (based on the «Haffner» serenade) (1776)
• Symphony in D major, K. 320 (based on the «Posthorn» serenade) (1779)

Late symphonies (1778–1788)[edit]

• Symphony No. 31 in D major, «Paris», K. 297/300a (1778)
• Symphony No. 32 in G major, «Overture in the Italian style», K. 318 (1779)
• Symphony No. 33 in B♭ major, K. 319 (1779)
• Symphony No. 34 in C major, K. 338 (1780)
• Symphony No. 35 in D major, «Haffner», K. 385 (1782)
• Symphony No. 36 in C major, «Linz», K. 425 (1783)
• Symphony No. 37 in G major, K. 444 (1783)

  For years this was categorized as a Mozart symphony, but later scholarship determined that it was actually composed by Michael Haydn (Symphony No. 25), and Mozart wrote only the slow introduction for it.

• Symphony No. 38 in D major, «Prague», K. 504 (1786)

The three final symphonies (Nos. 39–41) were completed in about three months in 1788. It is likely that Mozart hoped to publish these three works together as a single opus, but they remained unpublished until after his death. One or two of them might have been played in public in Leipzig in 1789.

• Symphony No. 39 in E♭ major, K. 543 (1788)
• Symphony No. 40 in G minor, K. 550 (1788)
• Symphony No. 41 in C major, «Jupiter», K. 551 (1788)

Concertos[edit]

Piano concertos[edit]

Mozart’s concertos for piano and orchestra are numbered from 1 to 27. The first four numbered concertos are early works. The movements of these concertos are arrangements of keyboard sonatas by various contemporary composers (Raupach, Honauer, Schobert, Eckart, C. P. E. Bach). There are also three unnumbered concertos, K. 107, which are adapted from piano sonatas by J. C. Bach. Concertos 7 and 10 are compositions for three and two pianos respectively. The remaining twenty-one, listed below, are original compositions for solo piano and orchestra. Among them, fifteen were written in the years from 1782 to 1786, while in the last five years Mozart wrote just two more piano concertos.

• Piano Concerto No. 5 in D major, K. 175 (1773)
• Piano Concerto No. 6 in B♭ major, K. 238 (1776)
• Piano Concerto No. 7 in F major for Three Pianos, «Lodron», K. 242 (1776)
• Piano Concerto No. 8 in C major, «Lützow», K. 246 (1776)
• Piano Concerto No. 9 in E♭ major, «Jenamy», K. 271 (1777)
• Piano Concerto No. 10 in E♭ major for Two Pianos, K. 365/316a (1779)
• Piano Concerto No. 11 in F major, K. 413/387a (1782-83)
• Piano Concerto No. 12 in A major, K. 414/385p (1782)
• Piano Concerto No. 13 in C major, K. 415/387b (1782-83)
• Piano Concerto No. 14 in E♭ major, K. 449 (1784)
• Piano Concerto No. 15 in B♭ major, K. 450 (1784)
• Piano Concerto No. 16 in D major, K. 451 (1784)
• Piano Concerto No. 17 in G major, K. 453 (1784)
• Piano Concerto No. 18 in B♭ major, K. 456 (1784)
• Piano Concerto No. 19 in F major, K. 459 (1784)
• Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466 (1785)
• Piano Concerto No. 21 in C major, K. 467 (1785)
• Piano Concerto No. 22 in E♭ major, K. 482 (1785)
• Piano Concerto No. 23 in A major, K. 488 (1786)
• Piano Concerto No. 24 in C minor, K. 491 (1786)
• Piano Concerto No. 25 in C major, K. 503 (1786)
• Piano Concerto No. 26 in D major, «Coronation», K. 537 (1788)
• Piano Concerto No. 27 in B♭ major, K. 595 (1791)

There are also two isolated rondos for piano and orchestra:

• Rondo for piano and orchestra in D major, K. 382 (1782)
• Rondo for piano and orchestra in A major, K. 386 (1782)

The early arrangements are as follows:

• Piano Concerto No. 1 in F major, K. 37 (1767)
• Piano Concerto No. 2 in B♭ major, K. 39 (1767)
• Piano Concerto No. 3 in D major, K. 40 (1767)
• Piano Concerto No. 4 in G major, K. 41 (1767)
• Three Piano Concertos in D major, G major and E♭ major, K. 107 (1771 or 1765)

Others

• 36 Cadenzas, K. 624/626a (1768-91; the list of all the cadenzas that Mozart wrote for his own piano concertos and piano concertos of contemporaries)

Violin concertos[edit]

Mozart’s five violin concertos were written in Salzburg around 1775, except the first around 1773. They are notable for the beauty of their melodies and the skillful use of the expressive and technical characteristics of the instrument, though Mozart likely never went through all the violin possibilities that others (e.g. Beethoven and Brahms) did after him. (Alfred Einstein notes that the violin concerto-like sections in the serenades are more virtuosic than in the works titled Violin Concertos.)

• Violin Concerto No. 1 in B♭ major, K. 207 (1773)
• Violin Concerto No. 2 in D major, K. 211 (1775)
• Violin Concerto No. 3 in G major, «Straßburg», K. 216 (1775)
• Violin Concerto No. 4 in D major, K. 218 (1775)
• Violin Concerto No. 5 in A major, «Turkish», K. 219 (1775)

Mozart also wrote a concertone for two violins and orchestra, an adagio and two stand-alone rondos for violin and orchestra.

• Concertone for two Violins and Orchestra in C major, K. 190/186E (1774)
• Adagio for violin and orchestra in E major, K. 261 (1776)
• Rondo for violin and orchestra in B♭ major, K. 269/261a (between 1775 and 1777)
• Rondo for violin and orchestra in C major, K. 373 (1781)

In addition, there are three works that are spuriously attributed to Mozart.

• Violin Concerto in E♭ major, K. 268/365a/Anh. C 14.04 («No. 6») (1780) (attributed to Johann Friedrich Eck)^[1]
• Violin Concerto in D major, «Kolb», K. 271a/271i («No. 7») (1777) (doubtful)
• Violin Concerto in D major, «Adélaïde», K. Anh. 294a/Anh. C 14.05 (1933) (actually written by Marius Casadesus)

Horn concertos[edit]

Arguably the most widely played concertos for horn, the four Horn Concertos are a major part of most professional horn players’ repertoire. They were written for Mozart’s lifelong friend Joseph Leutgeb. The concertos (especially the fourth) were written as virtuoso vehicles that allow the soloist to show a variety of abilities on the valveless horns of Mozart’s day.

The Horn Concertos are characterized by an elegant and humorous dialogue between the soloist and the orchestra. Many of the autographs contain jokes aimed at the dedicatee.

• Horn Concerto No. 1 in D major, K. 412 (1791, unfinished at Mozart’s death)
• Horn Concerto No. 2 in E♭ major, K. 417 (1783)
• Horn Concerto No. 3 in E♭ major, K. 447 (c. 1784–7)
• Horn Concerto No. 4 in E♭ major, K. 495 (1786)

There are some other unfinished Mozart works for horn and orchestra:

• Horn Concerto, K. 370b+371 in E♭ major (1781)
• Horn Concerto, K. 494a in E major (c. 1785–6)

Woodwind concertos[edit]

• Bassoon Concerto in B♭ major, K. 191 (1774)
• Concerto for Flute, Harp, and Orchestra in C major, K. 299 (1778)
• Oboe Concerto in C major, K. 314 (1777–78) (has come down to us as the second flute concerto, but was almost certainly an oboe concerto)
• Flute Concerto No. 1 in G major, K. 313 (1778)
• Flute Concerto No. 2 in D major, K. 314 (1778) (an arrangement of the above Oboe Concerto)
• Andante for flute and orchestra in C major, K. 315/285e (1778)
• Clarinet Concerto in A major, K. 622 (1791; originally was for basset horn and was in the key of G major)
• Bassoon Concerto in B♭ major, K. 230a/Anh. C 14.03 (Discovered in set of parts in The Hague attributed to Mozart; authenticity widely doubted from start. Most likely composed by François Devienne)
• Oboe Concerto in E♭ major, K.Anh.C 14.06 (Doubtful authenticity)

Others

• Basset Horn Concerto in G major, K. 584b (fragment; transcribed and finished to the well-known clarinet concerto)

Concertante symphonies[edit]

• Sinfonia Concertante for Violin, Viola and Orchestra in E♭ major, K. 364 (1779)
• Sinfonia Concertante for Oboe, Clarinet, Horn, Bassoon and Orchestra in E♭ major, K. 297b (Anh. 9 and later Anh. C 14.01) (probably spurious arrangement of lost Sinfonia Concertante for Flute, Oboe, Horn, Bassoon and Orchestra from 1778)

These were not Mozart’s only attempts at the genre; a few other fragmentary works were also composed around the same time, though not completed.

• Sinfonia Concertante for Violin, Viola, Cello and Orchestra in A major, K. 320e (Anh. 104) (c. 1779, fragment)
• Sinfonia Concertante for Piano, Violin and Orchestra in D major, K. 315f (Anh. 56) (1778, fragment)

Other concertos[edit]

• Concerto for Trumpet, K. 47c (1768, lost)
• Cello Concerto, K. 206a (1775, lost)

Piano music[edit]

Mozart’s earliest composition attempts begin with piano sonatas and other piano pieces, as this is the instrument on which his musical education took place. Almost everything that he wrote for piano was intended to be played by himself (or by his sister, also a proficient piano player). Examples of his earliest works are those found in Nannerl’s Music Book. Between 1782 and 1786, Mozart wrote 20 works for piano solo (including sonatas, variations, fantasias, suites, fugues, rondo) and works for piano four hands and two pianos.

Solo piano works[edit]

Dual piano/performer works[edit]

Piano four-hands[edit]

• Sonata in C major for keyboard four-hands, K. 19d (doubtful) (London, May 1765)
• Sonata for Keyboard Four-hands in D major, K. 381/123a (1772)
• Sonata for Keyboard Four-hands in B♭ major, K. 358/186c (1774)
• Sonata for Keyboard Four-hands in F major, K. 497 (1786)
• Sonata in C major for piano four-hands, K. 521 (1787)
• Sonata for Keyboard Four-hands in G major, K. 357 (incomplete) (1786)
• Fugue in G minor, K. 401 (incomplete) (1782)
• Andante and Variations in G major, K. 501 (1786)
• Adagio and Allegro in F minor for a mechanical organ, K. 594 (1790) (organ, composer’s transcription)
• Fantasia in F minor, K. 608 (1791) (organ, composer’s transcription)

Others

• Allegro in G major, K. 357/497a (1786-87; fragment)

Two pianos[edit]

• Sonata for Two Pianos in D major, K. 448/375a (1781)
• Fugue in C minor for Two Keyboards, K. 426 (1783) (transcribed in 1788 for string quartet as K. 546)
• Larghetto and Allegretto for Two Pianos in E♭ major, K. deest (completed by Maximilian Stadler)

Others

• Allegro in C minor for Two Pianos, K.Anh. 44/426a (1783-86; fragment)

Chamber music[edit]

Chamber music with piano[edit]

Violin music[edit]

Mozart also wrote sonatas for keyboard and violin. For the most part, these are keyboard-centric sonatas where the violin plays a more accompanying role. In later years, the role of the violin grew to not just a support to the other solo instrument, but to build a dialogue with it.

The ‘Violin Sonatas’, KV 10–15, are unique in that they include an ad lib. cello part along with the score for violin and keyboard. The Neue Mozart-Ausgabe (1966) therefore includes them along with the other keyboard trios, although the Köchel catalogue (K⁶, 1964) lists them as normal violin sonatas.

Violin sonatas[edit]

Childhood violin sonatas (1762–66)[edit]

• Violin Sonatas, KV 6–9 (1762-64)
  • Sonata No. 1 in C for Keyboard and Violin, K. 6 (1762-1764)
  • Sonata No. 2 in D for Keyboard and Violin, K. 7 (1763-1764)
  • Sonata No. 3 in B♭ for Keyboard and Violin, K. 8 (1763-1764)
  • Sonata No. 4 in G for Keyboard and Violin, K. 9 (1764)
• Violin Sonatas, KV 10–15 (1764)
  • Sonata No. 5 in B♭ for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 10 (1764)
  • Sonata No. 6 in G for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 11 (1764)
  • Sonata No. 7 in A for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 12 (1764)
  • Sonata No. 8 in F for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 13 (1764)
  • Sonata No. 9 in C for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 14 (1764)
  • Sonata No. 10 in B♭ for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 15 (1764)
• Violin Sonatas, KV 26–31 (1766)
  • Sonata No. 11 in E♭ for Keyboard and Violin, K. 26 (1766)
  • Sonata No. 12 in G for Keyboard and Violin, K. 27 (1766)
  • Sonata No. 13 in C for Keyboard and Violin, K. 28 (1766)
  • Sonata No. 14 in D for Keyboard and Violin, K. 29 (1766)
  • Sonata No. 15 in F for Keyboard and Violin, K. 30 (1766)
  • Sonata No. 16 in B♭ for Keyboard and Violin, K. 31 (1766)

Mature violin sonatas (1778–88)[edit]

• Violin Sonata No. 17 in C major, K. 296 (1778)
• Violin Sonata No. 18 in G major, K. 301 (1778)
• Violin Sonata No. 19 in E♭ major, K. 302 (1778)
• Violin Sonata No. 20 in C major, K. 303 (1778)
• Violin Sonata No. 21 in E minor, K. 304 (1778)
• Violin Sonata No. 22 in A major, K. 305 (1778)
• Violin Sonata No. 23 in D major, K. 306 (1778)
• Violin Sonata No. 24 in F major, K. 376 (1781)
• Violin Sonata No. 25 in F major, K. 377 (1781)
• Violin Sonata No. 26 in B♭ major, K. 378 (1779)
• Violin Sonata No. 27 in G major, K. 379 (1781)
• Violin Sonata No. 28 in E♭ major, K. 380 (1781)
• Violin Sonata No. 29 in A major, K. 402 (1782; fragment, completed by Maximilian Stadler)
• Violin Sonata No. 30 in C major, K. 403 (1782; fragment, completed by M. Stadler)
• Violin Sonata No. 31 in C major, K. 404 (1782; fragment)
• Violin Sonata No. 32 in B♭ major, K. 454 (1784)
• Violin Sonata No. 33 in E♭ major, K. 481 (1785)
• Violin Sonata No. 34 in B♭ major, K. 372 Allegro (1781; fragment, completed by M. Stadler)
• Violin Sonata No. 35 in A major, K. 526 (1787)
• Violin Sonata No. 36 in F major, K. 547 (1788)

Variations for violin and piano[edit]

• 12 Variations in G major on «La bergère Célimène», K. 359 (1781)
• 6 Variations in G minor on «Hélas, j’ai perdu mon amant», K. 360 (1781)

Piano trios[edit]

• Piano Trio No. 1 in B-flat major (Divertimento), K. 254 (1776)
• Piano Trio No. 2 in G major, K. 496 (1786)
• Piano Trio No. 3 in B-flat major, K. 502 (1786)
• Piano Trio No. 4 in E major, K. 542 (1788)
• Piano Trio No. 5 in C major, K. 548 (1788)
• Piano Trio No. 6 in G major, K. 564 (1788)

Others

• Piano Trio in D minor, K. 442 (1785–88; fragment, completed by M. Stadler)
• Piano Trio in B♭ major, K.Anh. 51/501a (1786; fragment)
• Piano Trio in G major, K.Anh. 52/495a (1786; fragment)

Piano quartets[edit]

• Piano Quartets (piano, violin, viola, cello):
  • Piano Quartet No. 1 in G minor, K. 478 (1785)
  • Piano Quartet No. 2 in E♭ major, K. 493 (1786)

Other chamber music with piano[edit]

• Quintet for Piano and Winds (piano, oboe, clarinet, horn, bassoon) in E♭ major, K. 452 (1784)
• Trio for Clarinet, Viola and Piano in E♭ major, «Kegelstatt», K. 498 (1786)

Fragments

• Quintet for Piano and Winds (piano, oboe, clarinet, basset horn, bassoon) in B♭ major, K. Anh. 54/452a (1784; fragment)

Chamber music without piano[edit]

String duos[edit]

• Duo for Violin and Viola No. 1 in G major, K. 423 (1783)
• Duo for Violin and Viola No. 2 in B♭ major, K. 424 (1783)

String trios[edit]

• Trio for 2 Violins and Cello in B♭ major, K. 266/271f (1777)
• Divertimento for String Trio in E♭ major, K. 563 (1788)

Others

• Preludes and Fugues for Violin, Viola and Cello, K. 404a (1782)
• Trio for Violin, Viola and Cello in G major, K. Anh. 66/562e (1788, fragment)

String quartets[edit]

• String Quartet No. 1 in G major, «Lodi», K. 80/73f (1770)
• Milanese Quartets, K. 155–160 (1772–1773)

This cycle, in three movements, is interesting as far as these works can be considered precursors of the later—more complete—string quartets.

• String Quartet No. 2 in D major, K. 155/134a (1772)
• String Quartet No. 3 in G major, K. 156/134b (1772)
• String Quartet No. 4 in C major, K. 157 (1772–73)
• String Quartet No. 5 in F major, K. 158 (1772–73)
• String Quartet No. 6 in B♭ major, K. 159 (1773)
• String Quartet No. 7 in E♭ major, K. 160/159a (1773)

• Viennese Quartets, K. 168–173 (1773)

Much more stylistically developed. In Vienna Mozart is believed to have heard the op. 17 and op. 20 quartets of Joseph Haydn, and had received from them a deep impression.

• String Quartet No. 8 in F major, K. 168 (1773)
• String Quartet No. 9 in A major, K. 169 (1773)
• String Quartet No. 10 in C major, K. 170 (1773)
• String Quartet No. 11 in E♭ major, K. 171 (1773)
• String Quartet No. 12 in B♭ major, K. 172 (1773)
• String Quartet No. 13 in D minor, K. 173 (1773)

• Haydn Quartets, K. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Op. 10 (1782–1785)

Mozart returned to the quartet in the early 1780s after he had moved to Vienna, met Haydn in person, and developed a friendship with the older composer. Haydn had just published his set of six quartets, Op. 33, which are thought to have been a stimulus to Mozart in returning to the genre. These quartets are often regarded as among the pinnacles of the genre.

• String Quartet No. 14 in G major, «Spring», K. 387 (1782)
• String Quartet No. 15 in D minor, K. 421/417b (1783)
• String Quartet No. 16 in E♭ major, K. 428/421b (1783)
• String Quartet No. 17 in B♭ major, «Hunt», K. 458 (1784)
• String Quartet No. 18 in A major, K. 464 (1785)
• String Quartet No. 19 in C major, «Dissonance», K. 465 (1785)

• String Quartet No. 20 in D major, «Hoffmeister», K. 499 (1786)

This work was published by (dedicated to?) Franz Anton Hoffmeister, as well as the Prussian Quartets.

• Prussian Quartets, K. 575, 589, 590, Op. 18 (1789–1790)

Mozart’s last three quartets, dedicated to the King of Prussia, Friedrich Wilhelm II, are noted for the cantabile character of the parts for cello (the instrument played by the king himself), the sweetness of sounds and the equilibrium among the different instruments.

• String Quartet No. 21 in D major, K. 575 (1789)
• String Quartet No. 22 in B♭ major, K. 589 (1790)
• String Quartet No. 23 in F major, K. 590 (1790)

Others

• Fugues for 2 Violins, Viola and Cello, K. 405 (1782)
• Adagio and Fugue in C minor for 2 Violins, Viola and Cello, K. 546 (1788) (a transcription from Fugue in C minor for Two Keyboards, K. 426)
• Canon in C major for 2 Violins, Viola and Cello, K. Anh. 191/562c (1788, attribution uncertain)
• String Quartet in E minor, K. 417d (1789; fragment)
• String Quartet in G minor, K. 587a (1789; fragment)

String quintets[edit]

The string quintets (K. 174, 406, 515, 516, 593, 614), for two violins, two violas and cello. Charles Rosen wrote that «by general consent, Mozart’s greatest achievement in chamber music is the group of string quintets with two violas.»^[2]

• String Quintet No. 1 in B♭ major, K. 174 (1773)
• String Quintet No. 2 in C minor, K. 406 (516b) – This is a transcription for string quintet of the earlier Serenade for wind octet in C minor, K. 388. (1787)
• String Quintet No. 3 in C major, K. 515 (1787)
• String Quintet No. 4 in G minor, K. 516 (1787)
• String Quintet No. 5 in D major, K. 593 (1790)
• String Quintet No. 6 in E♭ major, K. 614 (1791)

Others

• String Quintet in B♭ major, K. 514a (fragment; 1787 or later)
• String Quintet in A minor, K. 515c+515a (fragment; 1791)

Other chamber music without piano[edit]

• Flute Quartets (flute, violin, viola, cello):
  • Flute Quartet No. 1 in D major K. 285 (1777–1778)
  • Flute Quartet No. 2 in G major K. 285a (1777–1778)
  • Flute Quartet No. 3 in C major K. Anh. 171/285b (1781–1782)
  • Flute Quartet No. 4 in A major K. 298 (1786–1787)
• Sonata for Bassoon and Violoncello in B♭ major, K. 292 (1775)
• Oboe Quartet (oboe, violin, viola, cello) in F major, K. 370 (1781)
• Horn Quintet (horn, violin, two violas, cello) in E♭ major, K. 407 (1782)
• Adagio in F major for two basset horns and bassoon, K. 410/484d (1785)
• Adagio in B♭ major for two clarinets and three basset horns, K. 411/484a (1785)
• 12 Duets for two horns in C major, K. 487 (1786, incorrectly published as being for basset horns)
• Clarinet Quintet (clarinet, two violins, viola, cello) in A major, K. 581 (1789)
• Adagio and Rondo for glass harmonica, flute, oboe, viola and cello, K. 617 (1791)
• Adagio in C major for Glass Harmonica, K. 356/617a (1791)
• Adagio in F major for clarinet and three basset horns, K.Anh. 93
• Adagio in F major for clarinet and three basset horns, K.Anh. 94
• Allegro assai in B♭ major for two clarinets and three horns, K.Anh. 95
• Allegro in B♭ major, K.Anh. 96 (for 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, and 2 horns)

Fragments

• Andante in B♭ major, K. 384B (fragment; for 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, and 2 horns)
• Allegro in C major for basset horn and ??, K. 484e (fragment; with undetermined instrumentation)
• Clarinet Quintet fragment in B♭ major, K. 516c/Anh. 91 — Allegro (for clarinet, 2 violins, viola, cello; 1787)
• Clarinet Quintet fragment in E♭ major, K. 516d — Andante (for clarinet, 2 violins, viola, cello; 1787)
• Clarinet Quintet fragment in E♭ major, K. 516e/Anh. 89 — Rondò (for clarinet, 2 violins, viola, cello; 1787)
• Clarinet Quintet fragment in F major, K. 580b/Anh. 90 — Allegro (for clarinet, basset horn, violin, viola and cello; 1789)

Serenades, divertimenti, and other instrumental works[edit]

The production for instrumental ensembles includes several divertimenti, cassations, notturni, serenades, marches, dances, and a quodlibet, besides, of course, his symphonies. Mozart’s production for orchestra is written for string ensembles (like the early Divertimenti K. 136–138), as well as for wind ensembles and the varied combinations of strings and winds.

Serenades[edit]

• Cassation in D major (Serenade No. 1), K. 100/62a (1769)
• 4 Contredanses in F major (Serenade No. 2), K. 101/250a (1776)
• Serenade No. 3 in D major, «Antretter», K. 185/167a (1773)
• Serenade No. 4 in D major, «Colloredo», K. 203/189b (1774)
• Serenade No. 5 in D major, K. 204/213a (1775)
• Serenade No. 6 in D major, «Serenata Notturna», K. 239 (1776)
• Serenade No. 7 in D major, «Haffner», K. 250/248b (1776)
• Notturno in D for Four Orchestras (Serenade No. 8), K. 286 (1776–77) (each of the four «orchestras» composed of 2 French horns in D, 2 violins, viola and cello)
• Serenade No. 9 in D major, «Posthorn», K. 320 (1779)
• Serenade No. 10 for twelve winds and double bass in B♭ major, «Gran Partita», K. 361/370a (1781)
• Serenade No. 11 for winds in E♭ major, K. 375 (1781–82)
• Serenade No. 12 for winds in C minor, K. 388/384a (1782)
• Serenade No. 13 for string quartet and double bass in G major, «Eine kleine Nachtmusik», K. 525 (1787)

Others

• Cassation in B♭ major, K. 99/63a (1769; Probable first performance based on ensemble)
• Cassation in G major, K. 63 (1769)
• Cassation in D major, K. 100/62a (alternative title: Serenade No. 1) (1769)

Divertimenti[edit]

• Divertimento No. 1 in E♭ major, K. 113 (1771)
• Divertimento No. 2 in D major, K. 131 (1772)
• Divertimento for string quartet or string orchestra in D major, K. 136/125a («Salzburg Symphony No. 1») (1772)
• Divertimento for string quartet or string orchestra in B♭ major, K. 137/125b («Salzburg Symphony No. 2») (1772)
• Divertimento for string quartet or string orchestra in F major, K. 138/125c («Salzburg Symphony No. 3») (1772)
• Divertimento No. 3 for winds in E♭ major, K. 166/159d (1773)
• Divertimento No. 4 for winds in B♭ major, K. 186/159b (1773)
• Divertimento No. 5 for winds in C major, K. 187 (Anh. C 17.12) (1773) (spurious, by Leopold Mozart)
• Divertimento No. 6 for winds in C major, K. 188/240b (1773)
• Divertimento No. 7 in D major, K. 205/167A (1773)
• Divertimento No. 8 for winds in F major, K. 213 (1775)
• Divertimento No. 9 for winds in B♭ major, K. 240 (1776)
• Divertimento No. 10 in F major, K. 247, «Lodron No. 1» («Lodronische Nachtmusik») (1776)
• Divertimento No. 11 in D major, K. 251 (1776)
• Divertimento No. 12 for winds in E♭ major, K. 252/240a (1776)
• Divertimento No. 13 for winds in F major, K. 253 (1776)
• Divertimento for piano, violin and violoncello in B♭ major, K. 254 («Piano Trio No. 1») (1776)
• Divertimento No. 14 for winds in B♭ major, K. 270 (1777)
• Divertimento No. 15 in B♭ major, K. 287/271h «Lodron No. 2» («Lodronische Nachtmusik») (1777)
• Divertimento No. 16 for winds in E♭ major, K. 289/271g (1777) (doubtful)
• Divertimento No. 17 in D major, K. 334/320b (1779–80)
• Five Divertimentos (25 pieces) for three basset horns in B♭ major, K. 439b (Anh. 229) (1783)
• Divertimento for two horns and strings in F major, «A Musical Joke» («Ein musikalischer Spaß»), K. 522 (1785–87?)
• Divertimento for string trio in E♭ major, K. 563 (1788)

Others

• Quodlibet, Gallimathias musicum in D major, K. 32 (1766)
• March and Divertimento in C major; the music title when the two marches of K. 214 are played before and after the three movements of Symphony in C major, K. 208+(102/213c) (Il re pastore) (1772, 1775)

Three Milanese Quartets called «Divertimento»:

• String Quartet No. 2 in D major, K. 155/134a («Divertimento») (1772)
• String Quartet No. 5 in F major, K. 158 («Divertimento») (1772–73)
• String Quartet No. 6 in B♭ major, K. 159 («Divertimento») (1773)

Incomplete

• Divertimento in F major, K. 288/246c (1777) (incomplete)
• Divertimento in D major, K. 320B (1772–73) (incomplete)

Marches[edit]

• March in D major, K. 62 (Introduction to K. 100 Serenade, also used in Mitridate, re di Ponto) (1769)
• March in D major, K. 189/167b (probably to open/close K. 185 Serenade) (1773)
• March in C major, K. 214 (two marches opening and closing the divertimento—three movements of Symphony in C major, K. 208+(102/213c)—Il re pastore) (1775)
• March in D major, K. 215/213b (to open and/or close Serenade, K. 204) (1775)
• March in D major, K. 237/189c (to open and/or close Serenade, K. 203) (1774)
• March in F major, K. 248 (for use with Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
• March in D major, K. 249 (to open and/or close Serenade, «Haffner», K. 250) (1776)
• March in D major, K. 290 (for use with Divertimento No. 7, K. 205/167A) (1772)
• March in D major, K. 335/320a, No. 1 (probably to open Serenade, «Posthorn», K. 320) (1779)
• March in D major, K. 335/320a, No. 2 (probably to close Serenade, «Posthorn», K. 320) (1779)
• March in C major, K. 408/383e, No. 1 (1782)
• March in D major, K. 408/385a, No. 2 (1782)
• March in C major, K. 408/383F, No. 3 (1782)
• March in D major, K. 445/320c (for use with Divertimento No. 17, K. 334) (1780)

Others

• Cassation in G major, K. 63, first movement march (1769)
• Divertimento No. 11 in D major, K. 251, sixth movement (1776)
• March in D major, K. 544 (1788; lost)

Incomplete

• March in B♭ major, K. 384b (1782?) (incomplete)

Dances[edit]

Mozart left a huge production of dances for orchestra in different genres, including more than 100 minuets, over 30 contra dances, over 50 allemandes (Teitsch, Ländler, or German Dances), a gavotte (French folk dance) and ballet and pantomime music.

In his production of minuets, Mozart generally followed Haydn’s example, preferring the slow character of the dance. Allemandes written between 1787 and 1791 were mainly for public balls in Vienna. In the Contredanse production, also written mainly in Vienna, some examples of program music are found, like Il Temporale, K. 534, La Bataille, K. 535, Canary, K. 600/5, etc.

Sacred music[edit]

Mozart’s sacred music is mainly vocal, though also instrumental examples exist, like the seventeen Sonate da chiesa, composed between 1772 and 1780. His sacred music presents a rich stylistic mosaic: Gregorian choral elements meet rigorous counterpoint, and even operatic elements can sometimes emerge. Stylistic unity and consistency is present over all his sacred music work.

Masses[edit]

• Missa brevis in G major, K. 49 (1768)
• Missa brevis in D minor, K. 65 (1769)
• Missa solemnis in C major, Dominicusmesse, K. 66 (1769)
• Missa solemnis in C minor, Waisenhausmesse, K. 139 (1768)
• Missa brevis in G major, Pastoralmesse, K. 140/Anh. C1.12 (1773; attribution uncertain)
• Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis, K. 167 (1773)
• Missa brevis in F major, K. 192 (1774)
• Missa brevis in D major, K. 194 (1774)
• Sparrow Mass in C major, Spatzenmesse, K. 220 (1775–6)
• Credo Mass in C major, Credo Mass, K. 257 (1776)
• Missa brevis in C major, Piccolomesse, K. 258 (1775)
• Missa brevis in C major, Organ Solo, K. 259 (1775–6)
• Missa longa in C major, K. 262 (1776)
• Missa brevis in B♭ major, K. 275 (1777)
• Coronation Mass, K. 317 (1779)
• Missa solemnis, Missa aulica, K. 337 (1780)
• Great Mass in C minor, K. 427/417a (1782–3; unfinished)
• Requiem Mass in D minor, K. 626 (1791; unfinished, completed by Franz Xaver Süssmayr after Mozart’s death)

Oratorios[edit]

• Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K. 35 (1767) (Only the first part)
• La Betulia liberata, K. 118/74c (1771)

Cantatas[edit]

• Grabmusik (Cantata on the Holy Grave of Christ), K. 42/35a (1767)
• Davide penitente, K. 469 (1785)

Liturgical works[edit]

Kyrie

• Kyrie in F major, K. 33 (1766)
• Kyrie in G major, K. 89/73k (1770 or 1772)
• Kyrie in D minor for soprano, alto, tenor, bass, K. 90 (doubtful) (1771–72)
• Kyrie in D major, K. 91/186i/Anh. 17 (spurious, originally by J. A. Reutter, terminated by Franz Xaver Süssmayr) (1774)
• Kyrie in D minor, K. 341/368a (1787–91)
• Kyrie in E♭ major, K. 322/296a, (fragment; completed by Maximilian Stadler) (1787)
• Kyrie in C major, K. Anh. 15/323 (fragment; completed by M. Stadler) (1779?)

Gradual

• Sancta Maria, mater Dei in F major, K. 273 (1777)

Offertory

• Scande Coeli Limina in C major, K. 34 (1767)
• Inter natos mulierium in G major, K. 72/74f (1774)
• Benedictus sit Deus in C major, K. 117; 66a/47b (1768)
• Convertentur sedentes in D major, K. 177/Anh. C 3.09 (doubtful)
• Sub tuum praesidium in F major, K. 198/Anh. C 03.08 (doubtful) (1775)
• Misericordias Domini in D Minor, K. 222/205a (1775)
• Venite populi in D major, K. 260/248a (1775)
• Alma Dei creatoris in F major, K. 277/272a (1777)

Vespers

• Vesperae solennes de Dominica in C major, K. 321 (1779)
• Vesperae solennes de confessore in C major, K. 339 (1780)

Magnificat

• Dixit Dominus and Magnificat in C major, K. 193/186g (1774)

Antiphon

• Cibavit eos in A Minor, K. 44/73u (1770)
• Quaerite primum regnum Dei in D Minor, K. 86/73v (1770)

Three settings of the Marian antiphon Regina coeli:

• Regina coeli for soprano, chorus and orchestra in C major, K. 108/74d (1771)
• Regina coeli for soprano, chorus and orchestra in B♭ major, K. 127 (1772)
• Regina coeli for soloists, chorus and orchestra in C major, K. 276/321b (1779)

Miserere

• Miserere in A minor, K. 85/73s (1770)

Te Deum

• Te Deum in C major, K. 141/66b (1769)

Litany

Litanies:

• Litaniae Lauretanae in B♭ major, K. 109/74e (1771)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento in B♭ major, K. 125 (1772)
• Litaniae Lauretenae in D major, K. 195/186d (1774)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento in E♭ major, K. 243 (1776)

Other sacred works[edit]

Motet

• God is Our Refuge in G minor, K. 20 (1765)
• Veni Sancte Spiritus in C major, K. 47 (1768)
• Ergo interest (″Quaere superna″) for Soprano in G major, K. 143/73a (1773)
• Exsultate, jubilate for Soprano in F major, K. 165/158a (1773)
• Ave verum corpus in D major, K. 618 (1791)
• Adoramus te in C minor, K. 327/Anh.A 10

Hymns and aria

• Tantum Ergo in B♭ major, K. 142/Anh. C 3.04 (doubtful)
• Tantum Ergo in D major, K. 197/Anh. C 3.05 (doubtful)
• Kommet her, ihr frechen Sünder for Soprano in B♭, K. 146/317b (1779)
• «Zwei deutsche Kirchenlieder» (Two German Hymns), O Gotteslamm, Als aus Ägypten Israel, K. 343/336c (c. 1787)

Church sonatas[edit]

Others

• Church Sonata in C major, K. 124c (fragment)
• Church Sonata in D major, K.Anh. 65a (fragment; spurious, attributed to Leopold Mozart)

Organ music[edit]

• Fugue in E♭ major, K. 153 (375f) (incomplete) (1782)
• Fugue in G minor, K. 154 (385k) (incomplete) (1782)
• Ouverture in C major, K. 399 (385i) (1782)
• Fugue in G minor, K. 401 (375e) (incomplete) (1782)
• Kleine Gigue in G, K. 574 (1789)
• Adagio in D minor, K.Anh. 35/593a (1790)
• Adagio and Allegro in F minor for a Mechanical Organ, K. 594 (1790)
• Fantasia in F minor for a Mechanical Organ, K. 608 [fr] (1791)
• Andante in F for a Small Mechanical Organ, K. 616 (1791)

Operas[edit]

• Apollo et Hyacinthus, K. 38 (1767)
• Bastien und Bastienne, K. 50/46b (1768)
• La finta semplice, K. 51 (1769)
• Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a (1770)
• Ascanio in Alba, K. 111 (1771)
• Il sogno di Scipione, K. 126 (1772)
• Lucio Silla, K. 135 (1772)
• Thamos, König in Ägypten, K. 345/336a (1773, 1779)
• La finta giardiniera, K. 196 (1775)
• Il re pastore, K. 208 (1775)
• Zaide, K. 344 (1779-80)
• Idomeneo, K. 366 (1781)
• Die Entführung aus dem Serail, K. 384 (1782)
• L’oca del Cairo, K. 422 (1783)
• Lo sposo deluso, K. 430 (1783)
• Der Schauspieldirektor, K. 486 (1786)
• Le nozze di Figaro, K. 492 (1786)
• Don Giovanni, K. 527 (1787)
• Così fan tutte, K. 588 (1790)
• Die Zauberflöte, K. 620 (1791)
• La clemenza di Tito, K. 621 (1791)

Concert arias, songs and canons[edit]

• Leck mich im Arsch, canon in B♭ major, K. 231/382c
• Conservati fedele for Soprano in A major, K. 23 (The Hague, 1765-66)
• A Berenice for Soprano in G major, K.70/61c (1767-69)
• Ah, spiegarti, o Dio for Soprano in A major, K. 178/417e (1772)
• Con ossequio, con rispetto for Tenor in C major, K. 210 (Salzburg, May, 1775)
• Clarice cara mia sposa for Tenor in D major, K. 256 (1776)
• Ah, lo previdi for Soprano in C minor, K. 272 (1777)
• Alcandro, lo confesso for Soprano in E♭ major, K. 294 (1778)
• Basta, vincesti for Soprano in E♭ major, K. 486a/295a (1778)
• Così dunque tradisci for Bass in F minor, K. 432/421a (1783)
• Ch’io mi scordi di te? for Soprano in E♭ major, K. 505 (December, 1786)
• Alcandro, lo confesso for Bass in F major, K. 512 (1787)
• Bella mia fiamma, addio for Soprano in C major, K. 528 (1787)
• Ah se in ciel for Soprano in F major, K. 538 (1778 or 1788)
• Un bacio di mano for Bass in F major, K. 541 (May, 1788)
• Al desio, di chi t’adora for Soprano in F major, K. 577 (1789; Composed in order to replace the Aria of Susanna «Deh vieni» in Le nozze di Figaro)
• Alma grande e nobil core for Soprano in B♭ major, K. 578 (August, 1789)
• Chi sà, chi sà, qual sia for Soprano in C major, K. 582 (1789)

Others

• Ah, più tremar non voglio for Tenor in F major, K. 71 (1769; fragment)

Masonic music[edit]

The following are compositions written for the Masonic Lodge:

• Song, «Lobegesang auf die feierliche Johannisloge» («O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder») [O sacred bond of friendship between true brothers], K. 148/125h, (1772)
• Cantata Dir, Seele des Weltalls, K. 429/468a (fragment, completed by Maximilian Stadler) (1783)
• Song, «Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad», K. 468, «for use at installation of new journeymen» (1785)
• Cantata for tenor, male chorus, and orchestra Die Maurerfreude (The Freemason’s Joy) K. 471 (1785)
• The Masonic Funeral Music (Maurerische Trauermusik), K. 477/479a (1785)
• Two songs for tenor and organ used for the opening and closing ceremonies of the lodge in Austria «Zur Neugekrönten Hoffnung»:
  • «Zerfließet Heut, Geliebter Brüder», K. 483 (1786)
  • «Ihr Unsre Neuen Leiter», K. 484 (1786)
• The Little German Cantata (Kleine Deutsche Kantate) («Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt»), for tenor and piano, for use at meetings of the Colony of the Friends of Nature, K. 619 (1791)
• The Little Masonic Cantata (Kleine Freimaurer-Kantate [es]) «Laut verkünde unsre Freude», for soloists, male chorus, and orchestra, K. 623 (1791)
• Song, «Laßt uns mit geschlungen Händen», K. 623a, («for the close of the lodge» and intended final chorus to K. 623) (1791; attribution uncertain)

Handel adaptations[edit]

• Acis und Galatea, K. 566 (1788)
• Der Messias, K. 572 (1789)
• Das Alexander-Fest, K. 591 (1790)
• Ode auf St. Caecilia, K. 592 (1790)

See also[edit]

• Mozart symphonies of spurious or doubtful authenticity

References[edit]

External links[edit]

• Publications of music and writings by Mozart from Project Gutenberg
• Free scores by Wolfgang Amadeus Mozart at the International Music Score Library Project (IMSLP)
• Free typeset sheet music of Mozart’s works from the Mutopia Project
• Digital Mozart Edition, Neue Mozart-Ausgabe (NMA) Online (New Mozart Edition), 127 volumes
• A comprehensive list of Mozart’s work from classical.net

Все пожелания и предложения можно отправлять на почту: support@poncy.ru.

Музыка, 2 класс

Урок 14. «Моцарт – символ самой музыки».

Перечень вопросов, рассматриваемых на уроке:

1. Творческая биография В.А. Моцарта.
2. Знакомство с музыкальным жанром – оперой.
3. Знакомство с понятиями «рондо», «тоника», «классическая музыка».

Глоссарий по теме

Ансамбль (от фр. ensemble «вместе, множество») – совместное исполнение музыкального произведения несколькими участниками и само музыкальное произведение для небольшого состава исполнителей.

Вундеркинд – ребенок, по уровню своего развития (интеллектуального, художественного, физического и др.) превосходящий своих сверстников.

Рондо (от фр. rondeau — «круг», «движение по кругу») – музыкальная форма, в которой неоднократные (не менее 3) проведения главной темы (рефрена) чередуются с отличающимися друг от друга эпизодами.

Соната – (итал. sonare — звучать) – многочастное инструментальное произведение.

Опера – род музыкально-драматического произведения, основанный на синтезе музыки, слова и сценического действия.

Рефрен – (от стар.-фр. refraindre «повторять») — в музыке главная тема, определённый музыкальный материал, неоднократно возвращающийся на протяжении произведения.

Реприза (знак) – в музыке, повтор материала, а также знак для такого повтора.

Менуэт – старинный народный французский грациозный танец, названный так вследствие своих мелких шажков на низких полупальцах.

Попурри (фр. pot-pourri — мешанина) – музыкальная инструментальная пьеса, составленная из популярных мотивов других сочинений.

Реквием – начиная с эпохи барокко, композиторский реквием – высокий жанр концертной духовной музыки, род траурного произведения.

Клавир – это общее название клавишных инструментов, таких как фортепьяно, клавесин.

Ключевые слова

Моцарт, ансамбль, опера, рондо

Основная и дополнительная литература по теме урока:

1. 1. Сергеева Г.П. Музыка 2 класс: учебное пособие для общеобразовательных организаций М.: Просвещение, 2018.
2. 3. Калинина Г.Ф. Музыкальная литература: выпуск 1. М.: Калинин, 2012.Калинина Г.Ф. «Музыкальная литература». Выпуск 1 М.: Калинин, 2012.

На уроке мы узнаем о творческом пути В. Моцарта, научимся составлять «библиотечные карточки» для его произведений, сможем рассказывать о характере музыкальных пьес.

Основное содержание урока

Знаменитый австрийский композитор Вольфганг Амадей Моцарт родился в 1756 году в городе Зальцбурге. До сих пор там сохранился дом, где жила семья Моцартов.

Первые уроки музыки маленький Амадей получил от отца – скрипача, дирижера и композитора Леопольда Моцарта. Вольфганг Амадей и его старшая сестра Наннерль часто играли различные произведения в ансамбле с отцом.

В детстве современники называли Моцарта вундеркиндом – уникальным ребенком, который обладал абсолютным музыкальным слухом и феноменальной памятью.

Первые сочинения Моцарт написал в пять лет, а с шести с успехом гастролировал в разных странах мира и играл даже для королей и принцесс.

Первое сочинение В.А. Моцарт – это Менуэт до мажор. Он написан в 1761 году. С этим старинным французским танцем ты уже знаком (вспомни менуэт И.С. Баха)

Ты послушал менуэт до мажор Моцарта. Его можно охарактеризовать словами изящный, радостный.

Ты обратил внимание, что первая строчка, а затем и вторая повторяются по два раза. Это происходит потому что в конце строчки стоит знак репризы – музыкального повторения. Посмотри на него внимательно и постарайся запомнить.

Моцарт писал сочинения для разных инструментов, в том числе много сочинений для клавира – это общее название клавишных инструментов, таких как фортепьяно, клавесин.

Для клавира написано также одно из самых известных сочинений Моцарта – «Рондо в турецком стиле». В нем Моцарт использовал элементы звукоподражания – изобразил звук большого барабана в оркестре турецких воинов. Это сочинение написано в 1783 году.

Послушай это произведение Моцарта.

Ты послушал «Рондо в турецком стиле» Моцарта.

Рондо (от фр. rondeau — «круг», «движение по кругу») – музыкальная форма, в которой неоднократные (не менее 3) проведения главной темы (рефрена) чередуются с отличающимися друг от друга эпизодами. Повторяющаяся мелодия называется рефреном.

«Рондо в турецком стиле» Моцарта можно такими словами как игривое, необычное, праздничное.

В.А. Моцарт также написал больше 20ти опер – произведений, которые исполняются в театре с участием певцов-актеров и оркестра.

Свою первую оперу Моцарт написал в 10 лет. Самые известные из его опер – «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан», «Волшебная флейта». Их показывают в оперных театрах по всему миру, и они пользуются большой популярностью.

Давай послушаем арию Царицы ночи из оперы «Волшебная флейта».

За свою короткую жизнь – он прожил всего 35 лет – Моцарт сочинил более 600 различных произведений. Свое последнее сочинение – знаменитый «Реквием» он так и не успел закончить.

Моцарт написал так много музыки, а его сочинения настолько популярны во всем мире, что нередко на концертах они исполняются в форме попурри. То есть в одну пьесу собираются фрагменты разных его сочинений. Таким образом за пять минут можно послушать несколько разных произведений. Послушай попурри из сочинений Моцарта.

Разбор типового тренировочного задания

В каком возрасте В.А. Моцарт начал сочинять музыку?

В 10 лет

В 20 года

В 15 лет

В 5 лет

Правильный вариант:

• В 5 лет

Разбор типового контрольного задания

Подставь нужное слово в пропуски

___________ – музыкальная форма, в которой неоднократные проведения главной темы (рефрена) чередуются с отличающимися друг от друга эпизодами. Одно из самых известных написал произведений В.А. Моцарта – «_________ в турецком стиле».

Правильный ответ:

Рондо

Список статей в Википедии

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) был плодовитым композитором и писал во многих жанрах. Пожалуй, больше всего его восхищают работы в опере, концерте для фортепиано, сонате, симфонии, струнном квартете и струнный квинтет. Моцарт также написал много пьес для сольного фортепиано, других форм камерной музыки, мессы и другой религиозной музыки, а также многочисленных танцев, divertimentos и других форм света. развлечения.

Содержание

• 1 Как перечислены сочинения Моцарта
• 2 Симфонии
  • 2.1 Детские симфонии (1764–1771)
  • 2.2 Симфонии зальцбургской эпохи (1771–1777)
  • 2.3 Поздние симфонии (1778) –1788)
• 3 концерта
  • 3.1 Концерт для фортепиано
  • 3.2 Концерт для скрипки
  • 3.3 Концерт для валторны
  • 3.4 Концерт для деревянных духовых инструментов
  • 3.5 Концертные симфонии
  • 3.6 Другое
• 4 Фортепианная музыка
  • 4.1 Сольные фортепианные произведения
  • 4.2 Парные фортепиано / исполнительские произведения
    • 4.2.1 Фортепиано в четыре руки
    • 4.2.2 Два фортепиано
• 5 Камерная музыка
  • 5.1 Скрипичная музыка
    • 5.1. 1 Детские скрипичные сонаты (1763–66)
    • 5.1.2 Взрослые скрипичные сонаты (1778–88)
    • 5.1.3 Вариации для скрипки и фортепиано
    • 5.1.4 Струнные дуэты и трио
  • 5.2 Струнные квартеты
  • 5.3 Струнные квинтеты
  • 5.4 Фортепианные трио
  • 5.5 Другая камерная музыка
    • 5.5.1 Фрагменты
• 6 Серенады, дивертисменты и другие инструментальные произведения
  • 6.1 Серенады
  • 6.2 Quodlibets
  • 6.3 Дивертисменты
  • 6.4 Марши
  • 6.5 Танцы
• 7 Духовная музыка
  • 7.1 Мессы
  • 7.2 Литургические Произведения
  • 7.3 Духовные произведения
• 8 Церковные сонаты
• 9 Органная музыка
• 10 Оперы
• 11 Оратории и кантаты
• 12 Концертные арии, песни и каноны
• 13 Масонская музыка
• 14 См. Также
• 15 Ссылки
• 16 Внешние ссылки

Список произведений Моцарта

• Обозначение «К.» или «KV» относится к Köchel Verzeichnis (Каталог Köchel ), то есть (более или менее) хронологическому (т.е. по дате составления) каталогу произведений Моцарта Людвига фон Кехеля. В этот каталог несколько раз вносились поправки, что привело к двусмысленности в отношении некоторых номеров KV (см., Например, Симфония № 25 ).
• Композиции Моцарта, перечисленные ниже, сгруппированы по тематике, то есть по типу композиции. Не все тематические группы Моцарта у произведений есть отдельная общепринятая нумерация: Köchel нумерует только симфонии (с 1 по 41), фортепианные концерты (с 1 по 27, исключая некоторые ранние транскрипции Моцарта) и некоторые другие группы. С другой стороны, для большинства камерной музыки и вокальной музыке такой нумерации нет (или, по крайней мере, нет общепринятой).
• Лишь относительно немногие из сочинений Моцарта имеют номера опусов, так как не так много его сочинений было опубликовано в его жизнь, поэтому нумерация по номерам опусов оказывается совершенно непрактичной для сочинений Моцарта.

Симфонии

Симфоническое произведение Моцарта охватывает 24-летний интервал, с 1764 до 1788. Согласно последним исследованиям, Моцарт написал не только 4 1 симфония сообщается в традиционных изданиях, но до 68 полных сочинений этого типа. Однако по соглашению первоначальная нумерация была сохранена, и поэтому его последняя симфония до сих пор известна как «№ 41». Некоторые симфонии (К. 297, 385, 550) были переработаны автором по их первым редакциям.

Детские симфонии (1764–1771)

Это пронумерованные симфонии из раннего детства Моцарта.

• Симфония № 1 ми мажор, K. 16
• Симфония № 2 си мажор, K. 17 (ложная, приписывается Леопольду Моцарту )
• Симфония № 3 ми мажор, K. 18 (поддельная, Карл Фридрих Абель )
• Симфония № 4 ре мажор, K. 19
• Симфония № 5 B ♭ мажор, K. 22
• Симфония № 6 фа мажор, K. 43
• Симфония № 7 Ре мажор, K. 45
• Симфония № 8 ре мажор, K. 48
• Симфония № 9 до мажор, K. 73 / 75a
• Симфония № 10 соль мажор, K. 74
• Симфония № 11 ре мажор, K. 84 / 73q
• Симфония № 12 соль мажор, K. 110 / 75b
• Симфония № 13 фа мажор, K. 112

Существует также несколько «ненумерованных» симфоний этого периода времени. Многим из них были присвоены номера больше 41 (но не в хронологическом порядке) в более раннем сборнике произведений Моцарта (Mozart-Werke, 1877–1910, упоминается здесь). как «GA»), но в более новых коллекциях они упоминаются только по их записям в каталоге Köchel. Многие из них не могут быть окончательно признаны считается, что оно было написано Моцартом (см. здесь ).

• Симфония фа мажор, K. 75 (GA 42: сомнительно)
• Симфония фа мажор, K. 76 / 42a (GA 43: сомнительно)
• Симфония ре мажор, K. 81 / 73l (GA 44: сомнительно)
• Симфония ре мажор, K. 95 / 73n (GA 45: сомнительно)
• Симфония до мажор, K. 96 / 111b (GA 46: сомнительно)
• Симфония ре мажор, K. 97 / 73m (GA 47: сомнительно)
• Симфония фа мажор, K. 98 / Anh.C 11.04 ( GA 48/56: сомнительно)
• Симфония B ♭ мажор, К. Ань. 214 / 45b (GA 55: сомнительно)
• Симфония B ♭ мажор, К. Ань. 216 / 74g / Anh.C 11.03 (GA 54: сомнительно)
• Симфония соль мажор, «Старый Ламбах», К. Ань. 221 / 45a
• Симфония фа мажор, К. Ань. 223 / 19a
• Симфония ля минор, «Оденсе», К. Ань. 220 / 16a (сомнительно)

Симфонии зальцбургской эпохи (1771–1777)

Эти симфонии иногда подразделяются на «Ранние» (1771–1773) и «Поздние» (1773–1777), а иногда подкатегории как «германские» (с менуэтом ) или «итальянские» (без менуэта). Ни один из них не был напечатан при жизни Моцарта.

Хотя не считаются «симфониями» три Divertimenti К. 136–138 в стиле итальянской увертюры с 3 частями, иногда также обозначаются как «Зальцбургские симфонии».

• Симфония № 14 ля мажор, K. 114 (1771)
• Симфония № 15 соль мажор, K. 124 (1772)
• Симфония № 16 до мажор, K. 128 (1772)
• Симфония № 17 соль мажор, K. 129 (1772)
• Симфония № 18 фа мажор, K. 130 (1772)
• Симфония № 19 ми мажор, K. 132 (1772)
• Симфония № 20 ре мажор, K. 133 (1772)
• Симфония № 21 ля мажор, K. 134 (1772)
• Симфония № 22 до мажор, K. 162 (1773)
• Симфония № 23 ре мажор, K. 181 / 162b (1773)
• Симфония № 24 B ♭ мажор, K. 182 / 173dA (1773)
• Симфония № 25 соль минор, K. 183 / 173dB (1773)
• Симфония № 26 ми мажор, K. 184 / 161a (1773)
• Симфония № 27 соль мажор, K. 199 / 161b (1773)
• Симфония № 28 до мажор, K. 200 / 189k (1774)
• Симфония № 29 ля мажор, K. 201 / 186a (1774)
• Симфония № 30 ре мажор, K. 202 / 186b (1774)

Есть также несколько «ненумерованных» симфоний этого периода, в которых используется музыка из Моц. оперы искусства того же периода. Им также даются номера после 41.

• Симфония ре мажор, K. 111+ (120 / 111a) (GA 48)
• Симфония ре мажор, K. (126+ (161 / 163)) / 141a (GA 50)
• Симфония до мажор, K. 196+ (121 / 207a) (GA 51)
• Симфония до мажор, K. 208+ ( 102 / 213c) (GA 52)
• Симфония ре мажор, K. 135 + 61h

Также есть три симфонии этого периода, основанные на трех серенадах Моцарта:

• Симфония in Ре мажор, К. 204 (на основе Серенада № 5 )
• Симфония ре мажор, К. 250 (на основе серенады «Хаффнера» )
• Симфония ре мажор, К. 320 (на основе серенады «Постгорн» )

Поздние симфонии (1778–1788)

• Симфония № 31 ре мажор, «Париж», K. 297 / 300a (1778)
• Симфония № 32 соль мажор, «Увертюра в итальянском стиле», K. 318 (1779)
• Симфония № 33 B ♭ мажор, K. 319 (1779)
• Симфония № 34 до мажор, K. 338 (1780)
• Симфония № 35 ре мажор, «Хаффнер», K. 385 (1782)
• Симфония № 36 до мажор, «Линц», K. 425 (1783)
• Симфония № 37 соль мажор, K. 444 (1783)

  В течение многих лет эта симфония относилась к категории Моцарта, но позже была определена ученость. что она была написана Майклом Гайдном (Симфония № 25 ), и Моцарт написал для нее только медленное вступление.

• Симфония № 38 ре мажор, «Прага», К. 504 (1786)

Три заключительные симфонии (Nos. 39–41) были завершены примерно за три месяца в 1788 году. Вполне вероятно, что он надеялся опубликовать эти три произведения вместе как единый опус, хотя на самом деле они оставались неопубликованными до его смерти. Один или два из них, возможно, играли публично в Лейпциге в 1789 году.

• Симфония № 39 ми мажор, K. 543 (1788)
• Симфония № 40 соль минор, K. 550 (1788)
• Симфония № 41 до мажор, «Юпитер», K. 551 (1788)

Концерты

Концерты для фортепиано

Моцарта концерты для фортепиано с оркестром пронумерованы от 1 до 27. первые четыре пронумерованных концерта — ранние произведения. Движения этих концертов представляют собой аранжировки клавишных сонат различных современных композиторов (Раупаха, Хонауэра, Шоберта, Эккарта, К. П. Э. Баха ). Также есть три ненумерованных концерта K. 107, адаптированные из фортепианных сонат Дж. К. Бах. Концерты 7 и 10 — это произведения для трех и двух фортепиано соответственно. Остальные двадцать одно, перечисленное ниже, являются оригинальными сочинениями для фортепиано соло с оркестром. Из них пятнадцать были написаны в период с 1782 по 1786, а за последние пять лет Моцарт написал всего два концерта для фортепиано с оркестром.

• Концерт для фортепиано № 5 ре мажор, K. 175
• Концерт для фортепиано № 6 B ♭ мажор, K. 238
• Концерт для фортепиано № 7 фа мажор для трех фортепиано, K. 242
• Концерт для фортепиано № 8 до мажор, «Lützow», K. 246
• Концерт для фортепиано № 9 ми ♭ мажор, «Jenamy», K. 271
• Концерт для фортепиано № 10 ми ♭ мажор для двух фортепиано, K. 365 / 316a
• Концерт для фортепиано № 11 фа мажор, K. 413 / 387a
• Концерт для фортепиано с оркестром № 12 ля мажор, K. 414 / 385p
• Концерт для фортепиано № 13 до мажор, K. 415 / 387b
• Концерт для фортепиано № 14 ми ♭ мажор, K. 449
• Концерт для фортепиано № 15 B ♭ мажор, K. 450
• Концерт для фортепиано № 16 ре мажор, K. 451
• Концерт для фортепиано № 16 17 соль мажор, K. 453
• Концерт для фортепиано № 18 B ♭ мажор, K. 456
• Концерт для фортепиано № 19 фа мажор, K. 459
• Концерт для фортепиано № 20 ре минор, K. 466
• Концерт для фортепиано № 21 до мажор, K. 467
• Концерт для фортепиано № 22 ми ♭ мажор, К. 482
• Концерт для фортепиано № 23 ля мажор, K. 488
• Концерт для фортепиано № 24 до минор, K. 491
• Концерт для фортепиано № 25 до мажор, К. 503
• Концерт для фортепиано № 26 in Ре мажор, «Коронация», K. 537
• Концерт для фортепиано с оркестром № 27 си мажор, K. 595

Есть также два отдельных рондо для фортепиано с оркестром:

• Рондо для фортепиано и оркестр ре мажор, K. 382
• Рондо для фортепиано с оркестром ля мажор, K. 386

Ранние аранжировки следующие:

• Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор, K. 37
• Концерт для фортепиано № 2 B ♭ мажор, K. 39
• Концерт для фортепиано № 3 ре мажор, K. 40
• Концерт для фортепиано №. 4 соль мажор, K. 41
• Три концерта для фортепиано ре мажор, соль мажор и ми мажор, K. 107

Концерты для скрипки

Пять скрипичных концертов Моцарта были написаны в Зальцбурге около 1775 года. Они отличаются красотой своих мелодий и умелым использованием выразительных и технических характеристик инструмента, хотя Моцарт, вероятно, никогда не овладел всеми возможностями скрипки. способности, которые другие (например, Бетховен и Брамс ) поступили после него. (Альфред Эйнштейн отмечает, что скрипичные концертные части в серенадах более виртуозны, чем в произведениях под названием «Скрипичные концерты».)

• Концерт для скрипки № 1 B ♭ мажор, К. 207 (1773)
• Концерт для скрипки № 2 ре мажор, K. 211 (1775)
• Концерт для скрипки № 3 соль мажор, K. 216 (1775)
• скрипка Концерт № 4 ре мажор, K. 218 (1775)
• Концерт для скрипки № 5 ля мажор, K. 219 (1775)

Моцарт также написал концертон, адажио и два отдельных рондо для скрипки с оркестром.

• Концертон до мажор, для двух скрипок с оркестром, K. 190 / 186E (1774)
• Адажио для скрипки с оркестром ми мажор, K. 261 (1776)
• Рондо для скрипки и оркестр B ♭ мажор, K. 269 / 261a (между 1775 и 1777)
• Рондо для скрипки с оркестром до мажор, K. 373 (1781)

Кроме того, есть три произведения, которые ложно приписываются Моцарту.

• Концерт для скрипки E ♭ мажор, K. 268 / 365a / Anh.C 14.04 («No. 6») (1780) (приписывается Иоганну Фридриху Экку)
• Концерт для скрипки ре мажор, «Кольб», K. 271a / 271i («No. 7») (1777)
• Концерт для скрипки ре мажор, «Аделаида», К. Ань. 294a / Anh.C 14.05 (на самом деле написан Мариусом Касадесусом )

Концерты для валторны

Возможно, наиболее широко исполняемые концерты для валторны, четыре Концерта для валторн являются основной частью репертуар большинства профессиональных валторнистов. Они были написаны для вечного друга Моцарта Йозефа Лойтгеба. Концерты (особенно четвертый) были написаны как виртуозные машины, позволяющие солисту продемонстрировать разнообразные способности на бесклапанных рогах День Моцарта.

Концерты для валторны характеризуются элегантным и юмористическим диалогом между солистом и оркестром. Многие автографы содержат анекдоты, адресованные посвященному.

• Концерт для валторны № 1 in Ре мажор, K. 412 (1791)
• Концерт для валторны № 2 ми мажор, K. 417 (1783)
• Концерт для валторны № 3 ми ♭ мажор, K. 447 (ок. 1784–177)
• Концерт для валторны № 4 ми мажор, K. 495 (1786)

Есть еще несколько незаконченных сочинений Моцарта для валторны с оркестром:

• Концерт для валторны, K. 370b + 371 ми мажор (1781)
• Концерт для валторны, K. 494a ми мажор (ок. 1785–6)

Концерты для деревянных духовых инструментов

• Концерт для фагота B ♭ мажор, K. 191 (1774)
• Концерт для флейты, арфы и оркестра до мажор, K. 299 (1778)
• Концерт для гобоя до мажор, K. 314 (дошел до нас как второй концерт для флейты, но почти наверняка был концертом для гобоя) (1777–78)
• Концерт для флейты № 1 соль мажор, K. 313 (1778)
• Концерт для флейты № 2 ре мажор, K. 314 (1778) (переложение вышеупомянутого Концерта для гобоя )
• Анданте для флейты с оркестром до мажор, K. 315 / 285e (1778)
• Концерт для кларнета ля мажор, K. 622 (1791)

Симфонии Concertante

• Концертная симфония для скрипки, альта и оркестра ми мажор, K. 364 (1779)
• Sinfonia Concertante для гобоя, кларнета, валторны, фагота и оркестра ми мажор, K. 297b (Anh. 9 и позже Anh. C 14.01) (вероятно, ложная аранжировка lo st Sinfonia Concertante для флейты, гобоя, валторны, фагота и оркестра с 1778 г.)

Это были не единственные попытки Моцарта создать этот жанр; несколько других фрагментарных произведений были написаны примерно в то же время, но не завершены.

• Концертная симфония для скрипки, альта, виолончели с оркестром ля мажор, K. 320e (Anh. 104) (ок. 1779, фрагмент)
• Концертная симфония для фортепиано, скрипки и оркестра ре мажор, K. 315f (Anh. 56) (1778, фрагмент)

Другое

• Концерт для трубы, K. 47c (1768, утерян)
• Концерт для виолончели, K. 206a (1775, утрачено)

Фортепианная музыка

Первые попытки сочинения Моцарта начинаются с фортепианных сонат и других фортепианных пьес, так как именно на этом инструменте он получил музыкальное образование. Почти все, что он написал для фортепиано, предназначалось для него самого (или его сестры, которая также хорошо играла на фортепиано). Примеры его самых ранних работ можно найти в Музыкальной книге Наннерла. С 1782 по 1786 год он написал 20 сочинений для фортепиано соло (в том числе сонаты, вариации, фантазии, сюиты, фуги, рондо ) и произведения для фортепиано в четыре руки и двух фортепиано.

Сольные фортепианные произведения

Парные фортепиано / исполнительские произведения

Фортепиано в четыре руки

• Соната для клавишных в четыре руки до мажор, K. 19d ( Лондон, май 1765 г.)
• , K. 381 / 123a
• , K. 358 / 186c
• , K. 497
• Соната для фортепиано в четыре руки до мажор мажор, K. 521
• , K. 357 (неполный)
• Фуга соль минор, K. 401
• Анданте и вариации соль мажор, K. 501
• Адажио и Аллегро фа минор для механического органа, K. 594
• Фантазия фа минор, K. 608 (орган, транскрипция композитора)

Два фортепиано

• Соната для двух фортепиано ре мажор, K. 448 / 375a
• Фуга до минор для двух клавишных, K. 426 (транскрибируется в 1788 году для струнных как K. 546 )
• Ларгетто и Аллегретто для двух фортепиано ми ♭ мажор, К. деест (завершил Максимилиан Стадлер )

Камерная музыка

Скрипичная музыка

Он также писал для фортепиано и скрипки. Обратите внимание на порядок этих двух инструментов: по большей части они ориентированы на клавиатуру сонаты, в которых скрипка играет более аккомпанирующую роль. В последующие годы роль скрипки выросла не только до поддержки другого сольного инструмента, но и для построения диалога с ним.

«Сонаты для скрипки», KV 10–15, уникальны тем, что они включают импровизированную партию виолончели вместе с партитурой для скрипки и клавишных. Neue Mozart-Ausgabe (1966) поэтому включает их вместе с другими клавишными трио, хотя в каталоге Köchel (K, 1964) они перечислены как обычные сонаты для скрипки.

Детские сонаты для скрипки (1763–66)

• Сонаты для скрипки, KV 6–9 (1764)
  • Соната для скрипки № 1 до мажор для клавишных и скрипки, K. 6
  • Соната для скрипки № 2 для клавишных и скрипки, K. 7
  • Соната для скрипки № 3 в B для клавишных и скрипки, K. 8
  • Соната для скрипки № 4 соль мажор для клавишных и скрипки, K. 9
• Сонаты для скрипки, KV 10–15 (1764)
  • Соната для скрипки № 5 в B ♭ для клавишных инструментов со скрипкой ( или флейта) и виолончель, K. 10
  • Соната для скрипки № 6 соль мажор для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 11
  • Соната для скрипки № 7 ля ля Клавиатура со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 12
  • Соната для скрипки № 8 фа для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 13
  • Соната для скрипки No. 9 до мажор для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 14
  • Соната для скрипки № 10 си in для клавиатуры и скрипки (или флейты) с виолончелью, K. 15
• Сонаты для скрипки, KV 26–31 (1766)
  • Соната для скрипки № 11 ми для клавишных и d Скрипка, K. 26
  • Соната для скрипки № 12 для клавишных и скрипки, K. 27
  • Соната для скрипки № 13 до мажор для клавишных и скрипки, K. 28
  • Соната для скрипки № 14 ре мажор для клавишных и скрипки, K. 29
  • Соната для скрипки № 15 фа для клавишных и скрипки, K. 30
  • Соната для скрипки No. 16 B ♭ для клавишных и скрипки, K. 31

Зрелые сонаты для скрипки (1778–88)

• Соната для скрипки № 17 до мажор, K. 296 (1778)
• Соната для скрипки №.18 соль мажор, K. 301 (1778)
• Соната для скрипки № 19 ми мажор, K. 302 (1778)
• Соната для скрипки № 20 до мажор, K.303 (1778)
• Соната для скрипки № 21 ми минор, K. 304 (1778)
• Соната для скрипки № 22 ля мажор, K. 305 (1778)
• Соната для скрипки № 23 ре мажор, K. 306 (1778)
• Соната для скрипки № 24 фа мажор, K. 376 (1781)
• (1781)
• (1779)
• Соната для скрипки № 27 соль мажор, K. 379 (1781)
• (1781)
• (1782; фрагмент, завершенный Максимилианом Стадлером )
• (1782; фрагмент, завершенный М. Стадлером)
• (1782; фрагмент)
• Соната для скрипки № 32 си мажор, K. 454 (1784)
• Соната для скрипки № 33 ми мажор, K. 481 (1785)
• Соната для скрипки № 34 си мажор, K. 372 (1781; фрагмент, завершенный М. Стадлером)
• Соната для скрипки № 35 ля мажор, К. 526 (1787)
• Соната для скрипки № 36 фа мажор, К. 547 (1788)

Вариации для скрипки и фортепиано

• Вариации соль мажор, «La bergère Célimène», K. 359 (1781)
• 6 вариаций соль минор на тему «Hélas, j’ai perdu mon amant», К. 360 (1781)

Струнные дуэты и трио

• Трио для 2 скрипок и виолончели си мажор, K. 266 / 271f
• Прелюдии и фуги для скрипки, альта и виолончели, K. 404a
• Дуэт для скрипки и альта соль мажор, K. 423 (1783)
• Дуэт для скрипки и альта си мажор, K. 424 (1783)

Струнные квартеты

• Струнный квартет № 1 соль мажор, «Лоди», K. 80 / 73f (1770)
• Миланские квартеты, K. 15 5–160 (1772–1773)

Этот цикл, состоящий из трех частей, интересен тем, что эти произведения можно считать предшественниками более поздних, более полных, струнных квартетов.

• Струнный квартет № 2 ре мажор, K. 155 / 134a (1772)
• Струнный квартет № 3 соль мажор, K. 156 / 134b (1772)
• Струнный квартет № 4 до мажор, K. 157 (1772–73)
• Струнный квартет № 5 фа мажор, K. 158 (1772–73)
• Струнный квартет No. 6 B ♭ мажор, K. 159 (1773)
• Струнный квартет No. 7 ми мажор, K. 160 / 159a (1773)

• Венские квартеты, K. 168 –173 (1773)

Гораздо более стилистически развито. Считается, что в Вене Моцарт слышал соч. 17 и указ. 20 квартетов Йозефа Гайдна, и произвел на них глубокое впечатление.

• Струнный квартет № 8 фа мажор, K. 168 (1773)
• Струнный квартет № 9 ля мажор, K. 169 (1773)
• Струнный квартет № 10 до мажор, K. 170 (1773)
• Струнный квартет № 11 ми мажор, K. 171 (1773)
• Струнный квартет № 12 си мажор, K. 172 (1773)
• Струнный квартет № 13 ре минор, K. 173 (1773)

• Квартеты Гайдна, K. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Соч. 10 (1782–1785)

Моцарт вернулся в квартет в начале 1780-х годов после переезда в Вену, лично встретился с Гайдном и подружился со старшим композитором. Гайдн только что опубликовал свою серию из шести квартетов, соч. 33, которые, как полагают, послужили для Моцарта стимулом к ​​возвращению в этот жанр. Эти квартеты часто считаются вершинами жанра.

• Струнный квартет № 14 соль мажор, «Весна», K. 387 (1782)
• Струнный квартет № 15 ре минор, K. 421 / 417b (1783)
• Струнный квартет № 16 ми мажор, K. 428 / 421b (1783)
• Струнный квартет № 17 си мажор, «Охота», K. 458 (1784)
• Струнный квартет № 18 ля мажор, К. 464 (1785)
• Струнный квартет № 19 до мажор, «Диссонанс», К. 465 (1785)

• Струнный квартет №. 20 ре мажор, «Хоффмайстер», К. 499 (1786)

Это произведение было опубликовано (посвящено?) Францу Антону Хоффмайстеру, а также прусским квартетам. 608>Прусские квартеты, К. 575, 589, 590, соч. 18 (1789–1790)

Три последних квартета Моцарта, посвященные королю Пруссии Фридриху Вильгельму II, отмечены кантабильным характером партий для виолончели (инструмента, на котором играл сам король)), сладость звуков и равновесие между различными инструментами.

• Струнный квартет No. 21 ре мажор, K. 575 (1789)
• Струнный квартет No. 22 B ♭ мажор, K. 589 (1790)
• Струнный квартет No. 23 фа мажор, K. 590 (1790)

Другое

• Струнный квартет ми минор, K. 417d (1789; фрагмент)
• Струнный квартет соль минор, K. 587a (1789; фрагмент)

Струнные квинтеты

струнные квинтеты (К. 174, 406, 515, 516, 593, 614), для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Чарльз Розен писал, что «по общему мнению, величайшее достижение Моцарта в камерной музыке — это группа струнных квинтетов с двумя альтами».

• Струнный квинтет № 1 B ♭ мажор, К. 174 (1773)
• Струнный квинтет № 2 до минор, K. 406 (516b) — это транскрипция для струнного квинтета более раннего Серенада для духового октета до минор, K. 388. (1787)
• Струнный квинтет № 3 до мажор, K. 515 (1787)
• Струнный квинтет № 4 соль минор, K. 516 (1787)
• Струнный квинтет № 5 ре мажор, K. 593 (1790)
• Струнный квинтет № 6 ми ♭ мажор, K. 614 (1791)

Другое

• Струнный Квинтет B ♭ мажор, K. 514a (фрагмент; 1787 или позже)
• Струнный квинтет ля минор, K. 515c + 515a (фрагмент; 1791)

Фортепианные трио

• Фортепианное трио No. 1 — Дивертисмент à 3 си мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 254 (1776)
• Фортепианное трио No. 2 — Трио (Соната) соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 496 (1786)
• Фортепианное трио № 3 — Трио in B ♭ мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 502 (1786)
• Фортепианное трио № 4 — Трио ми мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 542 (1788)
• Фортепианное трио № 5 — Трио до мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 548 (1788)
• Фортепианное трио № 6 — Трио соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 564 (1788)

Другое

• Фортепианное трио ре минор для фортепиано, скрипки и виолончели, К. 442 (1785–91) (неполное)

Другая камерная музыка

• Флейтовые квартеты (флейта, скрипка, альт, виолончель):
  • Флейтовый квартет № 1 ре мажор K. 285 (1777–1778)
  • Флейтовый квартет № 2 соль мажор K. 285a (1777–1778)
  • Флейтовый квартет № 3 до мажор K. 285b (1781–1782)
  • Флейтовый квартет № 4 ля мажор K. 298 (1786–1787)
• Соната для фагота и виолончели си мажор, K. 292
• Квартет гобоя (гобой, скрипка, альт, виолончель) фа мажор, K. 370 (1781)
• (валторна, скрипка, альт, альт, виолончель) в E ♭, K. 407
• Квинтет для фортепиано и духовых (гобой, кларнет, валторна, фагот), K. 452 / Anh. 54 (1784)
• Фортепианный квартет № 1 соль минор, K. 478 (1785)
• 12 дуэтов — для двух валторн, K. 487 (неверно опубликовано как для бассет-рожков)
• Фортепианный квартет № 2 ми мажор, K. 493 (1786)
• Трио для кларнета, альта и фортепиано ми мажор, «Кегельштатт», K. 498 (1786)
• Адажио и фуга до минор, К. 546 (1788) (транскрипция из фуги до минор для двух клавишных, К. 426)
• Квинтет кларнета ля мажор, К. 581 (1789)
• Адажио и Рондо для стеклянной гармоники, флейты, гобоя, альта и виолончели, K. 617 (1791)
• Адажио до мажор для стеклянной гармоники, K. 356 / 617a (1791)

Фрагменты

• Фрагмент квинтета кларнета фа мажор, K. 580b / Anh. 90 — Аллегро (для кларнета, бассет-рожка, скрипки, альта и виолончели)
• Фрагмент квинтета для кларнета си-бемоль мажор, K. 516c / Anh. 91 — Аллегро (для кларнета (B ♭), 2 скрипок, альта, виолончели)

Серенады, дивертисменты и другие инструментальные произведения

В постановку для инструментальных ансамблей входит несколько дивертисментов, кассации, ноттурни, серенады, марши и танцы, quodlibet, кроме того, конечно, его симфонии. Произведение Моцарта для оркестра написано для струнных ансамблей (например, ранние Divertimenti K. 136–138), а также для ансамблей духовых инструментов и различных комбинаций струнных и духовых.

Серенады

• Кассация ре мажор (Серенада № 1), K. 100 / 62a (1769)
• 4 контреданса фа мажор (Серенада № 2), K. 101 / 250a (1776)
• ре мажор, «Antretter», K. 185 / 167a (1773)
• Серенада № 4 ре мажор, «Colloredo», K. 203 / 189b (1774)
• Серенада № 5 ре мажор, K. 204 / 213a (1775)
• Серенада № 6 ре мажор, «Serenata Notturna», K. 239 (1776)
• Серенада № 7 ре мажор, «Хаффнер», K. 250 / 248b (1776)
• Ноттурно ре мажор для четырех оркестров (Серенада № 8), K. 286 (1776) –77) (каждый из четырех «оркестров» состоит из 2 валторн в D, 2 скрипок, альта и виолончели)
• Серенада № 9 Ре мажор, «Posthorn», К. 320 (1779)
• Серенада № 10 для двенадцати духовых и контрабаса B мажор, «Гран Партита», K. 361 / 370a (1781)
• Серенада № 11 для духовых в E ♭ мажор, K. 375 (1781–82)
• Серенада № 12 для духовых до минор, K. 388 / 384a (1782)
• Серенада № 13 для струнного квартета и баса солью. майор, «Эйне кл. eine Nachtmusik «, K. 525 (1787)

Другое

• Кассация соль мажор, K. 63 (1769)
• Кассация си мажор, K. 99 (1769)

Quodlibets

• Gallimathias musicum, ре мажор, K. 32 (1766)

Дивертисмент

• Дивертисмент № 1 ми мажор, K. 113 (1771)
• Дивертисмент № 2 ре мажор, K. 131 (1772)
• Дивертисмент для струнного квартета или струнного оркестра ре мажор, K. 136 / 125a («Зальцбургская симфония № 1») (1772)
• Дивертисмент для струнного квартета или струнного оркестра B ♭ мажор, K. 137 / 125b («Зальцбургская симфония № 2») (1772)
• Дивертисмент для струнного квартета или струнного оркестра фа мажор, K. 138 / 125c («Зальцбургская симфония № 3») (1772)
• Дивертисмент № 3 ми мажор, K. 166 / 159d (1773)
• Дивертисмент № 4 B ♭ мажор, K. 186 / 159b (1773)
• Дивертисмент № 5 до мажор, K. 187 (Anh. C17.12) (подделка, композитор неизвестен)
• Дивертисмент № 6 до мажор, K. 188 / 240b (1773)
• Дивертисмент № 7 ре мажор, K. 205 / 167A (1773)
• Дивертисмент № 8 фа мажор, K. 213 (1775)
• Дивертисмент № 9 B ♭ мажор, K. 240 (1776)
• Дивертисмент № 10 фа мажор, К. 247, «Лодрон № 1» («Lodronische Nachtmusik») (1776)
• Дивертисмент № 11 ре мажор, К. 251 (1776)
• Дивертисмент № 12 ми мажор, K. 252 / 240a (1776)
• Дивертисмент № 13 фа мажор, K. 253 (1776)
• Дивертисмент для фортепиано, скрипка и виолончель B мажор, K. 254 («Фортепианное трио № 1») (1776)
• Дивертисмент № 14 B ♭ мажор, K. 270 (1777)
• Дивертисмент №. 15 in B major, K. 287 / 271h «Lodron No. 2» («Lodronische Nachtmusik») (1777)
• Дивертисмент № 16 in E ♭ major, K. 289 / 271g (1777) (подделка, композитор неизвестен)
• Дивертисмент № 17 ре мажор, K. 334 / 320b (1779–80)
• Пять дивертисментов (25 пьес) для трех бассет-гор нс в B мажор, K. 439b (Anh. 229) (1783)
• Дивертисмент для двух валторн и струнных фа мажор, «Музыкальная шутка » («Ein Musikalischer Spaß»), K. 522 (1785–87?)
• Дивертисмент для струнного трио ми мажор, K. 563 (1788)

Другие

• Марш и Дивертисмент до мажор; название музыки, когда два марша K. 214 играются до и после трех частей Симфония до мажор, K. 208+ (102 / 213c) (Il re pastore ) (1772, 1775)

Три миланских квартета под названием «Дивертисмент»:

• Струнный квартет № 2 ре мажор, K. 155 / 134a («Дивертисмент») (1772)
• String Quartet No. 5 in F major, K. 158 («Divertimento») (1772–73)
• String Quartet No. 6 in B♭ major, K. 159 («Divertimento») (1773)

Incomplete

• Divertimento in F major, K. 288/246c (unknown date) (incomplete)
• Divertimento in D major, K. 320B (1772–73) (incomplete)

Marches

• March in D major, K. 62 (Introduction to K. 100 Serenade, also used in Mitridate, re di Ponto ) (1769)
• March in D major, K. 189/167b (probably to open/close K. 185 Serenade) (1773)
• March in C major, K. 214 (two marches opening and closing the divertimento—three movements of Symphony in C major, K. 208+(102/213c)—Il re past ore ) (1775)
• March in D major, K. 215/213b (to open and/or close Serenade, K. 204) (1775)
• March in D major, K. 237/189c (to open and/or close Serenade, K. 203) (1774)
• March in F major, K. 248 (for use with Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
• March in D major, K. 249 (to open and/or close Serenade, «Haffner», K. 250) (1776)
• March in D major, K. 290 (for use with Divertimento No. 7, K. 205/167A) (1772)
• March in D major, K. 335/320a, No. 1 (probably to open Serenade, «Posthorn», K. 320) (1779)
• March in D major, K. 335/320a, No. 2 (probably to close Serenade, «Posthorn», K. 320) (1779)
• March in C major, K. 408/383e, No. 1 (1782)
• March in D major, K. 408/385a, No. 2 (1782)
• March in C major, K. 408/383F, No. 3 (1782)
• March in D major, K. 445/320c (for use with Divertimento No. 17, K. 334) (1780)

Others

• Cassation in G major, K. 63, first movement march (1769)
• Divertimento No. 11 in D major, K. 251, sixth movement (1776)
• Kleiner Trauermarsch («Little Funeral March») in C minor, K. 453a (1784)
• March in D major, K. 544 (1788; lost)

Incomplete

• March in B♭ major, K. 384b (1782?) (incomplete)

Dances

autograph manuscript of the Minuet K.164, number 5

Mozart left a huge production of dances for orchestra in different genres, including more than 100 minuets, two quadrilles, over 30 contra dances, over 50 allemandes (Teitsch, Ländler, or German Dances), a gavotte (French folk dance) and ballet and pantomime music.

In his production of minuets, Mozart generally followed Haydn’s example, preferring the slow character of the dance. Allemandes written between 1787 and 1791 were mainly for public balls in Vienna. In the Contredanse production, also written mainly in Vienna, some examples of program music are found, like Il Temporale, K. 534, La Bataille, K. 535, Canary, K. 600/5, etc.

Minuet

• 7 Menuets, K. 61b/65a* (1769). *(not to be confused with Missa brevis No. 2 in D minor, K. 65/61a)
• 2 Menuets, K. 61g (1769–70)
• 6 Menuets, K. 61h (including No. 3 Symphony in D major, K. 135+61h ) (1769?)
• Menuet in D major, K. 94/73h (1769–70)
• 20 Menuets, K. 103/61d (1776)
• 6 Menuets, K. 104/61e (1770–71)
• 6 Menuets, K. 105/61f (spurious, by Michael Haydn )
• Menuet in E♭ major, K. 122/73t (1770)
• 6 Menuets, K. 164/130a (1772)
• 16 Menuets, K. 176 (1773)
• 8 Menuets, K. 315a/315g (1779)
• 3 Menuets, K. 363 (1783?)
• Symphonic Minuet in C major, K. 409/383f (1782)
• 5 Menuets, K. 461/448a (1784)
• 12 Menuets, K. 568 (1788)
• 12 Menuets, K. 585 (1789)
• 6 Menue ts, K. 599 (1791)
• 4 Menuets, K. 601 (1791)
• 2 Menuets, K. 604 (1791)

Quadrille

• 2 Quadrilles in F major and B♭ major, K. 463/448c (1784)

Contra dance

• 4 Contredanses, K. 101/250a (alternative title: Serenade No. 2) (1776)
• Overture and 3 Contredanses, K. 106/588a (doubtful) (1790)
• Contredanse in B♭ major, K. 123/73g (1770)
• 4 Contredanses, K. 267/271c (1777)
• 2 or 4 Contredanses for Count Johann Rudolf Czernin, K. 269b (1777)
• 6 Contredanses, K. 462/448b (1784)
• Contredanse in D major, «Das Donnerwetter» (The Thunderstorm), K. 534 (1788)
• Contredanse in C major, «La Bataille», K. 535 (1788)
• 3 Contredanses, K. 535a (doubtful) (1788)
• Contredanse in C major, «Der Sieg vom Helden Koburg» (Coburg’s Victory), K. 587 (1789)
• 2 Contredanses, K. 603 (1791)
• Contredanse in E♭ major, «Il Trionfo delle Donne», K. 607/605a (1791)
• 5 Cont redanses, K. 609 (включает № 1 «Non più andrai ») (1791)
• Контреданс соль мажор, «Les filles malicieuses», K. 610 (1791)

Allemande

• 6 немецких танцев, K. 509 (1778)
• 6 немецких танцев, K. 536 (1788)
• 6 немецких танцев, K. 567 (1788)
• 6 немецких танцев, K. 571 (1789)
• 12 немецких танцев, K. 586 (1789)
• 6 немецких танцев, K. 600 (включает трио № 5: » Der Kanarienvogel «The Canary» (1791)
• 4 немецких танца, K. 602 (включает № 3 «Die Leirer») (1791)
• 3 немецких танца, K. 605 (включает № 3 «Die Schlittenfahrt» Катание на санях) (1791)
• 6 Лендлер си мажор, «Ländlerische Tänze», K. 606 (1791)
• Немецкий танец до мажор, K 611 «Die Leirer» (1791)

Другое

• Балет, Les petits riens (Мелочи), К. Ань. 10 / 299b (1778)
• Эскизы к балетному интермеццо, «Балетная пантомима Багатель», К. Ань. 10 / 299c (1778, фрагмент)
• La Chasse (Охота) ля мажор, К. Ань. 103 / 299d (320f), (1778)
• Гавот in B ♭ major, K. 300 (1778)
• Musik zu einer Пантомима: Pantalon und Colombine (Музыка к пантомиме) в D major, K. 446 / 416d (1783, неполный)

Духовная музыка

Священная музыка Моцарта в основном вокальная, хотя существуют и инструментальные примеры, такие как Соната да Кьеза для 2 скрипок, контрабаса и органа, сочинена между 1767 и 1780 годами. Его духовная музыка представляет собой богатую стилистическую мозаику: григорианские хоровые элементы встречаются со строгим контрапунктом, и иногда могут проявляться даже оперные элементы. Стилистическое единство и последовательность присутствует во всех его произведениях духовной музыки.

Мессы

• Missa brevis соль мажор, K. 49 (1768)
• Missa brevis ре минор, K. 65 (1769)
• Missa solemnis in C майор, Dominicusmesse, K. 66 (1769)
• Missa solemnis in C minor, Waisenhausmesse, K. 139 (1768)
• Missa brevis соль мажор, Pastoralmesse, K. 140 (1773; атрибуция не установлена)
• Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis, K. 167 (1773)
• Missa brevis фа мажор, K. 192 (1774)
• Missa brevis ре мажор, K. 194 (1774)
• Sparrow Mass до мажор, Spatzenmesse, K. 220 (1775–6)
• Credo Mass до мажор, Credo Mass, K. 257 (1776)
• Missa brevis до мажор, Piccolomesse, K. 258 (1775)
• Missa brevis до мажор, Organ Solo, K. 259 (1775–76)
• Missa longa до мажор, K. 262 (1776)
• Missa brevis in B ♭ major, K. 275 (1777)
• Коронационная месса, K. 317 (1779)
• Missa solemnis, Missa aulica, K. 337 (1780)
• Большая месса до минор, K. 427 (1782–3; незаконченная)
• Реквиемная месса в D mi ни, К. 626 (1791; незавершенный, завершен Францем Ксавером Зюссмайром после смерти Моцарта)

Литургические работы

Кирие

• Кирие фа мажор, К. 33, (1766)
• Kyrie соль мажор, K. 89 / 73k (1770 или 1772)
• Kyrie ре минор для сопрано, альта, тенора, баса, K. 90 (сомнительно) (1771–72)
• Кирие ре мажор, K. 91 / 186i / Anh. 17 (1774)
• Кайри ре минор, K. 341 / 368a (1787–91)
• Кирие ми мажор, K. 322 / 296a, (фрагмент; завершено Максимилиан Стадлер ) (1787)
• Кири до мажор, К. Ань. 15/323 (фрагмент; завершен М. Стадлером) (1779?)

Постепенный

• Sancta Maria, mater Dei фа мажор, K. 273 (1777)

Offertory

• Scande Coeli Лимина до мажор, K. 34 (1767)
• Inter natos mulierium соль мажор, K. 72 / 74f (1774)
• Benedictus sit Deus до мажор, K. 117; 66a / 47b (1768)
• Sub tuum praesidium фа мажор, K. 198 / Anh C 03.08 (сомнительно) (1775)
• Misericordias Domini ре минор, K. 222 / 205a ( 1775)
• Venite populi ре мажор, K. 260 / 248a (1775)
• Alma Dei creatoris фа мажор, K. 277 / 272a (1777)

Вечерня

• Vesperae solennes de Dominica до мажор, K. 321 (1779)
• Vesperae solennes de confessore до мажор, K. 339 (1780)

Magnificat

• Dixit Dominus и Magnificat in C major, K. 193 / 186g (1774)

Antiphon

• Cibavit eos ля минор, K. 44 / 73u (1770)
• Quaerite primum regnum Dei ре минор, K. 86 / 73v (1770)

Три настройки Марианского антифона Regina coeli :

• Regina Coeli для сопрано, хора и оркестра до мажор, K. 108 / 74d (1771)
• Регина Коэли для сопрано, хора и оркестра B ♭ мажор, K. 127 (1772)
• Регина Коэли для солистов, хора и оркестра до мажор, K. 276 / 321b (1779)

Miserere

• Miserere ля минор, K. 85 / 73s (1770)

Te Deum

• Te Deum до мажор, K. 141 / 66b (1769)

Литания

Литании :

• Litaniae Lauretanae in B ♭ major, K. 109 / 74e (1771)
• Litaniae Lauretenae ре мажор, K. 195 / 186d (1774)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento in B major, K. 125 (1772)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento в E мажор, K. 243 (1776)

Священные произведения

Motet

• Бог — наше прибежище соль минор, K. 20 (1765)
• Veni Sancte Spiritus до мажор, K. 47 (1768)
• Эрго интерес (″ Quaere superna ″) для сопрано соль мажор, K. 143 / 73a (1773)
• Exsultate, jubilate для сопрано фа мажор, K. 165 / 158a ( 1773)
• Ave verum corpus ре мажор, K. 618 (1791)

Гимны и арии

• Tantum Ergo ре мажор, K. 197 / Anh. C 3.05 (сомнительно) (1775)
• «Zwei deutsche Kirchenlieder» (Два немецких гимна), O Gotteslamm, Als aus Ägypten Israel, K. 343 / 336c (c. 1787)
• Ария для сопрано в B, «Kommet her, ihr frechen Sünder», K. 146 / 317b (1779)

Церковные сонаты

• Церковная соната № 1 в E, K. 67 / 41h (1772)
• Церковная соната № 2 в B, K. 68 / 41i (1772)
• Церковная соната № 3 в D, K. 69 / 41k (1772)
• Церковь Соната № 4 в D, K. 144 / 124a (1772)
• Церковная соната № 5 в F, K. 145 / 124b (1772)
• Церковная соната № 6 в B ♭, K. 212 (1775)
• Церковная соната № 7 в F, K. 224 / 241a (1776)
• Церковная соната № 8 в A, K. 225 / 241b ( 1776)
• Церковная соната № 9 в G, K. 241 (1776)
• Церковная соната № 10 в F, K. 244 (1776)
• Церковная соната № 11 в D, K. 245 (1776)
• Церковная соната № 12 в C, K. 263 (1776)
• Церковная соната № 13 в G, K. 274 / 271d (1777)
• Церковная соната № 14 в C, K. 278 / 271e (1777)
• Церковная соната № 15 в C, K. 328 / 317c (1779)
• Церковная соната № 16 в C, K. 329 / 317a (1779)
• Церковная соната № 17 в C, K. 336 / 336d (1780)

Органная музыка

• Фуга ми мажор, K. 153 (375f)
• Фуга соль минор, K. 154 (385k)
• Ouverture до мажор, K. 399 (385i)
• фуга соль минор, K. 401 (375e)
• Eine kleine Gigue до мажор, K. 574
• Adagio и Allegro in F минор для механического органа, K. 594 (1790)
• [fr ] (1791)
• Анданте фа для малого механического органа, K. 616 (1791)

Оперы

• Apollo et Hyacinthus, K. 38 (1767)
• Bastien und Bastienne, K. 50 / 46b (1768)
• La finta semplice, K. 51 (1768)
• Mitridate, re di Ponto, K. 87 / 74a (1770)
• Ascanio in Alba, K. 111 (1771)
• Il sogno di Scipione, K. 126 (1772)
• Лусио Силла, К. 135 (1772)
• Тамос, Кениг в Агиптене, К. 345 / 336a (1773, 1775)
• La finta giardiniera, К. 196 (1774–75)
• Il re pastore, К. 208 (1775)
• Зайд, К.. 344 (1779)
• Идоменей, K. 366 (1781)
• Die Entführung aus dem Serail, K. 384 (1782)
• L’oca del Cairo, K. 422 (1783)
• Lo sposo deluso, K. 430 (1783)
• Der Schauspieldirektor, K. 486 (1786)
• Le nozze di Figaro, K. 492 (1786)
• Дон Жуан, K. 527 (1787)
• Così fan tutte, K. 588 (1789)
• Die Zauberflöte, K. 620 (1791)
• La clemenza di Tito, K. 621 (1791)

Oratorios and cantatas

Oratorio

• Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K. 35 (1767) (только первая часть)
• Betulia liberata, K. 118 / 74c (1771)
• Kommet her, ihr frechen Sünde, Aria (Passionslied) для сопрано в B, K. 146 / 317b (1779)

Cantata

• Grabmusik (Кантата на могилу Христа), K. 42 / 35a (1767)
• «Dir, Seele des Weltalls», K. 429 (фрагмент, завершен Максимилианом Stadler ) (1783)
• Davide penitente, K. 469 / 468a (1785)
• (Масонская радость), K. 471 (1785)
• Per la ricuperata salute di Ofelia, K. 477a (1785)
• Kleine Deutsche Kantate: «Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt» (Маленькая немецкая кантата), K. 619 (1791)
• [es ] «Laut verkünde unsre Freude »(Маленькая масонская кантата), K. 623 (1791)

Концертные арии, песни и каноны

Масонская музыка

Ниже приведены композиции, написанные для масонской ложи:

• Песня, «Lobegesang auf die feierliche Johannisloge» («O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder») [О священные узы дружбы между истинными братьями], K. 148 / 125h, (1772)
• Cantata Dir, Seele des Weltalls, K. 429 / 468a (фрагмент, завершенный Максимилианом Штадлером ) (1783)
• Песня, «Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad», K. 468, «для использования при инсталляции новых подмастерьев »(1785)
• Кантата для тенора, мужского хора и оркестра Die Maurerfreude (Масонская радость) К. 471 (1785)
• Масонская траурная музыка (Maurerische Trauermusik), K. 477 / 479a (1785)
• Две песни для тенора и орган, используемый для церемоний открытия и закрытия ложи в Австрии «Zur Neugekrönten Hoffnung»:
  • «Zerfließet Heut, Geliebter Brüder», K. 483 (1786)
  • «Ihr Unsre Neuen» Leiter », K. 484 (1786)
• Маленькая немецкая кантата (Kleine Deutsche Kantate) (« Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt »), для тенора и фортепиано, для использования на собраниях Колонии друзей природы., K. 619 (1791)
• The [es ] (Kleine Freimaurer-Kantate) «Laut verkünde unsre Freude», для солистов, мужского хора и оркестра, K. 623 (1791)
• Песня «Laßt uns mit geschlungen Händen», K. 623a, («для закрытия ложи» и предполагаемый заключительный припев к K. 623) (1791; атрибуция не установлена)

См. также

• Портал классической музыки

• Симфонии Моцарта ложной или сомнительной подлинности

Ссылки

1. ^King, Alec Hyatt (1973). «Некоторые аспекты недавних исследований Моцарта». Журнал Королевской Музыкальной Ассоциации. 100 (1): 9–10. doi : 10.1093 / jrma / 100.1.1. ISSN 0080-4452. OCLC 478409660.
2. ^Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен (2-е изд.). Нью-Йорк: W. W. Norton Company. ISBN 978-0-393-04020-3. OCLC 35095841.
3. ^Палмер (ред.), Уиллард А. (2006). В. А. Моцарт: Введение в его клавишные произведения (иллюстрированное изд.). Издательство Альфред Мьюзик. п. 6. ISBN 9780739038758. Проверено 27 ноября 2015 г. CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка )
4. ^Хинсон, Морис; Робертс, Уэсли (2013). Путеводитель по репертуару пианиста (4-е изд.). Indiana University Press. Стр. 707. ISBN 9780253010230. Проверено 27 ноября 2015 г.

Внешние ссылки

• Публикации музыки и сочинений автора Моцарт из Project Gutenberg
• Бесплатные партитуры Вольфганга Амадея Моцарта в International Music Score Library Project (IMSLP)
• Ноты бесплатно наборные произведений Моцарта из Mutopia Project
• Digital Mozart Edition, Neue Mozart-Ausgabe (NMA) Online (New Mozart Edition), 127 томов
• A исчерпывающий список произведений Моцарта с classic.net

Это отборный список произведений Вольфганг Амадей Моцарт, перечисленные по жанрам. Полный и отсортированный в хронологическом порядке список см. Каталог Köchel.

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) был плодовитым композитором и писал во многих жанрах. Возможно, его самая любимая работа находится в опера, то фортепианный концерт, фортепианная соната, то симфония, то струнный квартет, и струнный квинтет. Моцарт также написал много пьес для фортепиано соло, других форм камерная музыка, массы и другая религиозная музыка, и многочисленные танцы, марши, развлечение, серенады и другие виды легких развлечений.

Как перечислены сочинения Моцарта

• Индикация «К.» или «KV» относится к Кёхель Верзейхнис (Каталог Köchel ), т.е. (более или менее) хронологический (то есть по дате составления) каталог произведений Моцарта автора Людвиг фон Кехель. В этот каталог несколько раз вносились поправки, что привело к неоднозначности некоторых номеров KV (см., Например, Симфония No. 25 ).
• Перечисленные ниже сочинения Моцарта сгруппированы тематически, то есть по типу композиции. Не все тематические группы произведений Моцарта имеют отдельную общепринятую нумерацию: Кехель нумерует только симфонии (с 1 по 41), фортепианные концерты (с 1 по 27, исключая некоторые ранние транскрипции Моцарта) и несколько других групп. С другой стороны, для большинства камерной и вокальной музыки такой нумерации нет (или, по крайней мере, нет общепринятой).
• Лишь относительно немногие из произведений Моцарта имеют номера опусов, поскольку при его жизни было опубликовано не так много его сочинений, нумерация по номерам сочинений Моцарта оказывается совершенно непрактичной.

Симфонии

Симфоническая постановка Моцарта охватывает 24-летний интервал, начиная с 1764 к 1788. Согласно последним исследованиям, Моцарт написал не только 41 симфонию, о которой сообщалось в традиционных изданиях, но и до 68 полных произведений этого типа. Однако по соглашению первоначальная нумерация была сохранена, и поэтому его последняя симфония до сих пор известна как «№ 41». Некоторые симфонии (К. 297, 385, 550) были переработаны автором по их первым редакциям.

Детские симфонии (1764–1771)

Это пронумерованные симфонии раннего детства Моцарта.

• Симфония No. 1 в E♭ майор, К. 16
• Симфония No. 2 в B♭ майор, К. 17 (фальшивка, приписывается Леопольд Моцарт )
• Симфония № 3 в E♭ майор, К. 18 (поддельный, автор Карл Фридрих Абель )
• Симфония No. 4 ре мажор, К. 19
• Симфония No. 5 в B♭ майор, К. 22
• Симфония No. 6 фа мажор, К. 43
• Симфония No. 7 ре мажор, К. 45
• Симфония № 8 ре мажор, К. 48
• Симфония № 9 до мажор, K. 73 / 75a
• Симфония № 10 соль мажор, K. 74
• Симфония No. 11 ре мажор, K. 84 / 73q
• Симфония No. 12 соль мажор, K. 110 / 75b
• Симфония No. 13 фа мажор, К. 112

Есть также несколько «ненумерованных» симфоний этого периода. Многим из них были даны номера после 41 (но не в хронологическом порядке) в более раннем собрании произведений Моцарта (Моцарт-Верке, 1877–1910, называемые «GA»), но в более новых коллекциях они упоминаются только по их записям в каталоге Köchel. Многие из них не могут быть окончательно установлены как написанные Моцартом (глянь сюда ).

• Симфония фа мажор, К. 75 (GA 42: сомнительно)
• Симфония фа мажор, К. 76 / 42а (GA 43: сомнительно)
• Симфония ре мажор, К. 81 / 73л (ГА 44: сомнительно)
• Симфония ре мажор, К. 95 / 73н (GA 45: сомнительно)
• Симфония до мажор, К. 96 / 111b (GA 46: сомнительно)
• Симфония ре мажор, К. 97 / 73м (GA 47: сомнительно)
• Симфония фа мажор, K. 98 / Anh.C 11.04 (GA 48/56: сомнительно)
• Симфония си♭ главный, К. Ань. 214 / 45b (GA 55: сомнительно)
• Симфония си♭ главный, К. Ань. 216 / 74g / Anh.C 11.03 (GA 54: сомнительно)
• Симфония соль мажор, «Старый Ламбах», К. Ань. 221 / 45a
• Симфония фа мажор, К. Ань. 223 / 19a
• Симфония ля минор, «Оденсе», К. Ань. 220 / 16а (сомнительно)

Симфонии зальцбургской эпохи (1771–1777)

Эти симфонии иногда подразделяются на «Ранние» (1771–1773) и «Поздние» (1773–1777), а иногда — на «Германские» (с менуэт ) или «итальянский» (без менуэта). Ни один из них не был напечатан при жизни Моцарта.

Хотя не считаются «симфониями» три Дивертисмент K. 136–138, выполненная в стиле итальянской увертюры с 3 частями, также иногда обозначается как «Зальцбургские симфонии».

• Симфония No. 14 ля мажор, К. 114 (1771)
• Симфония № 15 соль мажор, К. 124 (1772)
• Симфония No. 16 до мажор, K. 128 (1772)
• Симфония № 17 соль мажор, K. 129 (1772)
• Симфония № 18 фа мажор, К. 130 (1772)
• Симфония № 19 в E♭ майор, К. 132 (1772)
• Симфония No. 20 ре мажор, К. 133 (1772)
• Симфония № 21 ля мажор, К. 134 (1772)
• Симфония No. 22 до мажор, K. 162 (1773)
• Симфония No. 23 ре мажор, K. 181 / 162b (1773)
• Симфония No. 24 в B♭ майор, К. 182 / 173да (1773)
• Симфония No. 25 соль минор, K. 183 / 173дБ (1773)
• Симфония No. 26 в E♭ майор, К. 184 / 161а (1773)
• Симфония № 27 соль мажор, K. 199 / 161b (1773)
• Симфония № 28 до мажор, K. 200 / 189k (1774)
• Симфония № 29 ля мажор, К. 201 / 186а (1774)
• Симфония № 30 ре мажор, K. 202 / 186b (1774)

Есть также несколько «ненумерованных» симфоний этого периода времени, в которых используется музыка из опер Моцарта того же периода. Им также присваиваются номера после 41.

• Симфония ре мажор, К. 111+ (120 / 111a) (GA 48)
• Симфония ре мажор, К. (126+ (161/163)) / 141a (GA 50)
• Симфония ре мажор, К. 196+ (121 / 207a) (GA 51)
• Симфония до мажор, К. 208+ (102 / 213c) (GA 52)
• Симфония ре мажор, К. 135 + 61ч

Также есть три симфонии этого периода, основанные на трех серенадах Моцарта:

• Симфония ре мажор, K. 204 (по мотивам Серенада № 5 )
• Симфония ре мажор, K. 250 (по мотивам Серенада «Хаффнера» )
• Симфония ре мажор, K. 320 (по мотивам Серенада «Постгорн» )

Поздние симфонии (1778–1788)

• Симфония № 31 ре мажор, «Париж», К. 297 / 300а (1778)
• Симфония № 32 соль мажор, «Увертюра в итальянском стиле», К. 318 (1779)
• Симфония № 33 в B♭ майор, К. 319 (1779)
• Симфония № 34 до мажор, K. 338 (1780)
• Симфония № 35 ре мажор, «Хаффнер», К. 385 (1782)
• Симфония No. 36 до мажор, «Линц», K. 425 (1783)
• Симфония No. 37 соль мажор, K. 444 (1783)

  В течение многих лет это считалось симфонией Моцарта, но позже ученые определили, что на самом деле она была написана Майкл Гайдн (Симфония No. 25 ), а Моцарт написал к ней только медленное вступление.

• Симфония № 38 ре мажор, «Прага», К. 504 (1786)

Три последние симфонии (№№ 39–41) были завершены примерно за три месяца в 1788 году. Вполне вероятно, что он надеялся опубликовать эти три произведения вместе как единый опус, хотя на самом деле они оставались неопубликованными до его смерти. Один или два из них, возможно, играли публично в Лейпциге в 1789 году.

• Симфония № 39 в E♭ майор, К. 543 (1788)
• Симфония № 40 соль минор, K. 550 (1788)
• Симфония № 41 до мажор, «Юпитер», K. 551 (1788)

Концерты

Концерты для фортепиано

Концерты Моцарта для фортепиано с оркестром пронумерованы от 1 до 27. первые четыре пронумерованные концерты — ранние произведения. Движения этих концертов представляют собой аранжировки клавишных сонат различных современных композиторов (Раупаха, Хонауэра, Шоберта, Эккарта, К. П. Э. Бах ). Есть также три ненумерованных концерта К. 107, адаптированные из фортепианных сонат А. Дж. К. Бах. Концерты 7 и 10 — произведения для трех и двух фортепиано соответственно. Остальные двадцать одно, перечисленное ниже, являются оригинальными сочинениями для фортепиано соло с оркестром. Среди них пятнадцать были написаны в годы 1782 к 1786, а за последние пять лет Моцарт написал еще два фортепианных концерта.

• Концерт для фортепиано № 5 ре мажор, K. 175
• Концерт для фортепиано № 6 в B♭ майор, К. 238
• Концерт для фортепиано № 7 фа мажор для трех фортепиано, K. 242
• Концерт для фортепиано № 8 до мажор, «Лютцов», K. 246
• Концерт для фортепиано № 9 в E♭ майор, «Дженамы», к. 271
• Концерт для фортепиано № 10 в E♭ мажор для двух фортепиано, K. 365 / 316a
• Концерт для фортепиано № 11 фа мажор, К. 413 / 387a
• Концерт для фортепиано № 12 ля мажор, К. 414 / 385с
• Концерт для фортепиано № 13 до мажор, K. 415 / 387b
• Концерт для фортепиано № 14 в E♭ майор, К. 449
• Концерт для фортепиано № 15 в B♭ майор, К. 450
• Концерт для фортепиано № 16 ре мажор, К. 451
• Концерт для фортепиано № 17 соль мажор, K. 453
• Концерт для фортепиано с оркестром № 18 в B♭ майор, К. 456
• Концерт для фортепиано № 19 фа мажор, К. 459
• Концерт для фортепиано № 20 ре минор, К. 466
• Концерт для фортепиано № 21 до мажор, K. 467
• Концерт для фортепиано № 22 в E♭ майор, К. 482
• Концерт для фортепиано № 23 ля мажор, К. 488
• Концерт для фортепиано № 24 до минор, К. 491
• Концерт для фортепиано № 25 до мажор, K. 503
• Концерт для фортепиано № 26 ре мажор, «Коронация», К. 537
• Концерт для фортепиано с оркестром № 27 в B♭ майор, К. 595

Также есть два изолированных рондо для фортепиано с оркестром:

• Рондо для фортепиано с оркестром ре мажор, К. 382
• Рондо для фортепиано с оркестром ля мажор, К. 386

Ранние договоренности таковы:

• Концерт для фортепиано № 1 фа мажор, К. 37
• Концерт для фортепиано № 2 в B♭ майор, К. 39
• Концерт для фортепиано № 3 ре мажор, К. 40
• Концерт для фортепиано с оркестром № 4 соль мажор, К. 41
• Три фортепианных концерта ре мажор, соль мажор и ми♭ майор, К. 107

Концерты для скрипки

Пять скрипичных концертов Моцарта были написаны в Зальцбурге около 1775 года. Они отличаются красотой своих мелодий и умелым использованием выразительных и технических характеристик инструмента, хотя Моцарт, вероятно, никогда не использовал все возможности скрипки, которые другие (например, Бетховен и Брамс ) сделал после него. (Альфред Эйнштейн отмечает, что скрипичные концертные части в серенадах более виртуозны, чем в произведениях под названием «Скрипичные концерты».)

• Концерт для скрипки № 1 в B♭ майор, К. 207 (1773)
• Концерт для скрипки № 2 ре мажор, К. 211 (1775)
• Концерт для скрипки № 3 соль мажор, K. 216 (1775)
• Концерт для скрипки № 4 ре мажор, К. 218 (1775)
• Концерт для скрипки № 5 ля мажор, К. 219 (1775)

Моцарт также написал концертон, адажио и два отдельных рондо для скрипки с оркестром.

• Концерт до мажор, для двух скрипок с оркестром, K. 190 / 186E (1774)
• Адажио для скрипки с оркестром ми мажор, К. 261 (1776)
• Рондо для скрипки с оркестром си♭ главный, К. 269 / 261a (между 1775 и 1777)
• Рондо для скрипки с оркестром до мажор, К. 373 (1781)

Кроме того, есть три произведения, которые ложно приписываются Моцарту.

• Концерт для скрипки с оркестром ми♭ главный, K. 268 / 365a / Anh.C 14.04 («No. 6») (1780) (приписывается Иоганну Фридриху Экку)^[1]
• Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, «Кольб», К. 271а / 271и («№7») (1777)
• Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, «Аделаида», К. Ань. 294a / Anh.C 14.05 (фактически написано Мариус Казадесус )

Концерты для валторны

Возможно, самые популярные концерты для рог, четыре концерта для валторны — основная часть репертуара большинства профессиональных исполнителей на валторне. Они были написаны для друга Моцарта на всю жизнь Джозеф Лойтгеб. Концерты (особенно четвертый) были написаны как виртуозные машины, позволяющие солисту проявить самые разные способности на бесклапанных валторнах времен Моцарта.

Концерты для валторны характеризуются элегантным и юмористическим диалогом между солистом и оркестром. Многие из автографов содержат шутки, адресованные посвященному.

• Концерт для валторны № 1 ре мажор, К. 412 (1791)
• Концерт для валторны № 2 в E♭ майор, К. 417 (1783)
• Концерт для валторны № 3 в E♭ майор, К. 447 (ок. 1784–177)
• Концерт для валторны № 4 в E♭ майор, К. 495 (1786)

Есть и другие незаконченные произведения Моцарта для валторны с оркестром:

• Концерт для валторны, K. 370b + 371 in E♭ майор (1781)
• Концерт для валторны, K. 494a ми мажор (ок. 1785–176)

Концерты для деревянных духовых инструментов

• Концерт для фагота в B♭ майор, К. 191 (1774)
• Концерт для флейты, арфы и оркестра до мажор, K. 299 (1778)
• Концерт для гобоя до мажор, К. 314 (дошел до нас как второй концерт для флейты, но почти наверняка был концертом для гобоя) (1777–78)
• Концерт для флейты № 1 соль мажор, К. 313 (1778)
• Концерт для флейты № 2 ре мажор, К. 314 (1778) (переложение вышеуказанных Концерт для гобоя )
• Анданте для флейты с оркестром до мажор, К. 315 / 285e (1778)
• Концерт для кларнета ля мажор, К. 622 (1791)

Концертные симфонии

• Концертная симфония для скрипки, альта и оркестра ми♭ главный, К. 364 (1779)
• Концертная симфония для гобоя, кларнета, валторны, фагота и оркестра ми♭ главный, K. 297b (Anh. 9 и позже Anh. C 14.01) (вероятно, ложная аранжировка утраченной концертной симфонии для флейты, гобоя, валторны, фагота и оркестра 1778 г.)

Это были не единственные попытки Моцарта создать этот жанр; несколько других фрагментарных произведений были написаны примерно в то же время, но не были завершены.

• Концертная симфония для скрипки, альта, виолончели с оркестром ля мажор, К. 320e (Anh. 104) (ок. 1779, фрагмент)
• Концертная симфония для фортепиано, скрипки и оркестра ре мажор, К. 315f (Anh. 56) (1778, фрагмент)

Другой

• Концерт для трубы, К. 47с (1768, утрачен)
• Концерт для виолончели, K. 206a (1775, утрачено)

Фортепианная музыка

Самые ранние попытки сочинения Моцарта начинаются с фортепианные сонаты и другие пьесы для фортепиано, так как это инструмент, на котором он получил музыкальное образование. Почти все, что он написал для фортепиано, предназначалось для него самого (или его сестры, которая также хорошо играет на фортепиано). Примеры его самых ранних работ находятся в Музыкальная книга Наннерла С 1782 по 1786 год он написал 20 сочинений для фортепиано соло (в том числе сонаты, вариации, фантазии, апартаменты, фуги, рондо ) и произведения для фортепиано в четыре руки и двух фортепиано.

Сольные фортепианные произведения

Парное фортепиано / исполнительские произведения

Фортепиано в четыре руки

• Соната для клавишного инструмента в четыре руки до мажор, K. 19d (Лондон, май 1765 г.)
• Соната для клавишного инструмента в четыре руки ре мажор, К. 381 / 123а
• Соната для клавишных в четыре руки си♭ главный, К. 358 / 186c
• Соната для клавишного инструмента в четыре руки фа мажор, К. 497
• Соната для фортепиано в четыре руки до мажор, К. 521
• Соната для клавишного инструмента в четыре руки соль мажор, К. 357 (неполный)
• Фуга соль минор, K. 401
• Анданте и вариации соль мажор, K. 501
• Адажио и Аллегро фа минор для механического органа, K. 594
• Фантазия фа минор, К. 608 (орган в переложении композитора)

Два фортепиано

• Соната для двух фортепиано ре мажор, К. 448 / 375а
• Фуга до минор для двух клавишных, К. 426 (транскрибируется в 1788 г. для струнных как К. 546 )
• Ларгетто и Аллегретто для двух фортепиано ми♭ майор, К. deest (Завершено Максимилиан Стадлер )

Камерная музыка

Музыка для скрипки

Он также писал для фортепиано и скрипка. Обратите внимание на порядок расположения двух инструментов: по большей части это сонаты, ориентированные на клавишные, где скрипка играет более сопутствующую роль. В последующие годы роль скрипки выросла не только до поддержки другого сольного инструмента, но и для построения диалога с ним.

«Сонаты для скрипки», KV 10–15, уникальны тем, что они включают ad lib. Партия виолончели вместе с партитурой для скрипки и клавишных. В Neue Mozart-Ausgabe (1966) поэтому включает их вместе с другими клавишными трио, хотя Каталог Köchel (K⁶, 1964) перечисляет их как обычные сонаты для скрипки.

Детские скрипичные сонаты (1763–66)

• Сонаты для скрипки, KV 6–9 (1764)
  • Соната для скрипки № 1 до мажор для клавишных и скрипки, K. 6
  • Соната для скрипки No. 2 ре мажор для клавишных инструментов и скрипки, K. 7
  • Соната для скрипки № 3 си♭ для клавишных и скрипки, К. 8
  • Соната для скрипки No. 4 соль соль для клавишных и скрипки, K. 9
• Сонаты для скрипки, KV 10–15 (1764)
  • Соната для скрипки No. 5 си♭ для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 10
  • Соната для скрипки № 6 соль соль для клавишных инструментов со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 11
  • Соната для скрипки No. 7 ля для клавишных инструментов со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 12
  • Соната для скрипки No. 8 фа для клавишных инструментов со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 13
  • Соната для скрипки No. 9 до мажор для клавишных инструментов со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 14
  • Соната для скрипки No. 10 си♭ для клавишных и скрипки (или флейты) с виолончелью, K. 15
• Сонаты для скрипки, KV 26–31 (1766)
  • Соната для скрипки No. 11 ми♭ для клавишных и скрипки, К. 26
  • Соната для скрипки No. 12 соль для клавишных и скрипки, K. 27
  • Соната для скрипки No. 13 до мажор для клавишных и скрипки, K. 28
  • Соната для скрипки No. 14 ре мажор для клавишных инструментов и скрипки, K. 29
  • Соната для скрипки No. 15 фа для клавишного инструмента и скрипки, K. 30
  • Соната для скрипки No. 16 си♭ для клавишных и скрипки, К. 31

Зрелые скрипичные сонаты (1778–88)

• Соната для скрипки No. 17 до мажор, K. 296 (1778)
• Соната для скрипки № 18 соль мажор, К. 301 (1778)
• Соната для скрипки №19 ми♭ майор, К. 302 (1778)
• Соната для скрипки No. 20 до мажор, K. 303 (1778)
• Соната для скрипки No. 21 ми минор, K. 304 (1778)
• Соната для скрипки No. 22 ля мажор, К. 305 (1778)
• Соната для скрипки № 23 ре мажор, К. 306 (1778)
• Соната для скрипки № 24 фа мажор, К. 376 (1781)
• Соната для скрипки No. 25 фа мажор, К. 377 (1781)
• Соната для скрипки No. 26 си♭ майор, К. 378 (1779)
• Соната для скрипки No. 27 соль мажор, K. 379 (1781)
• Соната для скрипки No. 28 ми♭ майор, К. 380 (1781)
• Соната для скрипки No. 29 ля мажор, К. 402 (1782; фрагмент, завершен Максимилиан Стадлер )
• Соната для скрипки No. 30 до мажор, K. 403 (1782; фрагмент, завершен М. Штадлером)
• Соната для скрипки No. 31 до мажор, K. 404 (1782; фрагмент)
• Соната для скрипки No. 32 си♭ майор, К. 454 (1784)
• Соната для скрипки № 33 ми♭ майор, К. 481 (1785)
• Соната для скрипки No. 34 си♭ майор, К. 372 (1781; фрагмент, завершил М. Штадлер)
• Соната для скрипки No. 35 ля мажор, K. 526 (1787)
• Соната для скрипки No. 36 фа мажор, К. 547 (1788)

Вариации для скрипки и фортепиано

• Вариации соль мажор, «Бержер Селимен», K. 359 (1781)
• 6 вариаций соль минор на тему «Hélas, j’ai perdu mon amant», K. 360 (1781)

Струнные дуэты и трио

• Трио для 2-х скрипок и виолончели си си♭ майор, К. 266 / 271f
• Прелюдии и фуги для скрипки, альта и виолончели, K. 404a
• Дуэт для скрипки и альта соль мажор, K. 423 (1783)
• Дуэт для скрипки и альта си си♭ майор, К. 424 (1783)

Струнные квартеты

• Струнный квартет № 1 соль мажор, «Лоди», K. 80 / 73f (1770)
• Миланский Квартеты, К. 155–160 (1772–1773)

Этот цикл из трех частей интересен тем, что эти произведения можно считать предшественниками более поздних, более полных, струнных квартетов.

• Струнный квартет № 2 ре мажор, K. 155 / 134a (1772)
• Струнный квартет No. 3 соль мажор, K. 156 / 134b (1772)
• Струнный квартет № 4 до мажор, K. 157 (1772–73)
• Струнный квартет № 5 фа мажор, K. 158 (1772–73)
• Струнный квартет No. 6 си♭ майор, К. 159 (1773)
• Струнный квартет № 7 ми ми♭ майор, К. 160 / 159а (1773)

• Венский Квартеты, К. 168–173 (1773)

Намного более стилистически проработано. Считается, что в Вене Моцарт слышал соч. 17 и op. 20 квартеты Йозеф Гайдн, и получил от них глубокое впечатление.

• Струнный квартет No. 8 фа мажор, K. 168 (1773)
• Струнный квартет No. 9 ля мажор, K. 169 (1773)
• Струнный квартет No. 10 до мажор, K. 170 (1773)
• Струнный квартет № 11 ми♭ майор, К. 171 (1773)
• Струнный квартет No. 12 си♭ майор, К. 172 (1773)
• Струнный квартет No. 13 ре минор, K. 173 (1773)

• Гайдн Квартеты, К. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Op. 10 (1782–1785)

Моцарт вернулся в квартет в начале 1780-х годов после переезда в Вену, лично встретился с Гайдном и подружился со старшим композитором. Гайдн только что опубликовал свой сборник шесть квартетов, соч. 33, которые, как полагают, послужили стимулом для Моцарта вернуться в этот жанр. Эти квартеты часто считаются вершинами жанра.

• Струнный квартет № 14 соль мажор, «Весна», К. 387 (1782)
• Струнный квартет № 15 ре минор, K. 421 / 417b (1783)
• Струнный квартет № 16 в E♭ майор, К. 428 / 421b (1783)
• Струнный квартет № 17 в B♭ майор, «Охота», К. 458 (1784)
• Струнный квартет № 18 ля мажор, К. 464 (1785)
• Струнный квартет № 19 до мажор, «Диссонанс», K. 465 (1785)

• Струнный квартет № 20 ре мажор, «Гофмайстер», К. 499 (1786)

Работа опубликована (посвящена?) Франц Антон Хоффмайстер, так же хорошо как Прусский Квартеты.

• Прусский Квартеты, К. 575, 589, 590, соч. 18 (1789–1790)

Три последних квартета Моцарта, посвященные королю Пруссии, Фридрих Вильгельм II, отмечены кантабиле характер партий для виолончели (инструмент, на котором играл сам король), сладость звуков и равновесие между различными инструментами.

• Струнный квартет № 21 ре мажор, К. 575 (1789)
• Струнный квартет № 22 в B♭ майор, К. 589 (1790)
• Струнный квартет № 23 фа мажор, К. 590 (1790)

Другой

• Струнный квартет ми минор, K. 417d (1789; фрагмент)
• Струнный квартет соль минор, К. 587а (1789; фрагмент)

Струнные квинтеты

В струнные квинтеты (К. 174, 406, 515, 516, 593, 614), для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Чарльз Розен писал, что «по общему мнению, величайшее достижение Моцарта в камерной музыке — это группа струнных квинтетов с двумя альтами».^[2]

• Струнный квинтет №1 в B♭ майор, К. 174 (1773)
• Струнный квинтет № 2 до минор, K. 406 (516b) — это транскрипция для струнного квинтета более раннего Серенада для духового октета до минор, К. 388. (1787)
• Струнный квинтет № 3 до мажор, K. 515 (1787)
• Струнный квинтет № 4 соль минор, K. 516 (1787)
• Струнный квинтет № 5 ре мажор, К. 593 (1790)
• Струнный квинтет № 6 в E♭ майор, К. 614 (1791)

Другой

• Струнный квинтет си♭ майор, К. 514а (фрагмент; 1787 г. и позже)
• Струнный квинтет ля минор, K. 515c + 515a (фрагмент; 1791)

Фортепианные трио

• Фортепианное трио № 1 — Дивертисмент à 3 си♭ мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 254 (1776)
• Фортепианное трио No. 2 — Трио (Соната) соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 496 (1786)
• Фортепианное трио № 3 — Трио си♭ мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 502 (1786)
• Фортепианное трио No. 4 — Трио ми мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 542 (1788)
• Фортепианное трио No. 5 — Трио до мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 548 (1788)
• Фортепианное трио No. 6 — Трио соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 564 (1788)

Другой

• Фортепианное трио ре минор для фортепиано, скрипки и виолончели, К. 442 (1785–91) (неполное)

Другая камерная музыка

• Флейтовые квартеты (флейта, скрипка, альт, виолончель):
  • Флейтовый квартет № 1 ре мажор К. 285 (1777–1778)
  • Флейтовый квартет № 2 соль мажор К. 285а (1777–1778)
  • Флейтовый квартет № 3 до мажор К. 285б (1781–1782)
  • Флейтовый квартет No 4 ля мажор К. 298 (1786–1787)
• Соната для фагота и виолончели си♭ майор, К. 292
• Гобой квартет (гобой, скрипка, альт, виолончель) фа мажор, К. 370 (1781)
• Хорн-квинтет (валторна, скрипка, альт, альт, виолончель) ми♭, К. 407
• Квинтет для фортепиано и духовых инструментов (гобой, кларнет, валторна, фагот), K. 452 / Anh.54 (1784)
• Фортепианный квартет № 1 соль минор, К. 478 (1785)
• 12 дуэтов — для двух валторн, К. 487 (неверно опубликовано как для бассет-рожков)
• Фортепианный квартет № 2 ми ми♭ главный, К. 493 (1786)
• Трио для кларнета, альта и фортепиано в E♭ майор, «Кегельштатт», К. 498 (1786)
• Адажио и фуга до минор, К. 546 (1788) (транскрипция из фуги до минор для двух клавишных, К. 426)
• Кларнет-квинтет ля мажор, К. 581 (1789)
• Адажио и Рондо для стеклянной гармоники, флейты, гобоя, альта и виолончели, К. 617 (1791)
• Адажио до мажор для стеклянной гармоники, K. 356 / 617a (1791)

Фрагменты

• Фрагмент квинтета для кларнета фа мажор, K. 580b / Anh. 90 — Аллегро (для кларнета, бассет-рожка, скрипки, альта и виолончели)
• Фрагмент квинтета для кларнета си мажор, K. 516c / Anh. 91 — Аллегро (для кларнета (B ♭), 2 скрипок, альта, виолончели)

Серенады, дивертисменты и другие инструментальные произведения

Спектакль для инструментальных ансамблей включает в себя несколько дивертисмент, кассационные жалобы, ноттурни, серенады, марши, и танцы, а Quodlibet, кроме, конечно, его симфонии. Произведение Моцарта для оркестра написано для струнных ансамблей (например, ранние Divertimenti K. 136–138), а также для ансамблей духовых инструментов и различных комбинаций струнных и духовых.

Серенады

• Кассация ре мажор (Серенада № 1), K. 100 / 62a (1769)
• 4 контрданса фа мажор (Серенада № 2), K. 101 / 250a (1776)
• Серенада № 3 ре мажор, «Антреттер», K. 185 / 167a (1773)
• Серенада № 4 ре мажор, «Коллоредо», K. 203 / 189b (1774)
• Серенада № 5 ре мажор, K. 204 / 213a (1775)
• Серенада № 6 ре мажор, «Серената Ноттурна», K. 239 (1776)
• Серенада № 7 ре мажор, «Хаффнер», K. 250 / 248b (1776)
• Ноттурно для четырех оркестров (Серенада № 8), K. 286 (1776–77) (каждый из четырех «оркестров» состоит из 2 валторн в D, 2 скрипок, альта и виолончели)
• Серенада № 9 ре мажор, «Постгорн», К. 320 (1779)
• Серенада № 10 для двенадцати духовых и контрабаса в си♭ мажор, «Гран Партита», К. 361 / 370а (1781)
• Серенада № 11 для ветров в E♭ майор, К. 375 (1781–82)
• Серенада № 12 для духовых до минор, K. 388 / 384a (1782)
• Серенада № 13 для струнного квартета и баса соль мажор, «Eine kleine Nachtmusik», K. 525 (1787)

Другие

• Кассация соль мажор, К. 63 (1769)
• Кассация в Б♭ майор, К. 99 (1769)

Quodlibets

• Gallimathias musicum, ре мажор, K. 32 (1766)

Дивертисмент

• Дивертисмент № 1 в E♭ майор, К. 113 (1771)
• Дивертисмент No. 2 ре мажор, K. 131 (1772)
• Дивертисмент для струнного квартета или струнного оркестра ре мажор, K. 136 / 125a («Зальцбургская симфония № 1») (1772)
• Дивертисмент для струнного квартета или струнного оркестра си♭ мажор, К. 137 / 125b («Зальцбургская симфония № 2») (1772)
• Дивертисмент для струнного квартета или струнного оркестра фа мажор, K. 138 / 125c («Зальцбургская симфония № 3») (1772)
• Дивертисмент № 3 в E♭ майор, К. 166 / 159d (1773)
• Дивертисмент № 4 в B♭ майор, К. 186 / 159б (1773)
• Дивертисмент № 5 до мажор, K. 187 (Anh. C17.12) (подделка, композитор неизвестен)
• Дивертисмент No. 6 до мажор, K. 188 / 240b (1773)
• Дивертисмент No. 7 ре мажор, K. 205 / 167A (1773)
• Дивертисмент № 8 фа мажор, К. 213 (1775)
• Дивертисмент № 9 в B♭ майор, К. 240 (1776)
• Дивертисмент № 10 фа мажор, К. 247, «Лодрон № 1» («Lodronische Nachtmusik») (1776)
• Дивертисмент № 11 ре мажор, К. 251 (1776)
• Дивертисмент № 12 в E♭ майор, К. 252 / 240а (1776)
• Дивертисмент № 13 фа мажор, К. 253 (1776)
• Дивертисмент для фортепиано, скрипки и виолончели си♭ мажор, К. 254 («Фортепианное трио № 1») (1776)
• Дивертисмент № 14 в B♭ майор, К. 270 (1777)
• Дивертисмент № 15 в B♭ майор, К. 287 / 271h «Lodron No. 2» («Lodronische Nachtmusik») (1777)
• Дивертисмент № 16 в E♭ майор, К. 289 / 271г (1777) (фальшивка, композитор неизвестен)
• Дивертисмент № 17 ре мажор, K. 334 / 320b (1779–80)
• Пять дивертисментов (25 пьес) для трех бассет-валторн си♭ майор, К. 439b (Anh. 229) (1783)
• Дивертисмент для двух валторн и струнных фа мажор »,Музыкальная шутка «(» Ein Musikalischer Spaß «), К. 522 (1785–87?)
• Дивертисмент для струнного трио ми♭ главный, К. 563 (1788)

Другие

• Марш и Дивертисмент до мажор; название музыки, когда играют два марша К. 214 до и после трех частей Симфония до мажор, К. 208+ (102 / 213c) (Il re pastore ) (1772, 1775)

Три Миланский Квартеты называется «Дивертисмент»:

• Струнный квартет № 2 ре мажор, K. 155 / 134a («Дивертисмент») (1772)
• Струнный квартет № 5 фа мажор, K. 158 («Дивертисмент») (1772–73)
• Струнный квартет No. 6 си♭ майор, К. 159 («Дивертисмент») (1773)

Неполный

• Дивертисмент фа мажор, K. 288 / 246c (дата неизвестна) (неполное)
• Дивертисмент ре мажор, K. 320B (1772–73) (неполный)

Марши

• Марш ре мажор, К. 62 (Введение в К. 100 Серенада, также используется в Митридат, ре ди Понто ) (1769)
• Марш ре мажор, К. 189 / 167b (вероятно, чтобы открыть / закрыть К. 185 Серенада) (1773)
• Марш до мажор, К. 214 (два марша, открывающие и закрывающие дивертисмент — три части Симфония до мажор, К. 208+ (102 / 213c) —Il re pastore ) (1775)
• Марш ре мажор, К. 215 / 213b (открытие и / или закрытие Серенада, К. 204) (1775)
• Марш ре мажор, К. 237 / 189c (открытие и / или закрытие Серенада, К. 203) (1774)
• Марш фа мажор, K. 248 (для использования с Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
• Марш ре мажор, К. 249 (открытие и / или закрытие серенады, «Хаффнер», К. 250) (1776)
• Марш ре мажор, K. 290 (для использования с Divertimento No. 7, K. 205 / 167A) (1772)
• Марш ре мажор, К. 335 / 320а, № 1 (вероятно, для открытия Серенады, «Постгорн», К. 320) (1779)
• Марш ре мажор, К. 335 / 320а, № 2 (вероятно, чтобы закрыть Серенада, «Постгорн», К. 320) (1779)
• Марш до мажор, K. 408 / 383e, No. 1 (1782)
• Марш ре мажор, К. 408 / 385а, № 2 (1782)
• Марш до мажор, K. 408 / 383F, No. 3 (1782)
• Марш ре мажор, K. 445 / 320c (для использования с Divertimento No. 17, K. 334) (1780)

Другие

• Кассация соль мажор, К. 63, марш первой части (1769)
• Дивертисмент No. 11 ре мажор, K. 251, часть шестая (1776)
• Кляйнер Трауэрмарш («Похоронный марш») до минор, K. 453a (1784)
• Марш ре мажор, К. 544 (1788; утерян)

Неполный

• Марш в B♭ майор, К. 384б (1782?) (неполный)

Танцы

Моцарт оставил огромную постановку танцы для оркестра разных жанров, в том числе более 100 менуэты, два кадрили, за 30 противоречия, старше 50 Allemandes (Teitsch, Ländler, или немецкие танцы), а гавот (Французский народный танец) и балет и пантомима Музыка.

В постановке менуэтов Моцарт в основном следовал примеру Гайдна, предпочитая медленный характер танца. Аллеманды, написанные между 1787 и 1791 годами, в основном предназначались для публичных балов в Вене. В постановке Contredanse, также написанной в основном в Вене, можно найти несколько примеров программной музыки, например Il Temporale, К. 534, г. La Bataille, К. 535, г. Канарейка, К. 600/5 и др.

Духовная музыка

Священная музыка Моцарта в основном вокальная, хотя существуют и инструментальные примеры, такие как Соната да Кьеза для 2-х скрипок, контрабаса и органа, сочиненная между 1767 и 1780 годами. Его духовная музыка представляет собой богатую стилистическую мозаику: Григорианский хоровые элементы соответствуют строгим контрапункт, и даже иногда могут появляться оперные элементы. Стилистическое единство и последовательность присутствует во всех его произведениях духовной музыки.

Массы

• Missa Brevis соль мажор, K. 49 (1768)
• Missa Brevis ре минор, К. 65 (1769)
• Missa solemnis до мажор, Dominicusmesse, К. 66 (1769)
• Missa solemnis до минор, Waisenhausmesse, К. 139 (1768)
• Missa Brevis соль мажор, Pastoralmesse, К. 140 (1773; атрибуция не установлена)
• Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis, К. 167 (1773)
• Missa Brevis фа мажор, К. 192 (1774)
• Missa Brevis ре мажор, К. 194 (1774)
• Воробей Месса до мажор, Spatzenmesse, К. 220 (1775–6)
• Credo Mass до мажор, Credo Mass, К. 257 (1776)
• Missa Brevis до мажор, Пикколомесс, К. 258 (1775)
• Missa Brevis до мажор, Органное соло, К. 259 (1775–6)
• Missa longa до мажор, К. 262 (1776)
• Missa Brevis в B♭ майор, К. 275 (1777)
• Коронационная месса, К. 317 (1779)
• Missa solemnis, Missa Aulica, К. 337 (1780)
• Большая месса до минор, К. 427 (1782–3; незаконченная)
• Реквием-месса ре минор, К. 626 (1791; незакончена, закончена Франц Ксавер Зюссмайр после смерти Моцарта)

Литургические работы

Kyrie

• Кайри фа мажор, К. 33, (1766)
• Кирие соль мажор, К. 89 / 73к (1770 или 1772)
• Кирие ре минор для сопрано, альта, тенора, баса, К. 90 (сомнительно) (1771–72)
• Кирие ре мажор, K. 91 / 186i / Anh. 17 (1774)
• Кайри ре минор, K. 341 / 368a (1787–91)
• Кайри в E♭ майор, К. 322 / 296а, (фрагмент; завершен Максимилиан Стадлер ) (1787)
• Кайри до мажор, К. Ань. 15/323 (фрагмент; завершен М. Стадлером) (1779?)

Постепенный

• Sancta Maria, mater Dei фа мажор, К. 273 (1777)

Предложение

• Scande Coeli Limina до мажор, K. 34 (1767)
• Inter natos mulierium соль мажор, K. 72 / 74f (1774)
• Бенедикт сидит Деус до мажор, К. 117; 66a / 47b (1768)
• Суб туум президиум фа мажор, К. 198 / Anh C 03.08 (сомнительно) (1775)
• Misericordias Domini ре минор, K. 222 / 205a (1775)
• Venite populi ре мажор, K. 260 / 248a (1775)
• Создатель Alma Dei фа мажор, K. 277 / 272a (1777)

Вечерня

• Vesperae solennes de Dominica до мажор, K. 321 (1779)
• Vesperae solennes de confessore до мажор, K. 339 (1780)

Магнификат

• Диксит Доминус и Магнификат до мажор, K. 193 / 186g (1774)

Антифон

• Cibavit eos ля минор, K. 44 / 73u (1770)
• Quaerite primum regnum Dei ре минор, K. 86 / 73v (1770)

Три настройки Мариан антифон Регина коэли:

• Регина Коэли для сопрано, хора и оркестра до мажор, K. 108 / 74d (1771)
• Регина Коэли для сопрано, хора и оркестра си♭ майор, К. 127 (1772)
• Регина Коэли для солистов, хора и оркестра до мажор, K. 276 / 321b (1779)

Miserere

• Мизерере ля минор, K. 85 / 73s (1770)

Te Deum

• Te Deum до мажор, K. 141 / 66b (1769)

Ектения

Литании:

• Litaniae Lauretanae в B♭ майор, К. 109 / 74e (1771)
• Litaniae Lauretenae ре мажор, K. 195 / 186d (1774)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento в B♭ майор, К. 125 (1772)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento в E♭ майор, К. 243 (1776)

Священные произведения

Мотет

• Бог — наше убежище соль минор, K. 20 (1765)
• Veni Sancte Spiritus до мажор, K. 47 (1768)
• Эрго интерес (″ Quaere superna ″) для сопрано соль мажор, K. 143 / 73a (1773)
• Ликовать, ликовать для сопрано фа мажор, K. 165 / 158a (1773)
• Ave verum corpus ре мажор, К. 618 (1791)

Гимны и арии

• Тантум Эрго ре мажор, К. 197 / Anh. C 3.05 (сомнительно) (1775)
• «Zwei deutsche Kirchenlieder» (Два немецких гимна), О Готтесламм, Als aus Ägypten Israel, К. 343 / 336c (ок. 1787 г.)
• Ария для сопрано си♭, «Kommet her, ihr frechen Sünder», K. 146 / 317b (1779)

Церковные сонаты

Органная музыка

• Фуга ми♭ майор, К. 153 (375f)
• Фуга соль минор, K. 154 (385k)
• Увертюра до мажор, K. 399 (385i)
• Фуга соль минор, K. 401 (375e)
• Eine kleine Gigue соль мажор, K. 574
• Адажио и Аллегро фа минор для механического органа, K. 594 (1790)
• Фантазия фа минор для механического органа, K. 608 [fr ] (1791)
• Анданте фа для небольшого механического органа, K. 616 (1791)

Оперы

• Аполлон и Гиацинт, К. 38 (1767)
• Bastien und Bastienne, К. 50 / 46б (1768)
• La finta semplice, К. 51 (1768)
• Митридат, ре ди Понто, К. 87 / 74а (1770)
• Асканио в Альбе, К. 111 (1771)
• Il sogno di Scipione, К. 126 (1772)
• Лусио Силла, К. 135 (1772)
• Тамос, Кёниг в Ягиптене, К. 345 / 336а (1773, 1775)
• La finta giardiniera, К. 196 (1774–75)
• Il re pastore, К. 208 (1775)
• Зайде, К. 344 (1779)
• Идоменей, К. 366 (1781)
• Die Entführung aus dem Serail, К. 384 (1782)
• L’oca del Cairo, К. 422 (1783)
• Lo sposo deluso, К. 430 (1783)
• Der Schauspieldirektor, К. 486 (1786)
• Le nozze di Figaro, К. 492 (1786)
• Дон Жуан, К. 527 (1787)
• Così fan tutte, К. 588 (1789)
• Die Zauberflöte, К. 620 (1791)
• La clemenza di Tito, К. 621 (1791)

Оратории и кантаты

Оратория

• Die Schuldigkeit des ersten Gebots, К. 35 (1767) (Только первая часть)
• Betulia liberata, К. 118 / 74c (1771)
• Kommet her, ihr frechen Sünde, Ария (Страсти) для сопрано си♭, К. 146 / 317б (1779)

Кантата

• Грабмусик (Кантата на могилу Христа), К. 42 / 35а (1767)
• «Dir, Seele des Weltalls», К. 429 (фрагмент, завершен Максимилиан Стадлер ) (1783)
• Давиде пенитенте, К. 469 / 468а (1785)
• Die Maurerfreude (Радость масона), К. 471 (1785)
• Per la ricuperata salute di Ofelia, К. 477а (1785)
• Kleine Deutsche Kantate: «Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt» (Маленькая немецкая кантата), K. 619 (1791)
• Кляйне Фреймаурер-Кантате [es ] «Laut verkünde unsre Freude» (Маленькая масонская кантата), К. 623 (1791)

Концертные арии, песни и каноны

Масонская музыка

Следующие композиции написаны для масонской ложи:

• Песня «Lobegesang auf die feierliche Johannisloge» («O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder») [О священные узы дружбы между истинными братьями], K. 148 / 125h, (1772)
• Кантата Режиссер Seele des Weltalls, К. 429 / 468а (фрагмент, завершен Максимилиан Стадлер ) (1783)
• Песня «Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad», K. 468, «Для использования при установке новых подмастерьев» (1785)
• Кантата для тенора, мужского хора и оркестра Die Maurerfreude (Масонская радость) К. 471 (1785)
• В Масонская траурная музыка (Maurerische Trauermusik), К. 477 / 479а (1785)
• Две песни для тенора и органа, использовавшиеся на церемониях открытия и закрытия ложи в Австрии «Zur Neugekrönten Hoffnung»:
  • «Zerfließet Heut, Geliebter Brüder», К. 483 (1786)
  • «Ihr Unsre Neuen Leiter», К. 484 (1786)
• В Маленькая немецкая кантата (Kleine Deutsche Kantate) («Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt»), для тенора и фортепиано, для использования на собраниях Колонии друзей природы, K. 619 (1791)
• В Кляйне Фреймаурер-Кантате [es ] (Кляйне Фреймаурер-Кантате) «Laut verkünde unsre Freude», для солистов, мужского хора и оркестра, К. 623 (1791)
• Песня, «Laßt uns mit geschlungen Händen», K. 623a, («для закрытия ложи» и предполагаемый заключительный припев к K. 623) (1791; атрибуция не установлена)

Смотрите также

• Симфонии Моцарта с ложной или сомнительной подлинностью

использованная литература

внешние ссылки

• Публикации музыки и произведений Моцарта от Проект Гутенберг
• Бесплатные партитуры Вольфганга Амадея Моцарта на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Бесплатные наборные ноты произведений Моцарта от Проект Мутопия
• Цифровое издание Моцарта, Neue Mozart-Ausgabe (NMA) Online (New Mozart Edition), 127 томов
• Полный список работ Моцарта от classic.net

Запрос «Моцарт» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Вольфганг Амадей Моцарт Wolfgang Amadeus Mozart
Основная информация
Полное имя	Иоганн Хризостом Вольфганг Готлиб (по-гречески Теофил, по-латински Амадеус, в русской транскрипции Амадей) Моцарт
Дата рождения	27 января 1756
Место рождения	Зальцбург, Архиепископство Зальцбург, Австрия
Дата смерти	5 декабря 1791 (35 лет)
Место смерти	Вена, Австрия
Профессии	композитор, органист, скрипач, капельмейстер, педагог
Инструменты	орган, скрипка, клавесин, клавир

Во́льфганг Амаде́й Мо́царт, полное имя Иога́нн Хризосто́м Во́льфганг Теофи́л Мо́царт (нем. Joannes Chrysostomus Wolfgang Theophilus Mozart [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] немецкое произношение имени (инф.); 27 января 1756, Зальцбург — 5 декабря 1791, Вена) — австрийский композитор, капельмейстер, скрипач-виртуоз, клавесинист, органист. По свидетельству современников, обладал феноменальным музыкальным слухом, памятью и способностью к импровизации. Моцарт широко признан одним из величайших композиторов: его уникальность состоит в том, что он работал во всех музыкальных формах своего времени и во всех достиг наивысшего успеха^[1]. Наряду с Гайдном и Бетховеном, принадлежит к наиболее значительным представителям Венской классической школы^[1].

Биография

Моцарт родился 27 января 1756 года в Зальцбурге, бывшем тогда столицей Зальцбургского архиепископства, теперь этот город находится на территории Австрии. На второй день после рождения он был крещён в соборе святого Руперта. Запись в книге крещений даёт его имя на латыни как Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. В этих именах первые два слова — имя святого Иоанна Златоуста, не использующееся в повседневной жизни, а четвёртое при жизни Моцарта варьировалось: лат. Amadeus, нем. Gottlieb, итал. Amadeo, что значит «возлюбленный Богом». Сам Моцарт предпочитал, чтобы его называли Вольфганг.

Музыкальные способности Моцарта проявились в очень раннем возрасте, когда ему было около трёх лет. Его отец Леопольд был одним из ведущих европейских музыкальных педагогов. Его книга «Опыт основательной скрипичной школы» (нем. Versuch einer gründlichen Violinschule) была опубликована в 1756 году — в год рождения Моцарта, выдержала много изданий и была переведена на множество языков, в том числе и на русский. Отец обучил Вольфганга основам игры на клавесине, скрипке и органе.

В Лондоне малолетний Моцарт был объектом научных исследований, а в Голландии, где во время постов строго изгонялась музыка, для Моцарта было сделано исключение, так как в его необычайном даровании духовенство усматривало перст Божий.

В 1762 году отец Моцарта предпринял с сыном и дочерью Анной, также замечательной исполнительницей на клавесине, артистическое путешествие в Мюнхен, Париж, Лондон и Вену, а затем и во многие другие города Германии, Нидерландов, Швейцарии. В этом же году юный Моцарт написал свою первую композицию. Всюду он возбуждал удивление и восторг, выходя победителем из труднейших испытаний, которые ему предлагались людьми как сведущими в музыке, так и дилетантами. В 1763 году изданы в Париже первые сонаты Моцарта для клавесина и скрипки. С 1766 по 1769 годы, живя в Зальцбурге и Вене, Моцарт изучал творчество Генделя, Страделла, Кариссими, Дуранте и других великих мастеров. По заказу императора Иосифа II Моцарт за несколько недель написал для итальянской труппы оперу «Мнимая простушка» (итал. La Finta semplice), но певцам не понравилось сочинение 12-летнего композитора, их упорное нежелание исполнять оперу в конце концов заставило Леопольда Моцарта отступиться и не настаивать. В дальнейшем певцы будут постоянно жаловаться, что Моцарт в своих операх заглушает их «слишком массивным аккомпанементом»^[2].

1770—1774 годы Моцарт провёл в Италии. В 1770 году в Болонье он познакомился с исключительно популярным в то время в Италии композитором Йозефом Мысливечеком; влияние «Божественного Богемца» оказалось столь велико, что впоследствии, по сходству стиля, некоторые его сочинения приписывали Моцарту, в том числе ораторию «Авраам и Исаак»^[3].

В 1771 году в Милане, опять же при противодействии театральных импресарио, всё же была поставлена опера Моцарта «Митридат, царь Понтийский» (итал. Mitridate, Re di Ponto), которая была принята публикой с большим энтузиазмом. С таким же успехом была дана и вторая его опера, «Lucio Sulla» (Луций Сулла) (1772 год). Для Зальцбурга Моцарт написал «Сон Сципиона» (итал. Il sogno di Scipione), по поводу избрания нового архиепископа, 1772 год, для Мюнхена — оперу «La bella finta Giardiniera», 2 мессы, офферторий (1774 год). Когда ему минуло 17 лет, среди его произведений насчитывались уже 4 оперы, несколько духовных сочинений, 13 симфоний, 24 сонаты, не говоря о массе более мелких композиций.

В 1775—1780 годах, несмотря на заботы о материальном обеспечении, бесплодную поездку в Мюнхен, Мангейм и Париж, потерю матери, Моцарт написал, среди прочего, 6 клавирных сонат, концерт для флейты и арфы, большую симфонию №  31 D-dur, прозванную Парижской, несколько духовных хоров, 12 балетных номеров.

В 1779 году Моцарт получил место придворного органиста в Зальцбурге (сотрудничал с Михаэлем Гайдном). 26 января 1781 года в Мюнхене с огромным успехом была поставлена опера «Идоменей», обозначившая определённый поворот в творчестве Моцарта. В этой опере видны ещё следы староитальянской opera seria (большое число колоратурных арий, партия Идаманта, написанная для кастрата), но в речитативах и в особенности в хорах ощущается новое веяние. Большой шаг вперёд замечается и в инструментовке. Во время пребывания в Мюнхене Моцарт написал для мюнхенской капеллы офферторий «Misericordias Domini» — один из лучших образцов церковной музыки конца XVIII века.

Венский период

В 1781 году Моцарт окончательно поселился в Вене. На рубеже 70-80-х годов император Иосиф II был увлечён идеей развития немецкой национальной оперы — зингшпиля, ради которого ещё в 1776 году в Вене была закрыта Итальянская опера. По заказу императора в 1782 году Моцарт написал для немецкой труппы зингшпиль «Похищение из сераля» (нем. Die Entführung aus dem Serail), восторженно принятый в Вене и вскоре получивший широкое распространение в Германии^[4]. Однако развить успех Моцарту не удалось: в том же 1782 году эксперимент с зингшпилем закончился, и император вернул в Вену итальянскую труппу.

В этом же году Моцарт женился на Констанце Вебер, сестре Алоизии Вебер, в которую он был влюблен во время пребывания в Мангейме. В первые же годы Моцарт приобрёл в Вене широкую известность; популярностью пользовались его «академии», как назывались в Вене публичные авторские концерты, в которых исполнялись сочинения одного композитора, нередко им самим^[5]. Именно для этих «академий» написана большая часть его клавирных концертов. В 1783—1785 годах были созданы 6 знаменитых струнных квартетов, которые Моцарт посвятил Йозефу Гайдну, мастеру этого жанра, и которые тот принял с величайшим почтением. К этому же времени относится его оратория «Davide penitente» (Кающийся Давид).

Однако с оперой у Моцарта в последующие годы в Вене складывалось не лучшим образом. Оперы «L’oca del Cairo» (1783 год) и «Lo sposo deluso» (1784 год) остались неоконченными. Наконец, в 1786 году была написана и поставлена опера «Свадьба Фигаро», автором либретто которой был Лоренцо да Понте. Она имела в Вене хороший прием, однако после нескольких представлений была снята и не ставилась до 1789 года, когда постановку возобновил Антонио Сальери^[5][6], считавший «Свадьбу Фигаро» лучшей оперой Моцарта. Зато в Праге «Свадьба Фигаро» имела ошеломляющий успех, мелодии из неё распевали на улице и в трактирах. Благодаря этому успеху Моцарт получил новый заказ, на этот раз из Праги. В 1787 году увидела свет новая опера, созданная в содружестве с Да Понте, — «Дон Жуан» (Don Giovanni). Это сочинение, и поныне считающееся одним из лучших в мировом оперном репертуаре, в Праге имело ещё больший успех, чем «Свадьба Фигаро».

Гораздо меньший успех выпал на долю этой оперы в Вене, вообще со времён «Фигаро» охладевшей к творчеству Моцарта. От императора Иосифа Моцарт получил за «Дон Жуана» 50 дукатов, и, как утверждает Дж. Райс, в течение 1782—1792 годов это был единственный случай, когда композитор получал плату за оперу, заказанную не в Вене^[7]. Однако публика в целом осталась равнодушна. С 1787 года прекратились его «академии», Моцарту не удалось организовать исполнение трёх последних, ныне самых знаменитых симфоний: № 39 ми-бемоль мажор (KV 543), № 40 соль минор (KV 550) и № 41 до мажор «Юпитер» (KV 551), написанных в течение полутора месяцев в 1788 году; лишь три года спустя одна из них, Симфония № 40, была исполнена А. Сальери в благотворительных концертах^[4].

В конце 1787 года, после смерти Кристофа Виллибальда Глюка, Моцарт получил должность «императорского и королевского камерного музыканта» с жалованием в 800 флоринов, однако обязанности его сводились в основном к сочинению танцев для маскарадов, опера — комическая, на сюжет из светской жизни — была заказана Моцарту лишь однажды, и ею стала «Così fan tutte» (1790)^[4].

Содержание в 800 флоринов не могло полностью обеспечить Моцарта; очевидно, уже в это время у него начали накапливаться долги, усугубляемые затратами на лечение болеющей жены. Моцарт набирал учеников, однако, по подсчётам специалистов, их было не много. В 1789 году композитор хотел покинуть Вену, но предпринятая им поездка на север, в том числе в Берлин, надежд не оправдала и материальное его положение не улучшила^[4].

Историю о том, как в Берлине он получил приглашение стать во главе придворной капеллы Фридриха-Вильгельма II с содержанием в 3 тысячи талеров, Альфред Эйнштейн относит к области фантазии, как и сентиментальную причину отказа — будто бы из уважения к Иосифу II^[8]. Фридрих Вильгельм II лишь сделал заказ на шесть простых фортепьянных сонат для своей дочери и шесть струнных квартетов для себя самого.

Денег, вырученных во время поездки, было мало. Их едва хватило на уплату долга в 100 гульденов, которые были взяты у брата масона Гофмеделя на дорожные расходы^{[источник не указан 419 дней]}. В 1789 году Моцарт посвятил прусскому королю струнный квартет с партией концертирующей виолончели (ре мажор).

Как утверждает Дж. Райс, с момента прибытия Моцарта в Вену император Иосиф оказывал ему больше покровительства, чем любому другому венскому музыканту, за исключением Сальери^[7]. В феврале 1790 года Иосиф умер; с восшествием на престол Леопольда II Моцарт поначалу связывал большие надежды; однако к новому императору музыканты доступа не имели. В мае 1790 года Моцарт писал его сыну, эрцгерцогу Францу: «…Моя любовь к труду и сознание своего умения позволяют мне обратиться к Вам с просьбой о предоставлении мне положения капельмейстера, тем более, что Сальери, хотя и опытнейший капельмейстер, никогда не занимался церковной музыкой…»^[9]. Но его надежды не оправдались, Сальери остался на своём посту, а материальное положение Моцарта оказалось настолько безвыходным, что он должен был уехать из Вены от преследований кредиторов, чтобы артистическим путешествием хоть немного поправить свои дела.

Последний год

Последними операми Моцарта стали «Так поступают все» (1790 год), «Милосердие Тита» (1791 год), заключающая в себе чудные страницы, несмотря на то, что была написана за 18 дней, и наконец, «Волшебная флейта» (1791 год). Представленная в сентябре 1791 года в Праге, по случаю коронации Леопольда II чешским королём, опера «Милосердие Тита» была принята холодно; «Волшебная флейта», поставленная в том же месяце в Вене, в пригородном театре, напротив, имела такой успех, какого Моцарт в австрийской столице не знал уже много лет. В обширной и разнообразной деятельности Моцарта эта опера-сказка занимает особое место.

В мае 1791 года Моцарт был зачислен на неоплачиваемую должность ассистента капельмейстера Кафедрального собора Святого Стефана; эта должность предоставляла ему право стать капельмейстером после смерти тяжелобольного Леопольда Хофмана; Хофман, однако, пережил Моцарта^[4].

Моцарт, как и большинство его современников, немало внимания уделял и духовной музыке, но великих образцов в этой области он оставил немного: кроме «Misericordias Domini» — «Ave verum corpus» (KV 618, 1791 год), написанный в совершенно не характерном для Моцарта стиле, и величественно-горестный Реквием (KV 626), над которым Моцарт работал последние месяцы своей жизни. Интересна история написания «Реквиема». В июле 1791 года Моцарта посетил некий таинственный незнакомец в сером и заказал ему «Реквием» (траурную заупокойную мессу). Как установили биографы композитора, это был посланец графа Франца фон Вальзегг-Штуппаха, музицирующего дилетанта, любившего исполнять у себя во дворце силами своей капеллы чужие произведения, покупая у композиторов авторство; реквиемом он хотел почтить память своей покойной жены^[10]. Работу над незавершённым «Реквиемом», потрясающим своим скорбным лиризмом и трагической выразительностью, закончил его ученик Франц Ксавер Зюсмайер, ранее принимавший некоторое участие в сочинении оперы «Милосердие Тита».

Смерть Моцарта

Умер Моцарт 5 декабря 1791 года примерно через час после полуночи (на тридцать шестом году жизни). Причина смерти Моцарта до сих пор является предметом споров. Большинство исследователей считает, что Моцарт действительно умер, как это и было указано в медицинском заключении^[11], от ревматической (просовидной) лихорадки, возможно, осложненной острой сердечной или почечной недостаточностью. Знаменитая легенда об отравлении Моцарта композитором Сальери и сейчас поддерживается несколькими музыковедами, но сколько-нибудь убедительные доказательства этой версии отсутствуют^[5][12]. В мае 1997 года суд, заседавший в миланском Дворце правосудия, рассмотрев дело Антонио Сальери по обвинению в убийстве Моцарта, вынес ему оправдательный приговор^[13].

Дата погребения Моцарта вызывает разногласия (6 или 7 декабря). Около 3 часов пополудни тело Моцарта было привезено к Собору Святого Стефана. Здесь в маленькой часовне состоялась скромная религиозная церемония. Кто из друзей и близких присутствовал при этом, остаётся неизвестным. Катафалк отправился на кладбище после шести вечера, то есть уже в темноте. Провожавшие гроб не последовали за ним за городские ворота. Местом погребения Моцарта было Кладбище Святого Марка.

Похороны Моцарта проходили по третьему разряду. Погребенными в отдельной могиле с надгробием или памятником могли быть только очень богатые люди и представители знати. По третьему же разряду общие могилы были рассчитаны на 5-6 человек. В похоронах Моцарта не было ничего необычного для того времени. Это не были «похороны нищего». Впечатляющие (хотя и по второму разряду) похороны Бетховена в 1827 году проходили уже в другой эпохе и, кроме того, отражали резко возросший социальный статус музыкантов, за что всю жизнь боролся сам Моцарт^[5].

Для венцев смерть Моцарта прошла практически незаметно, однако в Праге при большом стечении народа (около 4000 человек) в память о Моцарте спустя 9 дней после его смерти 120 музыкантов исполнили со специальными дополнениями написанный ещё в 1776 году «Реквием» Антонио Розетти^[14].

Творчество

Отличительной чертой творчества Моцарта является сочетание строгих, ясных форм с глубокой эмоциональностью. Уникальность его творчества состоит в том, что он не только писал во всех существовавших в его эпоху формах и жанрах, но и в каждом из них оставил произведения непреходящего значения. Музыка Моцарта обнаруживает множество связей с разными национальными культурами (особенно итальянской), тем не менее она принадлежит национальной венской почве и носит печать творческой индивидуальности великого композитора.

Моцарт — один из величайших мелодистов. Его мелодика сочетает черты австрийской и немецкой народной песенности с певучестью итальянской кантилены. Несмотря на то, что его произведения отличаются поэтичностью и тонким изяществом, в них часто встречаются мелодии мужественного характера, с большим драматическим пафосом и контрастными элементами^[15].

Особое значение Моцарт придавал опере. Его оперы — целая эпоха в развитии этого вида музыкального искусства. Наряду с Глюком, он был величайшим реформатором жанра оперы^[15], но в отличие от него, основой оперы считал музыку. Моцарт создал^[15] совершенно иной тип музыкальной драматургии, где оперная музыка находится в полном единстве с развитием сценического действия. Как следствие — в его операх нет однозначно положительных и отрицательных персонажей, характеры живые и многогранные, показаны взаимоотношения людей, их чувства и стремления. Наиболее популярными стали оперы «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан» и «Волшебная флейта».

Большое внимание Моцарт уделял симфонической музыке. Благодаря тому, что на протяжении своей жизни он работал параллельно над операми и симфониями, его инструментальная музыка отличается певучестью оперной арии и драматической конфликтностью. Наиболее популярными стали три последние симфонии — № 39, № 40 и № 41 («Юпитер»). Также Моцарт стал одним из создателей жанра классического концерта^[15].

Камерно-инструментальное творчество Моцарта представлено разнообразными ансамблями (от дуэтов до квинтетов) и произведениями для фортепиано (сонаты, вариации, фантазии). Моцарт отказался от клавесина и клавикорда, обладающих по сравнению с фортепиано более слабым звуком. Фортепианная манера Моцарта отличается элегантностью, отчётливостью, тщательной отделкой мелодии и аккомпанемента.

Композитором создано множество духовных произведений: мессы, кантаты, оратории, а также знаменитый Реквием.

Тематический каталог сочинений Моцарта, с примечаниями, составленный Кёхелем («Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. Mozart´s», Лейпциг, 1862), представляет том в 550 страниц. По исчислению Кехеля, Моцарт написал 68 духовных произведений (мессы, оффертории, гимны и пр.), 23 произведения для театра, 22 сонаты для клавесина, 45 сонат и вариаций для скрипки и клавесина, 32 струнных квартета, около 50 симфоний, 55 концертов и пр., в общей сложности 626 произведений.

Педагогическая деятельность

Моцарт также вошёл в историю как музыкальный педагог. Cреди его учеников был, в частности, английский музыкант Томас Аттвуд, который, по возвращении из Австрии в столицу Британской империи город Лондон, сразу занял должности придворного капельмейстера, органиста в Соборе Святого Павла, музыкального наставника герцогини Йоркской, и потом принцессы Уэльской.

Моцарт и масонство

Время жизни Моцарта совпало с пробуждением в Европе огромного интереса к духовно-мистическим учениям. В относительно спокойный период середины ХVIII века наряду со стремлением к просвещению, поисками интеллектуального и общественно-образовательного порядка (французское просвещение, энциклопедисты) возникает интерес к эзотерическим учениям древности.

14 декабря 1784 года Моцарт вступил в Масонский орден^[16], а к 1785 году уже был инициирован в степень Мастера-Масона. То же самое происходило в дальнейшем с Иозефом Гайдном и Леопольдом Моцартом (отцом композитора), который пришёл к степени Мастера за 16 дней с момента вступления в ложу^[17].

Eсть несколько версий присоединения Моцарта к масонскому братству. По одной из них поручителем при поступлении в венскую ложу «Zur Wohltatigkeit» («Во имя благотворительности») был его друг и в будущем либреттист «Волшебной флейты» Эммануэль Шиканедер. В число выдающихся братьев ложи входили философы Рейхфельд и Игнац фон Борн. В дальнейшем по рекомендации самого Моцарта в ту же ложу был принят и отец Вольфганга — Леопольд Моцарт (в 1787 году)^[16][17].

Став Мастером-Масоном, Моцарт в течение короткого времени создал немало музыки, предназначенной непосредственно для работы в ложе. Как указывает А.Эйнштейн,

«Моцарт был страстным, убеждённым масоном, совсем не таким как Гайдн, который, хотя таковым и числился, с того момента, как его приняли в братство „свободных каменщиков“, ни разу не участвовал в деятельности ложи и не написал ни одной масонской вещи. Моцарт же не только оставил нам ряд значительных произведений, написанных специально для масонских обрядов и торжеств, — самая мысль о масонстве пронизывает его творчество»^[18].

Преобладают среди «масонских» работ Моцарта вокальные произведения: в ряде случаев это небольшие хоровые песни, в других случаях — это составные части кантат^[19]. Музыковеды отмечают характерные признаки этих произведений: «простой, несколько гимнический склад, аккордовость трехголосия, несколько риторический общий характер»^[19].

Среди них такие сочинения, как:

• «Погребальная масонская музыка» (Maurerische Trauer-musik, c-mol) (К 477)
• Адажио ор.410 для ансамбля духовых инструментов. Использовалось для сопровождения ритуальных масонских процессий.
• Адажио ор.411 для 2-х кларнетов и 3-х валторн — для вступления в ложу братьев ложи.
• Кантата «Sehen, wie dem starren Forschcrauge.», ор.471
• Адажио и фуга, ор.546
• Адажио и Рондо для флейты, гобоя, виолончели и челесты, ор.617
• Маленькая Кантата «Laut Verkiinde unsere freude» ор.623, и другие.

Наиболее насыщена взглядами, идеями и символами масонства опера «Волшебная флейта» (1791), либретто к которой написал масон Эммануэль Шиканедер^[16][17].

Как полагают журналисты А. Рыбалка и А. Синельников, занимающиеся историей масонства, создание оперы связано с тем, что к моменту поступления Моцарта в масонскую ложу Европа начала переживать общественно-политическую неустойчивость. Обострилась освободительная борьба в Италии и во многих областях Австрийской империи. В этой деморализующей обстановке Моцарт и Шиканедер решили, что их зингшпиль «Волшебная флейта» станет демонстрацией доброжелательности и лояльности масонов к власти^[20]. Согласно тем же авторам, в символике оперы угадываются: доброжелательный намек на императрицу Марию-Терезию (образ Царицы ночи), император Иосиф II (Принц Тамино), Игнац фон Борн, известный идеолог австрийских масонов (жрец Зарастро), образ доброго и славного австрийского народа (Папагено и Папагена).

В символике оперы явно прослеживается декларация основных масонских принципов. Триединства, характерные для масонской философии, пронизывают действие во всех направлениях: три феи, три мальчика, три гения и т. д.^[20][21] Действие открывается тем, что три феи убивают змея — олицетворение зла. И в первом и во втором актах оперы есть явные переклички с масонскими символами обозначающими: жизнь и смерть, мысль и действие. В развитие оперного сюжета вплетены массовые сцены, буквально демонстрирующие масонские ритуалы^[21].

Центральным образом оперы является жрец Зарастро, в чьих философских декларациях присутствуют важнейшие масонские триады: Сила, Знание, Мудрость, Любовь, Радость, Природа. Как пишет Т. Н. Ливанова,

«…победа мудрого Зарастро над миром Царицы ночи имеет морально-поучительное, аллегорическое значение. Моцарт даже приблизил эпизоды, связанные с его образом, к музыкальному стилю своих масонских песен и хоров. Но видеть во всей фантастике „Волшебной флейты“ прежде всего масонскую проповедь — значит не понимать многообразия моцартовского искусства, его непосредственной искренности, его остроумия, чуждого всякой дидактике»^[19].

В музыкальном плане, как отмечает Т. Н. Ливанова, «в дуэте и хорах жрецов из первого акта заметно большое сходство с простым и довольно строгим гимнически-бытовым характером масонских песен Моцарта, их типичным диатонизмом, аккордовым многоголосием»^[19].

Основной тональностью оркестровой увертюры является тональность ми бемоль мажор, имеющая в ключе три бемоля и характеризующая добродетель, благородство и покой. Эта тональность использовалась Моцартом нередко и в масонских композициях, и в поздних симфониях, и в камерной музыке. Кроме того, в увертюре настойчиво повторяются три аккорда, что снова напоминает о масонской символике.

Существуют также иные точки зрения на взаимоотношения Моцарта и масонства. В 1861 году была опубликована книга немецкого поэта Г. Ф. Даумера, сторонника теории масонского заговора, который полагал, что изображение масонов в «Волшебной флейте» является карикатурой^[5].

Произведения

Оперы

• «Долг первой заповеди» (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. Театральная оратория
• «Аполлон и Гиацинт» (Apollo et Hyacinthus), 1767 — ученическая музыкальная драма на латинский текст
• «Бастьен и Бастьенна» (Bastien und Bastienne), 1768. Другая ученическая вещь, зингшпиль. Немецкий вариант известной комической оперы Ж.-Ж-Руссо — «Деревенский колдун»
• «Притворная простушка» (La finta semplice), 1768 — упражнение в жанре опера-буффа на либретто Гольдони
• «Митридат, царь Понтийский» (Mitridate, re di Ponto), 1770 — в традициях итальянской оперы-сериа, по трагедии Расина
• «Асканий в Альбе» (Ascanio in Alba), 1771. Опера-серенада (пастораль)
• Betulia Liberata, 1771 — оратория. На сюжет истории Юдифи и Олоферна
• «Сон Сципиона» (Il sogno di Scipione), 1772. Опера-серенада (пастораль)
• «Луций Сулла» (Lucio Silla), 1772. Опера-сериа
• «Тамос, король Египта» (Thamos, König in Ägypten), 1773, 1775. Музыка к драме Геблера
• «Мнимая садовница» (La finta giardiniera), 1774-5 — снова возвращение к традициям оперы-буфф
• «Царь-пастух» (Il Re Pastore), 1775. Опера-серенада (пастораль)
• «Заида» (Zaide), 1779 (реконструирована Х.Черновин, 2006)
• «Идоменей, царь Критский» (Idomeneo), 1781
• «Похищение из сераля» (Die Entführung aus dem Serail), 1782. Зингшпиль
• «Каирский гусь» (L’oca del Cairo), 1783
• «Обманутый супруг» (Lo sposo deluso)
• «Директор театра» (Der Schauspieldirektor), 1786. Музыкальная комедия
• «Свадьба Фигаро» (Le nozze di Figaro), 1786. Первая из 3 великих опер. В жанре оперы-буфф.
• «Дон Жуан» (Don Giovanni), 1787
• «Так поступают все» (Così fan tutte), 1789
• «Милосердие Тита» (La clemenza di Tito), 1791
• «Волшебная флейта» (Die Zauberflöte), 1791. Зингшпиль

Другие произведения

• 17 месс, среди которых:
  • «Коронационная», KV 317 (1779)
  • «Большая месса» C-moll, KV 427 (1782)
  • «Реквием», KV 626 (1791)

    

    

    Рукопись Моцарта. Dies irae из Реквиема

• Более 50 симфоний^[22], в том числе:
  • № 31, KV 297 «Парижская» (1778)
  • № 35, KV 385 «Хаффнер» (1782)
  • № 36, KV 425 «Линцская» (1783)
  • № 38, KV 504 «Пражская» (1786)
  • № 39, KV 543 (1788)
  • № 40, KV 550 (1788)
  • № 41, KV 551 «Юпитер» (1788)

• 27 концертов для фортепиано с оркестром
• 6 концертов для скрипки с оркестром
• Концерт для двух скрипок с оркестром (1774)
• Концерт для скрипки и альта с оркестром (1779)

• 2 концерта для флейты с оркестром (1778)
  • № 1 Соль мажор K. 313 (1778)
  • № 2 Ре мажор K. 314

• Концерт для гобоя с оркестром До мажор K. 314 (1777)^[23]
• Концерт для кларнета с оркестром Ля мажор K. 622 (1791)
• Концерт для фагота с оркестром Си-бемоль мажор K. 191 (1774)

• 4 концерта для валторны с оркестром:
  • № 1 Ре мажор K. 412 (1791)
  • № 2 Ми-бемоль мажор K. 417 (1783)
  • № 3 Ми-бемоль мажор K. 447 (между 1784 и 1787)
  • № 4 Ми-бемоль мажор K. 495 (1786)

• 10 серенад для струнного оркестра, в том числе:
  • «Маленькая ночная серенада» (1787)

• 7 дивертисментов для оркестра
• Различные ансамбли духовых инструментов
• Сонаты для различных инструментов, трио, дуэты
• 19 сонат для фортепиано
• 15 циклов вариаций для фортепиано
• Рондо, фантазии, пьесы
• Более 50 арий
• Ансамбли, хоры, песни

Каноны

Музыкальные фрагменты

Внимание! Музыкальные фрагменты в формате Ogg Vorbis

• Симфония №40, I ч. Molto allegro (инф.) (информация о файле)
• Симфония №40, II ч. Andante (инф.) (информация о файле)
• Свадьба Фигаро (инф.) (информация о файле)
• Vesperae de Dominica (инф.) (информация о файле)

Память

• На монетах и почтовых марках

• 

  2 шиллинга 1931 года — австрийская памятная монета, посвящённая 175-летию со дня рождения Моцарта

• 

Произведения о Моцарте

Драма жизни и творчества Моцарта, а также загадка его смерти стали плодотворной темой для художников всех видов искусств. Моцарт стал героем многочисленных произведений литературы, драматургии и кинематографа. Все их перечислить невозможно — ниже приведены наиболее известные из них:

Драмы. Пьесы. Книги.

• «Маленькие трагедии. Моцарт и Сальери.» — 1830, А. С. Пушкин, драма
• «Моцарт на пути в Прагу». — Эдуард Мёрике, повесть
• «Амадей». — Питер Шеффер, пьеса.
• Высоко оцененную книгу о композиторе написал Г. В. Чичерин
• «Несколько встреч с покойным господином Моцартом». — 2002, Э. Радзинский, историческое эссе.
• «Убийство Моцарта». — 1970 Вейс, Дэвид, роман
• «Возвышенное и земное». — 1967 Вейс, Дэвид, роман
• «Старый повар». — К. Г. Паустовский
• «Моцарт: социология одного гения» — 1991, Норберт Элиас, социологическое исследование о жизни и творчестве Моцарта в условиях современного ему общества. Оригинальное название: «Mozart. Zur Sociologie eines Genies»

Фильмы, мюзиклы

Год	Страна	Название	Режиссёр	Моцарт	Комментарий
1962	СССР	Моцарт и Сальери	Гориккер Владимир	Смоктуновский Иннокентий	Телепостановка оперы Николая Римского-Корсакова на сюжет «Маленьких трагедий» Пушкина «Моцарт и Сальери». Вокал — Сергей Лемешев
1971	СССР	Маленькие трагедии	Даусон Антонин и Пчёлкин Леонид	Смоктуновский Иннокентий	Телевизионный фильм по спектаклю ленинградского Государственного ордена Трудового Красного знамени Академического театра драмы имени А. С. Пушкина (постановка Леонида Вивьена)
1979	СССР	Маленькие трагедии. Моцарт и Сальери	Швейцер Михаил	Золотухин Валерий	Художественный трёхсерийный фильм по одноимённому поэтическо-драматическому циклу А. С. Пушкина
1984	США	Амадей / Amadeus	Форман Милош	Халс Том	Художественный фильм по мотивам одноимённой пьесы 1979 года Питера Шеффера, написанной под впечатлением от трагедии Пушкина «Моцарт и Сальери» и одноимённой оперы Николая Римского-Корсакова. Фильм получил 8 премий «Оскар»
1991	Австрия	Вольфганг А. Моцарт / Wolfgang A. Mozart	Херц Юрай
1995	Франция	Дебюсси, или Мадемуазель Шу-Шу / La musique de l’amour: Chouchou	Джонс Джеймс Селлан	Исаев Дмитрий	Роль маленького Моцарта, играющего на скрипке, во французском фильме стала певой ролью в кино российского актёра Дмитрия Исаева
1998	Россия	Сибирский цирюльник	Михалков Никита	в фильме отсутствует	Воспитанник американского летнего военного тренировочного лагеря, сын главного героя фильма Андрея Толстого на протяжении всего фильма доказывает своему наставнику, сержанту О’Лири по кличке «Бешеный Пес», что Моцарт — великий композитор
1999	Австрия	Mozart!		Гасой-Ромдал Ингве	Мюзикл Сильвестр Левай, либретто —Михаэль Кунце
2005	Канада	Очарованные Моцартом / Mozartballs	Вальнер Томас и Вайнштейн Ларри		Документальный фильм ZDF, ARTE
2006	Россия	Моцарт	Баскова Светлана
2009	Россия	Маленькие трагедии	Евтеева Ирина	Барабаш Алексей	Фильм-фантазия на темы произведений Александра Пушкина
2009	Франция	Моцарт. Рок-опера / Mozart L’Opera Rock	Аттья Дов и Коэн Альбер	Локонте Микеланджело	Мюзикл, посвященный истории жизни Вольфганга Амадея Моцарта. Музыка Жан-Пьер Пило и Оливье Шультез, слова Дов Аттья и Франсуа Шоке, либретто Жан-Пьер Пило, Оливьер Шультез и Вильям Руссо
		Ad Libitum[24]			Известный искусствовед Михаил Казиник о Моцарте
	Германия, Австрия	Маленький Моцарт / Little Amadeus			Детский мультсериал, основанный на биографии Моцарта

В астрономии

В честь Моцарта назван астероид (1034) Моцартия, открытый в 1924 году советским астрономом Владимиром Альбицким в Симеизской обсерватории

Примечания

Литература

• Аберт Г.Моцарт: Пер. с нем. М., 1978-85. Т. 1-4. Ч. 1-2.
• Вейс Д. Возвышенное и земное: Исторический роман о жизни Моцарта и его времени. М., 1997.
• Чигарева E. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени. М.: УРСС. 2000
• Чичерин Г. Моцарт: Исследовательский этюд. 5-е изд. Л., 1987.
• Штейнпресс Б. С. Последние страницы биографии Моцарта // Штейнпресс Б. С. Очерки и этюды. М., 1980.
• Шулер Д. Если бы Моцарт вел дневник… Перевод с венг. Л.Балова. Изд-во Коврина. Типогр. Атэнэум, Будапешт. 1962.
• Эйнштейн А. Моцарт: Личность. Творчество: Пер. с нем. М., 1977.

Ссылки

	Моцарт, Вольфганг Амадей в Викицитатнике?
	Вольфганг Амадей Моцарт в Викитеке?
	Category:Wolfgang Amadeus Mozart на Викискладе?

• Полное собрание сочинений Моцарта  (нем.)  (англ.)  (яп.)
• Вольфганг Амадей Моцарт: ноты произведений на International Music Score Library Project
• Вольфганг Амадей Моцарт на Belcanto.ru
• Из истории мировой масонской музыки
• Перечень произведений по каталогу Кёхеля