Бунин поздний час сочинение

Сочинение на тему:Анализ рассказа И.А. Бунина «Поздний час»

    Рассказ И.А. Бунина имеет точную датировку – 19 октября 1938 года. Известно, что в это время писатель жил за границей и отчаянно скучал по родине – России. Этой тоской, горькой ностальгией наполнен рассказ «Поздний час».

    Произведение представляет собой встречу пожилого человека, долгое время проведшего за границей, со своим прошлым — с бывшей любовью и бывшей страной. Встреча эта наполнена страданием и тоской – нет в живых любимой, ушедшей так рано, нет уже той страны, в которой герою было так хорошо, нет уже молодости – нет счастья.

    По сути, рассказ «Поздний час» — это попытка героя встретиться со своим счастьем, обрести утерянный им когда-то рай. Однако увы – слишком поздно, «поздний час»: «Надо пользоваться единственным и последним случаем, благо час поздний и никто не встретит меня».

Герой идет по хорошо знакомым местам: его наблюдения чередуются с воспоминаниями, которые в начале рассказа отделяют друг от друга указания маршрута: «И я пошел по мосту через реку, далеко видя все вокруг в месячном свете июльской ночи», «За мостом я поднялся на взгорье, пошел в город мощеной дорогой».

Однако затем прошлое и настоящее перемешиваются, сливаются в сознании героя в единое целое. Это и неудивительно – он живет лишь прошлым, вся его жизнь заключена в воспоминаниях, главной героиней которых является его возлюбленная.

    Как всегда у Бунина, любовь является главным событием в жизни героя: «Боже мой, какое это было несказанное счастье!». Она сначала сделала его самым счастливым человеком на свете («Если есть будущая жизнь и мы встретимся в ней, я стану там на колени и поцелую твои ноги за все, что ты дала мне на земле»), а затем — самым несчастным.

    Как всегда, Бунин не дает подробного описания возлюбленной героя. Мы узнаем лишь о каких-то деталях ее облика – стройный стан, живые глаза, темные волосы, уложенные в простую прическу, белое струящееся платье… Это то, что запомнилось главному герою, из чего складывался дорогой, навсегда запавший в сердце образ.

    Писатель лишь «штрихами» описывает отношения героев: первое прикосновение, первое пожатие рук, ночная встреча, полуобъятия… Запах, цвет – все то, из чего складываются воспоминания. Самые дорогие и самые ранящие: «Это было начало нашей любви, время еще ничем не омраченного счастья, близости, доверчивости, восторженной нежности, радости…»

    Воспоминания о любви перемежаются в рассказе с воспоминаниями о городе – памятных местах, где прошла молодость героя: мост, базар, Монастырская улица. Они тоже вызывают множество эмоций – герой возвращается в прошлое, сравнивает его с настоящим и. что важно, с Парижем, где он сейчас живет.

    И это сравнение всегда не в пользу французской столицы: «В Париже ночи сырые, темные», «В Париже двое суток выделяется дом…» Мы понимаем, что герою гораздо ближе его родина – он всей душою русский человек: «Тут все другое».

Он с грустью размышляет о том, что его жизнь прошла – он пережил многих своих друзей, он намного пережил и свою возлюбленную.

    В финале путешествия герой приходит в самое важное и значимое место — на кладбище. Конечно, на то, где похоронена его возлюбленная. Этот очень символично. Кладбище в «Позднем часе» становится многозначным символом. Оно указывает и на скорый конец жизни героя, и на его внутреннюю смерть, которая случилась с гибелью его возлюбленной, с отъездом из России.

Но кладбище – это еще и философский символ финала любой жизни. Я думаю, Бунин и сам печально размышляет о скоротечности человеческой жизни, о том, что все мы бренны. И у очень многих людей в жизни происходит «поздний час», описанный в рассказе. Поэтому герою произведения нужно посочувствовать и пострадать вместе с ним.

человек просмотрели эту страницу.

Зарегистрируйся

или

войди

и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

Источник: https://yougdz.ru/sochinenia/textcontent.php?sch=862

Хронотоп памяти в рассказе И. А. Бунина «Поздний час»

ПРОБЛЕМА ЖАНРА В ПРОЗЕ И.А. БУНИНА

Н.Ю. Желтова, Е. Ефимова

И. А. Бунин вошел в историю русской литературы XX века как один из самых ярких новаторов и экспериментаторов в области формы.

Наиболее показательными в этом отношении являются произведения «Окаянные дни» и «Жизнь Арсеньева», жанровая принадлежность которых в современном буниноведении до сих пор однозначно не определена, что позволяет исследователям выдвигать самые разные, порой полярные трактовки этих шедевров великого русского писателя.

Между тем без изучения жанрового своеобразия «Окаянных дней» и «Жизни Арсеньева» невозможно в полной мере оценить и понять оригинальность творческих поисков Бунина в области художественной формы.

О жанре «Жизни Арсеньева» К. Паустовский писал так: «Это не повесть, не роман, не рассказ. Эго вещь нового, еще не названного жанра… Эго -слиток из всех земных горестей, очарований, размышлений и радостей. Это — удивительный свод событий одной человеческой жизни, скитаний, стран, городов, морей, но среди этого многообразия земли на первом месте всегда наша средняя Россия».

На наш взгляд, эти слова по праву можно отнести и к такому произведению, как «Окаянные дни», которое, по наблюдениям исследователей, соединяет в себе элементы философской повести, лирического дневника, заметок, репортажа… Есть

все основания предполагать, что именно художественный дневник «Окаянные дни» явился началом эксперимента И.А. Бунина в сфере слияния разных жанров, «жанрового синтетизма», высшим достижением которого стал роман «Жизнь Арсеньева».

Такое многообразие, видимо, связано с теми проблемами, которые легли в основу повествования: философские раздумья о судьбе России, о смысле жизни, о назначении человека, о любви и смерти, об особенностях человеческой памяти, восприятия, воображения, о роли разновеликих и разнонаправленных внешних и внутренних сил в формировании личности.

Перефразируя К. Паустовского, можно утверждать, что «Жизнь Арсеньева» — это уникальный жанровый «слитою), который позволяет говорить о романе Бунина как о синтетическом. Думается, что в «Жизни Арсеньева» писатель в полной мере сумел реализовать безграничные художественные возможности романной формы, действительно открыв новый еще «не названный жанр».

ХРОНОТОП ПАМЯТИ В РАССКАЗЕ И.А. БУНИНА «ПОЗДНИЙ ЧАС»

С.В. Федотова

Сюжет рассказа Бунина «Поздний час» (1938) раскрывается в двух реальностях, обладающих собственными пространственно-временными характеристиками (хронотопами).

Первая реальность — это физическое пространство-время Парижа, где живет 69-летний русский эмигрант, и где он решает посетить городок своей юности. Вторая реальность — это нефизическое, медитативное пространство памяти, куда волевым усилием направляется герой-рассказчик.

Сдвиг событий из одной реальности в другую происходит настолько незаметно, что при беглом прочтении возникает ощущение гомогенности пространства-времени в рассказе.

Тем не менее этот сдвиг осуществляется на границе между 1-м абзацем, вводящим элемент остранения ситуации (находящийся во Франции герой собирается немедленно побывать в России), и 2-м абзацем, начинающимся со слов: «И я пошел…».

Основной корпус текста представляет собой предельно детализированное и конкретизированное путешествие героя по ночному городу: река, мост, каланча, гимназия, базар, дорога к дому любимой — все отчетливо видно вплоть до игры свето-тени, месяца и звезды в ночном небе. Реалистично и посещение кладбища, где покоится любимая девушка и где рассказчик испытывает мгновенный ужас при внезапном появлении таинственного «темного клубка». Есть в картине городка и некоторая странность: схематизация пространства на «правое-левое»; черно-белый цвет; отсутствие движения и людей; полная тишина. Однако статичность пейзажа незаметна в контексте психологических переживаний героя, усиливающих иллюзию достоверности происходящего. Это как бы остановленная навечно жизнь, где мельчайшая деталь имеет ассоциатив-

но-знаковую функцию и обладает повышенным аксиологическим смыслом.

Сопоставление трехмерного, детализированного хронотопа прошлого и диффузного, затуше-

ванного хронотопа настоящего позволяет сделать вывод о том, что истинная полнота бытия переживалась героем в юности, где все осталось важным и непреходящим; что все последующее эмигрантское существование никак не соприкоснулось с тайной личности героя, не затронуло его памяти и сознания. Именно через хронотоп памяти рассказ «Поздний час» предстает как автобиографический.

ЖАНР СТИХОТВОРЕНИЯ В ПРОЗЕ В ТВОРЧЕСТВЕ Е.И. ЗАМЯТИНА

Е.В. Юдайкина

Стихотворение в прозе, как известно, в европейской поэзии сложилось в эпоху романтизма, опиралось на библейскую традицию религиозной лирики в прозе и на французский обычай прозаического перевода иноязычных стихов. Сам термин «стихотворение в прозе» введен французским поэтом Ш. Бодлером в «Цветах зла» (1857). А с 1857 по 1867 годы вышли первые образцы этого жанра — пятьдесят «Стихотворений в прозе» Ш. Бодлера.

В России первооткрывателем лирической миниатюры стал И. С. Тургенев, объединивший под названием «БетНа» пятьдесят одно стихотворение в прозе (1882).

В предисловии к своему сборнику Ш. Бодлер заметил, что «лирическая проза возникает от постоянного пребывания в больших городах» [1].

Лирическая миниатюра, действительно, в основе своей будет иметь явное или скрытое противопоставление двух миров — городского, фальшивого, жестокого и деревенского, истинного, природного. В русской литературе традицию И.С. Тургенева продолжат В.М. Гаршин, В.Г. Короленко, И.С. Бунин, Е.И.

Замятин, М.Н. Пришвин. Видимо, из лирической миниатюры в 60-70-е гг. вырастет деревенская лирическая проза (В л. Солоухин, Ю. Казаков, В. Белов, С. Крутилин и др.).

Характерной особенностью жанра является также четкая композиция, упорядоченность тематического и словесного материала, философичность, медитативность, стремление к созданию универсальной точки зрения на мир, фрагментарность, афористичность, открытость авторской позиции.

Актуализация жанра в русской литературе происходит в начале XX в. Отмечается стремление к синтезу поэзии и прозы, лирического и эпического, к универсальному осмыслению бытия. Присутствует явное влияние Ш. Бодлера. Не избежал его и Замятин.

Е. Замятин и Ш. Бодлер. «Верешки» Е. Замятина и «Стихотворения в прозе» III. Бодлера.

1. Амбивалентность, противоречивость — основные моменты, сближающие творческие индивидуальности двух художников. «Восторг жизни и ужас жизни» в творчестве Замятина и Бодлера. 2. Тема зла, ее актуальность в литературе начала XX в. и в творчестве Замятина и Бодлера. Образ расколотого сознания в произведениях Замятина.

Образ автора у Бодлера и Замятина.

1. Бодлер Ш. Цветы зла. М., 1993. С. 184.

2. Иссова Л.Н. Жанр стихотворения в прозе в русской литературе (И.С. Тургенев, В.М. Гаршин, И.С. Бунин): Автореф. дис. … канд. филол. наук. Воронеж, 1969. С. 5.

Источник: https://cyberleninka.ru/article/n/hronotop-pamyati-v-rasskaze-i-a-bunina-pozdniy-chas

Поздней ночью.rtf — Рецензия на рассказ Бунина «Поздней ночью»

Поиск материалов:Количество Ваших материалов: 0.Авторское
свидетельство о публикации в СМИСвидетельство
о создании электронного портфолиоГрамота за
информатизацию образованияРецензия
на любой материал бесплатноВидеоуроки
по быстрому созданию эффектных презентаций

Рецензияна рассказ И.А.

Бунина “Поздней ночью”Читая это небольшое произведение, поневоле задумываешься, о какой же любви внем идет речь. С одной стороны, автор с чувством рассказывает о своем ночном примирении слюбимой. И его радостное возбуждение передается читателю. С другой стороны, центральнаячасть рассказа ­ это тончайшая ностальгия, а следовательно, гимн самой бескорыстной в мирелюбви, любви к Родине.

Самобытность и неподражаемость И.А. Бунина очевидны. Рассказ настольколиричен, что его впору назвать стихотворением в прозе. Строки образны и высоки, хотя иповествуют о, казалось бы, тривиальном событии в жизни рассказчика.

Лаконичное и вместе с тем насыщенное повествование на несколькоминут захватывает тебя и заставляет представить темную парижскую ночь, “бледную ипрекрасную” любимую женщину и месяц, неизменный, влекущий воспоминания о счастливой(а как же иначе!) жизни в отчем доме. Этот образ символичен в рассказе, поэтому авторвдыхает жизнь в ночное светило.

“Кроткое и бледное лицо” его, глядящее под родимуюкровлю, горячо любимо повествователем.В строках о России явственно звучит тоска, она несколько снижает интерес клюбовным переживаниям. Каждая из тем будто обладает одинаковой значимостью иавтономностью, а вместе они создают единое целое. Между ними нет разделения на главное ивторостепенное.

Это называют главным принципом художественного мира Бунина (“Высокойценностью единичного, отдельного” называет это А.В. Леденев).

Может, благодаря этомуописание одного жизненного мгновения напоминает о вечности, ведь не зря же “толькобледный, грустный месяц видел наше счастье”? Примирение с любимой и покой, принесенныйвоспоминаниями о доме ­ ну, чем не традиционный happy end? Но финал остается открытым,так как на фоне благополучия любовных отношений грустит месяц ­ символ другого, неменее сильного чувства.Рассказ мало известен рядовому читателю. Написанный на рубеже столетий, вдореволюционной Руси, он почти затерялся за более громкими произведениями“эмигрантской поры” творчества писателя. Но тем не менее являет собою шедевр, потому что

у Бунина нет второсортных произведений.

Прямая ссылка на скачивание файла: Скачать файлЗдравствуйте, проверьте свои знания
во Всероссийских педагогических тестированиях: — выберите тему — пройдите небольшой тест

— получите СЕРТИФИКАТ ОТЛИЧИЯ

Подробнее… или выбрать тему

Источник: https://znanio.ru/media/retsenziya_na_rasskaz_bunina_pozdnej_nochyu-82626/98878

Краткое содержание Поздний час Бунина

Рассказ «Поздний час» представляет собой тоску по родине, так как именно в период его написания Бунин находился за границей.

Здесь показана долгожданная встреча человека в возрасте со своим прошлым, со своей страной. Встреча переисполнена грустью, печалью, потому что любимая давно умерла, страны, которую он любил тоже уже нет, молодость миновала.

Рассказ построен в виде описания прогулки. Главный герой июльской ночью прогуливается по знакомыми местам, которые ему когда – то были дороги, с ними связано много воспоминаний. Он прокручивает их у себя в голове. Но потом прошлое и настоящее смешались в его голове. Он живет своим прошлым и вся его жизнь это только воспоминания, а главная героиня его жизни – это  любимая.

Как правило, Бунин ставит любовь на первое место, это самое важное в жизни каждого героя. Так и в этом рассказе у героя была возлюбленная, которая подарила ему счастье, а потом сделала его самым несчастным человеком.

Их отношения описаны штрихами. Воспоминания о любви переплетаются с воспоминаниями о городе, где герой провел лучшие свои годы, где он был счастлив. Он производит сравнение прошлого и настоящего.

Герой с тоской и грустью понимает, что жизнь его прошла, он прожил дольше некоторых своих друзей, но самое главное он пережил возлюбленную.

В конце концов, он приходит на самое важное место в его жизни – это кладбище, где покоится любимая. И оно является многозначным в этом рассказе. Он четко и ясно дает понять, что близится конец жизни, а внутренняя смерть случилась, когда умерла любимая.

У произведения философский финал, в жизни каждого человека случается конец жизни. И автор этим произведением хочет показать, насколько жизнь скоротечна, что нужно ценить каждый ее миг, проведенный в окружении близких и дорогих людей. Ценить любимых и не жалеть добрых слов, потому что может настать «поздний час». И тогда ничего не справишь и не вернешь.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

• Краткое содержание Толстой Анна КаренинаПотрясающие творения великолепного писателя покорили многие страны мира своей содержательностью. Прекрасный классик XIX века создал замечательные труды, среди которых выделяется «Анна Каренина».
• Краткое содержание Гераскина В стране невыученных уроковВитя Перестукин – ученик четвёртого класса. За один учебный день он получил пять двоек. С такими оценками Вите было стыдно возвращаться домой, поэтому он решил сначала прогуляться
• Краткое содержание Гюго ГаврошПроизведение «Гаврош», написанное французским писателем Виктором Гюго, рассказывает о тяжёлой жизни бедных детей во Франции и их участии в революционном движении восемнадцатого века.
• Краткое содержание Володин Старшая сестраДействие пьесы происходит в Ленинграде. Перед нами предстают две сестры Надежда и Лидия, рано потерявшие родителей. В настоящее время Надя трудилась на стройке и одновременно обучалась в средне — специальном заведении. Лида же еще была ученицей.
• Краткое содержание Байрон Шильонский узникПоэма Байрона «Шильонский узник» описывает страдания заключенного в замке человека. Посвящена она Франсуа де Боннивару. Повествование ведется от лица пленника темницы.

Источник: https://2minutki.ru/kratkie-soderzhaniya/bunin/pozdnij-chas

Сочинение на тему: «анализ рассказа и. бунина «темные аллеи»

Цикл рассказов выдающегося русского писателя Ивана Бунина «Темные аллеи» состоит из 38 произведений. Они отражают различные пласты времени, различаются методами создания образов и жанрами. Последний в своей жизни цикл рассказов писатель создавал в годы Второй мировой войны, в последние годы своей жизни.

В то время, как от кровопролитной войны рушился устоявшийся мир, Бунин писал о силе чувств и вечной любви. Свою книгу «Темные аллеи» он причислял к самым выдающимся своим произведениям и считал самой совершенной по художественному мастерству.

Цикл рассказов «Темные аллеи» — это книга-воспоминание, в которой автор через признание людей в любви друг к другу признается в собственной любви к России и восхищается ее глубокой таинственной душой. Сквозной темой всех рассказов цикла является любовь, великое чувство во всех его проявлениях.

Поэтому люди по-настоящему свободны только в любви. «Темные аллеи» — это один из рассказов цикла, который и дал название всему сборнику. Этот рассказ был написан в 1938 году. В нем, как и в других рассказах, главной темой является любовь.

Автор раскрывает перед читателем катастрофичность и трагичность природы любви. Любовь – это дар свыше, который неподвластен человеку. Рассказ «Темные аллеи» — на первый взгляд банальная история о встрече пожилых людей, которые во времена своей молодости очень сильно друг друга любили.

Молодой, богатый и красивый помещик соблазняет, а через некоторое время бросает свою горничную.

Но Бунину с помощью незамысловатого сюжета удалось впечатляюще и волнующе поведать о, казалось бы, простых вещах. Это произведение – всего-навсего короткая вспышка воспоминаний об ушедшей любви и молодости.

Рассказ имеет всего три композиционные части:

• Стоянка на постоялом дворе пожилого военного.
• Внезапная встреча этого военного с бывшей возлюбленной.
• Размышления героя рассказа о состоявшейся встрече.

В начале рассказа перед нами предстают картины обыденности и повседневной унылости. Но вдруг в хозяйке постоялого двора уставший Николай Алексеевич узнает свою молодую любовь – красавицу Надежду, служившую у него горничной. Эту девушку он предал тридцать лет назад. Николай Алексеевич «быстро выпрямился, раскрыл глаза и покраснел».

С тех пор, как они расстались, прошла целая жизнь. Оказалось, что оба героя так и остались одинокими. Хотя Николай Алексеевич имеет вес в обществе и вполне устроен в жизни, но при этом он несчастен. Жена ему «изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя», а сын вырос очень плохим человеком «без сердца, без чести, без совести».

А Надежда, которая распрощалась с господами и превратилась из бывшей крепостной в хозяйку частной гостиницы, открытую при почтовой станции. Надежда – «ума палата. И все, говорят, богатеет, крута». Но… Она так и не вышла замуж. Если герой рассказа уже устал от жизни, то его бывшая возлюбленная все так же красива, легка и полна жизненных сил.

В ее сердце по-прежнему живет любовь к этому человеку, но она так и не прощает Николая Алексеевича…

Сочинения » Сочинение » Сочинение на тему: «анализ рассказа и. бунина «темные аллеи»

(нет оценок)
Loading…

Источник: http://sochinenienatemupro.ru/sochinenie/sochinenie-na-temu-analiz-rasskaza-i-bunina-temnyie-allei/

Проблематика и художественные особенности рассказов И. А. Бунина

В своем творчестве И. А. Бунин, чей литературный дар сформировался на рубеже ХIХ и ХХ веков, воспринял многие особенности того времени, но все же творчество Бунина сильно выделяется на фоне других авторов той эпохи. Недаром Гумилев сказал: «Все искания новой поэзии прошли мимо Бунина. Бунин — эпигон натурализма». В чем же феномен одного из величайших писателей нашего века?

На мой взгляд, особенность творчества Бунина — умение в самых обыденных бытовых сценах Находить свою изюминку что-то такое, мимо чего мы проходили неоднократно. Автор самыми разнообразными приемами, путем мягких штрихов и деталей, но тем не менее четко и ярко, доводит до нас свои впечатления.

«Продавленная недорогая кровать», «сырой, холодный чердак», «пыльный сундук» — этих характеристик вполне достаточно, чтобы перед нами возникли картины последних дней жизни капитана в рассказе «Сны Чанга»; особенно ярко эти черты проявились в пейзажах с разнообразными характеристиками цветов («…

Красновато желтело вечернее солнце…» («Солнечный удар»), звуков и даже запахов («…Чувствую холод и свежий запах январской метели, сильный, как запах разрезанного арбуза…» («Сосны»). Но, тем не менее, каждая черточка, любая мельчайшая деталь находятся именно на своем месте.

Дополняют же наши впечатления портретные характеристики (губернатор был похож на «длинного и чистого покойника в белых штанах с золотыми лампасами, в шитом золотом мундире и треуголке…» («Деревня»), разнообразно используемые автором в большинстве его произведений.

Не менее интересна и другая особенность Бунина: сюжетная линия. Очень часто мы становимся свидетелями развязки в самом начале его произведения («Легкое дыхание»).

Нередко лишь несколько слов намекают читателю об этом, но этого уже достаточно. Мне кажется, что этот прием позволяет нам лучше разобраться в проблемах, поднятых в его произведениях.

Недосказанность сюжета привлекает читателя возможностью довести -рассказ до логического конца самим.

Но все же авторские приемы — это лишь средства для настоящего глубокого анализа проблем, поднимаемых автором.

Бунин, как и другие писатели, не мог пройти мимо таких вечных проблем человеческого бытия, как проблема любви, проблема смысла жизни, «жизненной правды» («Сны Чанга»). Так же много внимания уделяется красоте русской природы, которая оказывает сильное воздействие на чувствительную натуру Бунина.

Проблема смысла жизни, цели жизни поднимается во многих произведениях. Большинству героев Бунина, даже несмотря на их кажущуюся легкость, благополучие, приходится задумываться о своем существовании. Но очень часто эта мысль ужасна, и не многие способны достойно принять ее.

Остальные же, подобно капитану из рассказа «Сны Чанга», пытаются убить в себе жизнь, и жизнь убивает их. Во многих произведениях тема смысла жизни тесно переплетается с темой любви, особенно внимательно изучаемой автором. Быть может, любовь — это и есть цель всей жизни? Вспомним рассказ «В Париже» из цикла «Темные аллеи».

Обыденная встреча в маленьком кафе перевернула жизнь двух людей, И вот они счастливы. Разве не это было целью их жизни? Но он умирает, и цели больше у нее нет. Но справедливо ли это? Автор не дает ответа на этот вопрос, позволял читателю его выбирать. Иная ситуация возникает в рассказе «Таня».

Среди других тем творчества хотелось бы выделить также социально- философскую тему. Например, в рассказе «Господин из Сан-Франциско» автор широко выступает против «механических», бездумных людей, всю свою жизнь отдавших погоне за золотым тельцом, за лжеценностями. Автор призывает людей вспомнить, что они — люди.

Мы рассмотрели лишь немногие черты творчества И.А.Бунина, немногие черты огромного творческого наследия, оставленного нам автором. Но познать все творчество такого автора — невозможно.

похожие материалы

Источник: http://www.bolshoy-beysug.ru/sochineniya/bunin/314-hudozhestvennyeosobennosti.html

Тема любви в произведениях Бунина на Сёзнайке.ру

Тема любви занимает едва ли не главное место в творчестве Бунина.

Эта тема позволяет писателю соотнести то, что происходит в душе у человека, с явлениями внешней жизни, с требованиями общества, которое основывается на отношениях купли-продажи и в котором порой царят дикие и темные инстинкты.

Бунин одним из первых в русской литературе заговорил не только о духовной, но и о телесной стороне любви, с необычайным тактом касаясь самых интимных, сокровенных сторон человеческих отношений.

Бунин первым осмелился сказать о том, что не обязательно телесная страсть следует за душевным порывом, что в жизни бывает и наоборот (как это случилось с героями рассказа «Солнечный удар»). И какие бы сюжетные ходы ни выбирал писатель, любовь в его произведениях всегда великая радость и великое разочарование, глубокая и неразрешимая тайна, она — и весна, и осень в жизни человека.

В разные годы Бунин говорил о любви с разной степенью откровенности. В его ранней прозе герои молоды, открыты и естественны. В таких рассказах, как «В августе», «Осенью», «Заря всю ночь», все на редкость просто, кратко и значительно. Чувства, которые испытывают герои, двойственны, расцвечены полутонами.

И хотя Бунин рассказывает о людях, чуждых нам по облику, быту, отношениям, мы сразу узнаем и по-новому понимаем собственные предощущения счастья, ожидания глубоких душевных поворотов. Сближение бунинских героев редко достигает гармонии, чаще оно исчезает, едва возникнув. Но жажда любви пылает в их душах.

Печальное прощание с любимой завершается мечтами («В августе »): «Сквозь слезы я смотрел вдаль, и где-то мне грезились южные знойные города, синий степной вечер и образ какой-то женщины, который слился с девушкой, которую я любил…».

Свидание запоминается, потому что свидетельствует о прикосновении к подлинному чувству: «Была ли она лучше других, которых я любил, я не знаю, но в эту ночь она была несравненной» («Осенью»). А в рассказе «Заря всю ночь» говорится о предчувствии любви, о нежности, которую юная девушка готова излить на своего будущего избранника.

И тем не менее в большинстве ранних рассказов Бунина стремление к красоте и чистоте остается главным, подлинным движением души героев. В 20-е годы, уже в эмиграции, Бунин пишет о любви, словно оглядываясь в прошлое, всматриваясь в ушедшую Россию и тех людей, которых уже нет.

Именно так воспринимается нами повесть «Митина любовь» (1924). Здесь Бунин последовательно показывает, как происходит духовное становление героя, ведет его от любви к краху. В повести жизнь и любовь тесно переплетаются. Любовь Мити к Кате, его надежды, ревность, смутные предчувствия словно бы подернуты особой печалью.

Митина незащищенность, открытость, неготовность к столкновению с грубой реальностью, неумение страдать заставляют нас острее почувствовать неотвратимость и недопустимость случившегося.

В ряде бунинских рассказов о любви описывается любовный треугольник: муж — жена — возлюбленный («Ида», «Кавказ», «Прекраснейшая солнца»). В этих рассказах царит атмосфера незыблемости установленного порядка. Брак оказывается непреодолимой преградой к достижению счастья. И часто то, что дается одному, беспощадно отнимается у другого.

В рассказе «Кавказ» женщина уезжает с возлюбленным, точно зная, что с момента отправления поезда для ее мужа начинаются часы отчаяния, что он не выдержит и бросится за ней следом. Он действительно ищет ее, а не найдя, догадывается об измене и стреляется.

Уже здесь появляется мотив любви как «солнечного удара», ставший особой, звенящей нотой цикла «Темные аллеи».

В большинстве рассказов автор описывает телесные наслаждения, прекрасные и поэтичные, рожденные подлинной страстью. Даже если первый чувственный порыв кажется легкомысленным, как в рассказе «Солнечный удар», то все равно он ведет к нежности и самозабвению, а затем — к настоящей любви.

Именно так происходит с героями рассказов «Темные аллеи», «Поздний час», «Руся», «Таня», «Визитные карточки», «В одной знакомой улице». Писатель пишет об одиноких людях и обычных жизнях. Именно поэтому прошлое, осененное юными, сильными чувствами, рисуется поистине звездным часом, сливается со звуками, запахами, красками природы.

Словно сама природа ведет к душевно-телесному сближению любящих друг друга людей. И сама природа ведет их к неизбежному расставанию, а иногда — к смерти.

Мастерство описания бытовых деталей, а также чувственного описания любви присуще всем рассказам цикла, но написанный в 1944 году рассказ «Чистый понедельник» предстает не просто повестью о великой тайне любви и загадочной женской душе, а некой криптограммой.

Слишком многое в психологической линии рассказа и в его пейзажных и бытовых деталях кажется зашифрованным откровением.

Точность и обилие деталей — не просто приметы времени, не просто ностальгия по навсегда потерянной Москве, а противопоставление Востока и Запада в душе и облике героини, уходящей от любви и жизни в монастырь.

Бунинские герои жадно ловят мгновения счастья, горюют, если оно проходит мимо, сокрушаются, если обрывается нить, связующая их с любимым человеком. Но при этом они никогда не способны сразиться с судьбой за счастье, выиграть обыкновенный житейский бой. Все истории — рассказы о бегстве из жизни, хоть на краткий миг, хоть на один вечер.

Ведь они при этом теряют лучшую, ценную часть души, теряют смысл существования и оказываются в одиночестве.

Источник: http://www.seznaika.ru/literatura/referaty/8244-tema-lyubvi-v-proizvedeniyah-bunina

Светлый и. а. бунин в «темных аллеях»

О счастье мы всегда лишь вспоминаем…

И. А. Бунин. «Вечер»

29 апреля 1945 года в Ницце проходил литературный вечер в среде русских эмигрантов: праздновали 75-летие И. А. Бунина. Неожиданно молодой, упругой походкой поднялся он на эстраду, чистым и сильным голосом прочел стихи:

Твой труд переживет тебя, поэт.

Переживут творца его творенья.

Живого не утратит выраженья..

С тебя когда-то списанный портрет

И станешь ты незримый, бестелесный.

Мечтою, мыслью, сказкою чудесной.

Твой дальний друг перед твоим портретом

Замедлит шаг, забудется — томим

Какой-то сладкой завистью, тоскою

О давней жизни, прожитой тобою.

Аплодисментов не было. В зале люди плакали и никто своих слез не стыдился. Бунин был для них словно сияние ушедшего светлого дня, который уже никогда не повторится и имя которому — молодость, Россия.

Мне очень понятны чувства тех, кто слушал тогда И. А. Бунина. Читая его «Темные аллеи», действительно проникаешься «сладкой завистью» к человеку, который так чувствовал и любил Россию, оставался таким влюбленным в жизнь в свои немолодые годы.

В «Темных аллеях» И. А. Бунин пишет о незабвенном, о том, что оставляет глубокий след в человеческой душе. Сам писатель обладал особенной, чувственной памятью, которую дает любовь, так же памятливы и его герои.

Надежда из рассказа «Темные аллеи» тридцать лет, «сколько ни проходило времени, все одним жила», а ее возлюбленный, прожив целую жизнь, после долгой разлуки осознает, что она — «самое дорогое, что имел в жизни» и потерял. А в рассказе «Речной трактир» доктор размышляет: «…

Ото всего остаются в душе жестокие следы, то есть воспоминания, которые особенно жестоки, мучительны, если вспоминается что-нибудь счастливое».

Большинство персонажей «Темных аллей» живет счастливыми воспоминаниями. Герой рассказа «Поздний час» специально возвращается в город, где некогда пережил «недоумение счастья».

», но он с такой силой вновь и вновь переживает утраченную любовь, что едва не рушится его семейная жизнь, когда он произносит по-латыни непонятную жене фразу: «Возлюбленная нами, как никакая другая возлюблена не будет!».

Один из самых дивных рассказов этой книги — «Холодная осень». Всего пара страничек, а перед нами проходит целая историческая эпоха, история жизни героини за 30 лет (невольно приходит на память чеховское: «Краткость — сестра таланта»).

Вспоминая то, что она пережила за эти годы, героиня задает себе вопрос: «А что же все-таки было в моей жизни?» И отвечает себе: «Только тот холодный осенний вечер». Она всю жизнь хранит в душе слова убитого на войне жениха: «Ты поживи, порадуйся на свете, потом приходи ко мне…

» «И я верю, горячо верю: где-то там он ждет меня — с той любовью и молодостью, как в тот вечер», — говорит героиня. Так объединяются в этом рассказе два основных мотива «Темных аллей» — любовь и смерть.

Наиболее глубоко, трепетно передал Бунин свои мучительные раздумья о противоборстве светлых и темных начал жизни в рассказах, «Натали» и «Чистый понедельник».

«Натали» — характерное для бунинского понимания любви произведение. Это рассказ о разрыве любящих друг друга людей; герои его Натали Станкевич и студент Мещерский разлучены и одиноки.

Обманчивость и бедность чисто физической близости покажет время, а через всю жизнь Мещерский пронесет свой редкий дар обожания возлюбленной, возвышенное чувство к ней.

Рассказ обрывается неожиданной смертью героини, но, вопреки всему, в душе остается удивительно лучезарное, светлое чувство, поневоле соглашаешься с героиней, вопрошающей: «…Разве бывает несчастная любовь? …Разве самая скорбная в мире музыка не дает счастья?» И. А. Бунин словами своего героя отвечает: «нет несчастной любви», любовь побеждает все, даже смерть.

Рассказ «Чистый понедельник» И. А. Бунин считал лучшим своим рассказом. По воспоминаниям его жены В. Н. Муромцевой-Буниной, в одну из бессонных ночей он написал: «Благодарю Бога, что он дал мне возможность написать «Чистый понедельник».

Здесь утонченное мастерство Бунина проявилось в создании загадочного, противоречивого женского характера. Каждый вечер героиня и ее поклонник проводили в лучших ресторанах Москвы, посещали шумные театральные «капустники» во МХАТе, пользуясь своим богатством, молодостью, поражая всех редкой красотой.

А затем выяснилось, что она ходит на Рогожское кладбище, в Кремлевские соборы, обожает Храм Христа-Спасителя, допетровскую Русь и как-то в Чистый понедельник приводит героя рассказа в Новодевичий монастырь. А затем — внезапная развязка: разделив его страсть, утром навсегда покидает его и становится монахиней.

Источник: http://www.testsoch.info/svetlyj-i-a-bunin-v-temnyx-alleyax/

Анализ рассказа Бунина «Ворон»

о общего счастья быть возле друг друга. От отца слышаться и странные намеки на красивые гардеробы девушки и на то, что он мало оставит сыну наследства. Но во второй части всё это лишь намеки. Однако в третьей части (третьей частью назовём ту часть рассказа, которая начинается с поцелуя героев), мы видим значительные перемены.

Как это свойственно Бунину в цикле рассказов Темные аллеи после поцелуя отношения героев резко меняются. Поцелуй происходит во время грозы. С самого начала все внешние события дня кажутся неудачными: истерика Лили, гроза, пожар, но для героев это только повод коснуться друг друга, таща ребенка, постоять перед окном, глядя на грозу.

Вопреки внешним обстоятельствам, герои счастливы, происходит поцелуй.

Всё изменилось после поцелуя: Не было после того ни единого дня без наших ежечасных, будто бы случайных встреч то в гостиной, то в зале, то в коридоре, даже в кабинете отца, приезжавшего домой только к вечеру, — этих коротких встреч и отчаянно-долгих, ненасытных и уже нестерпимых в своей неразрешимости поцелуев.

И отец, что-то чуя, опять перестал выходить к вечернему чаю в столовую, стал опять молчалив и угрюм. Но мы уже не обращали на него внимания, и она стала спокойнее и серьезнее за обедами. После второго поцелуя героев всё опять переворачивается, но уже не в лучшую сторону. Отец велит сыну уехать.

Герой не осмеливается ослушаться отца и уезжает. Почему? Скорее всего, здесь действует именно практическое соображение — лишение наследства. Потом, когда герой уже вырастет и по отцовской протекции устроится в Министерство иностранных дел, он откажется от отцовской помощи.

Но пока он ничего не имеет, он выбирает не любовь, а обеспеченное будущее. Но ведь и героиня, выходя замуж за отца героя, делает точно такой же выбор. Может быть, все могло бы сложиться иначе — если бы герой с самого начала пошел против воли отца, то и героиня могла бы пойти за ним.

Как в третьей части рассказа вопреки капризам Лили и грозе, герои оказались счастливы, так и в той же третьей части героиня говорила: Боже мой, когда ж это кончится! Скажи же наконец ему, что ты любишь меня, что все равно ничто в мире не разлучит нас!.

Она хотела быть счастливой, как тогда, вопреки воле отца.

Вряд ли она полюбила этого тяжелого человека, и вряд ли рассказчик сохранил свои чувства к девушке, хотя об этом ничего не сказано.

Когда Бунин писал этот рассказ, ему было уже 74 года. Возможно поэтому, мы не можем сказать, что любовь (если она была) отца к этой девушке пошлая или неправильная. Любовь героев в этом рассказе неоднозначна.

Отец героя имел такое же право любить эту девушку, как и сам герой. В конце концов, она живет в благополучии и кажется вполне довольной.

С другой стороны, возможно у девушки не было другого выхода — отец героини служит у отца рассказчика, у неё пять младших братьев и сестёр.

В романе Достоевского Братья Карамазовы герой думает, о том, что они с отцом любят одну и ту же девушку, но это его отец и он его прощает. В рассказе Бунина этот момент неоднозначен. Внутренне герой, возможно уступает отцу и прощает его.

Источник: https://www.studsell.com/view/10755/10000

«Темные аллеи», анализ рассказа Бунина

Рассказ «Темные аллеи» дал название всему одноименному сборнику И. А. Бунина. Написан он был в 1938 году. Все новеллы цикла связывает одна тема – любовь. Трагичность и даже катастрофичность природы любви открывает автор. Любовь – дар. Она неподвластна человеку.

Казалось бы банальная история о встрече пожилых людей в молодую пору горячо любивших друг друга. Простой сюжет рассказа – богатый молодой красавец-помещик обольщает, а затем бросает горничную. Но именно Бунину удается поведать с помощью этого незамысловатого художественного хода о простых вещах волнующе и впечатляюще.

Короткое произведение — мгновенная вспышка памяти об ушедшей молодости и любви.

Всего лишь три композиционные части рассказа:

• стоянка на постоялом дворе убеленного сединами военного,
• внезапная встреча с бывшей возлюбленной,
• размышления военного в пути спустя несколько минут после встречи.

Картины унылой повседневности и обыденности предстают в начале рассказа. Но вот в хозяйке постоялого двора Николай Алексеевич узнает красавицу горничную Надежду, которую тридцать лет назад он предал: «он быстро выпрямился, раскрыл глаза и покраснел». С тех пор прошла целая жизнь, и у каждого своя. И оказывается, что оба главных героя одиноки.

Николай Алексеевич имеет социальный вес и устроенность, но несчастен: жена «изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя», а сын вырос негодяем «без сердца, без чести, без совести». Надежда из бывшей крепостной превратилась во владелицу «частной горницы» при почтовой станции «ума палата.

И все, говорят, богатеет, крута…», но так и не вышла замуж.

И все же, если герой устал от жизни, то по-прежнему красива и легка, полна жизненных сил его бывшая возлюбленная. Он отказался когда-то от любви и всю оставшуюся жизнь провел без нее, а значит и без счастья.

Хотя и не опускается до обвинений и слез.

Кроме анализа рассказа «Темные аллеи» есть еще много других сочинений:

• Анализ рассказа «Легкое дыхание»
• Краткое содержание произведения Бунина «Кавказ»
• «Солнечный удар», анализ рассказа Бунина
• «Кукушка», краткое содержание произведения Бунина
• «Вечер», анализ стихотворения Бунина
• «Чистый Понедельник», краткое содержание рассказа Бунина
• «Лапти», краткое содержание рассказа Бунина
• «Цифры», краткое содержание рассказа Бунина
• «Антоновские яблоки», анализ рассказа Бунина
• «Грамматика любви», анализ рассказа Бунина
• «Деревня», анализ повести Бунина
• «Красавица», анализ рассказа Бунина, сочинение
• «Листопад», анализ стихотворения Бунина
• «Сверчок», анализ рассказа Бунина
• «Господин из Сан-Франциско», краткое содержание рассказа Бунина

По писателю: Бунин Иван

Источник: https://goldlit.ru/bunin/129-temnie-allei

/ Сочинения / Бунин И.А. / Поздний час / Анализ рассказа И.А. Бунина «Поздний час»

Анализ рассказа И.А. Бунина «Поздний час»

    Рассказ И.А. Бунина имеет точную датировку – 19 октября 1938 года. Известно, что в это время писатель жил за границей и отчаянно скучал по родине – России. Этой тоской, горькой ностальгией наполнен рассказ «Поздний час».

    Произведение представляет собой встречу пожилого человека, долгое время проведшего за границей, со своим прошлым — с бывшей любовью и бывшей страной. Встреча эта наполнена страданием и тоской – нет в живых любимой, ушедшей так рано, нет уже той страны, в которой герою было так хорошо, нет уже молодости – нет счастья.

    По сути, рассказ «Поздний час» — это попытка героя встретиться со своим счастьем, обрести утерянный им когда-то рай. Однако увы – слишком поздно, «поздний час»: «Надо пользоваться единственным и последним случаем, благо час поздний и никто не встретит меня».

    Композиционно рассказ построен как описание одной прогулки героя, которую он совершил светлой июльской ночью. Герой идет по хорошо знакомым местам: его наблюдения чередуются с воспоминаниями, которые в начале рассказа отделяют друг от друга указания маршрута: «И я пошел по мосту через реку, далеко видя все вокруг в месячном свете июльской ночи», «За мостом я поднялся на взгорье, пошел в город мощеной дорогой». Однако затем прошлое и настоящее перемешиваются, сливаются в сознании героя в единое целое. Это и неудивительно – он живет лишь прошлым, вся его жизнь заключена в воспоминаниях, главной героиней которых является его возлюбленная.

    Как всегда у Бунина, любовь является главным событием в жизни героя: «Боже мой, какое это было несказанное счастье!». Она сначала сделала его самым счастливым человеком на свете («Если есть будущая жизнь и мы встретимся в ней, я стану там на колени и поцелую твои ноги за все, что ты дала мне на земле»), а затем — самым несчастным.

    Как всегда, Бунин не дает подробного описания возлюбленной героя. Мы узнаем лишь о каких-то деталях ее облика – стройный стан, живые глаза, темные волосы, уложенные в простую прическу, белое струящееся платье… Это то, что запомнилось главному герою, из чего складывался дорогой, навсегда запавший в сердце образ.

    Писатель лишь «штрихами» описывает отношения героев: первое прикосновение, первое пожатие рук, ночная встреча, полуобъятия… Запах, цвет – все то, из чего складываются воспоминания. Самые дорогие и самые ранящие: «Это было начало нашей любви, время еще ничем не омраченного счастья, близости, доверчивости, восторженной нежности, радости…»

    Воспоминания о любви перемежаются в рассказе с воспоминаниями о городе – памятных местах, где прошла молодость героя: мост, базар, Монастырская улица. Они тоже вызывают множество эмоций – герой возвращается в прошлое, сравнивает его с настоящим и. что важно, с Парижем, где он сейчас живет.

    И это сравнение всегда не в пользу французской столицы: «В Париже ночи сырые, темные», «В Париже двое суток выделяется дом…» Мы понимаем, что герою гораздо ближе его родина – он всей душою русский человек: «Тут все другое». С какой любовью он описывает старую улицу, по которой каждый день ходил в гимназию, базар с его многообразием и обилием, старый мост и монастырь! Это, это, все это – его жизнь! Это – и ничего больше. Сам герой осознает такое положение вещей. Он с грустью размышляет о том, что его жизнь прошла – он пережил многих своих друзей, он намного пережил и свою возлюбленную.

    В финале путешествия герой приходит в самое важное и значимое место — на кладбище. Конечно, на то, где похоронена его возлюбленная. Этот очень символично. Кладбище в «Позднем часе» становится многозначным символом. Оно указывает и на скорый конец жизни героя, и на его внутреннюю смерть, которая случилась с гибелью его возлюбленной, с отъездом из России. Но кладбище – это еще и философский символ финала любой жизни. Я думаю, Бунин и сам печально размышляет о скоротечности человеческой жизни, о том, что все мы бренны. И у очень многих людей в жизни происходит «поздний час», описанный в рассказе. Поэтому герою произведения нужно посочувствовать и пострадать вместе с ним. А также еще раз осознать, что самое главное в жизни – это любовь, любовь во всех ее проявлениях.

/ Сочинения / Бунин И.А. / Поздний час / Анализ рассказа И.А. Бунина «Поздний час»

Анализ рассказа Бунина Поздний час

Сегодня мы проанализируем рассказ «Поздний час» написанный в 1938 году И.А. Буниным. Именно в этот период, писатель проживал на чужбине, и безумно скучал по родине. Всю свою тоску и ностальгию за Россией, он передал именно в данном рассказе.

Рассказ идет о пожилом мужчине, который уже внушительное время живет за границей, и как он встретился со своим прошлым. Ему предстоит повстречать свою бывшую любовь, и прежнюю родину. Эта встреча пропитана болью и тоской, за былой страной в которой ему было так хорошо. Нет на свете и любимой, которая ушла так рано, и безвозвратно минула молодость.

Все время герой отчаянно хочет найти счастье и вернуть потерянное им рай. Но уже поздно ничто не вернешь назад.

Весь рассказ посвящен одной июльской прогулке, которая состоялась в ночи. Он не спеша прогуливается по дорогим сердцу местам, и его переполняют различные воспоминания из прошлого. Но после все перемешалось, прошлое и настоящее смешалось в единое целое. Хотя этого и следовало ожидать, ведь вся его жизнь состоит из воспоминаний о его любимой.

Конечно главным в жизни является именно любовь. Это она осчастливила его, а позже сделала одним из несчастнейших на земле.

Герой то и дело вспоминает дорогие сердцу моменты. Первое прикосновение, самая первая встреча, полу объятья всем этим он живет. Каждый день он прокручивает в своих мыслях ее образ.

В голове героя полный кавардак, то он вспоминает ее темные волосы и ее нежно-белое платье. Затем он переплетает их с памятными местами своего родного города. Окунаясь в свою молодость, где так же бушевала буря эмоций. Все время он сопоставляет дела минувших дней и то, что видит сейчас. И как ни странно связывает все с Парижем, в котором сейчас проживает.

Почему-то ему кажется, что в Париже все не так. Герою ближе его родина и он чрезмерно тоскует. Он весь целиком и душой и мыслями русский человек. Все что он видел перед собой, тот же базар и старую улицу и составляло его жизнь. Он и сам осознает и с грустью понимает что жизнь прошла.

В самом конце мужчина приходит в самое важное место на кладбище к ней. Что выглядит очень символично, ведь посетил он кладбище в позднее время. Все идет к завершению и его пути хотя сам он давно умер вместе с ней.

Возможно такое завершение рассказа шло от размышлений Бунина о быстротечности нашей жизни. Никто не избежит кончины. У каждого наступает этот «поздний час» который так ярко выражен в рассказе. И мы можем только сопереживать автору и осознать, что сама суть жизни — это любовь.

Анализ рассказа Бунина Поздний час

Несколько интересных сочинений

• Сочинение Психологический портрет Печорина

  В произведении «Герой нашего времени» М.Лермонтов знакомит читателя с Григорием Печориным, молодым офицером, прибывшим служить на Кавказ. Печорин родом из Санкт-Петербурга, воспитывался

• Анализ трагедии Пушкина Моцарт и Сальери 9 класс

  Произведение по жанровому направлению относится к трагедии, названной автором маленькой и созданной в соответствии с единством места, времени и действия в стиле классицизма.

• Сочинение по сказке Снежная королева 5 класс (рассуждение)

  Сказка Андерсена Снежная королева — это история вечной войны зла и добра. История любви, дружбы, преданности и верности. История о том, что нужно ценить близких, ценить жизнь.

• История создания рассказа Белый пудель Куприна

  Произведение Александра Куприна «Белый пудель» повествует об образовании нравственного начала. Ключевыми понятиями рассказа являются оптимизм и ценность дружбы. Авто начал писать рассказ в 1903 году.

• Сочинение Хлеб всему голова (по пословице про Хлеб)

  Хлеб – это символ достатка и благополучия, этот продукт мы каждый день видим у себя на столе. Но мало кто задумывался, какой же долгий и тернистый путь он проходит, прежде чем попасть к нам в дом

Рассказ

И. А. Бунина

имеет точную датировку — 19 октября 1938 года. Известно, что в это время писатель жил за границей и отчаянно скучал по родине — России. Этой тоской, горькой ностальгией наполнен рассказ «Поздний час».

Произведение представляет собой встречу пожилого человека, долгое время проведшего за границей, со своим прошлым — с бывшей любовью и бывшей страной. Встреча эта наполнена страданием и тоской — нет в живых любимой, ушедшей так рано, нет уже той страны, в которой герою было так хорошо, нет уже молодости — нет счастья.

По сути, рассказ «Поздний час» — это попытка героя встретиться со своим счастьем, обрести утерянный им когда-то рай. Однако увы — слишком поздно, «поздний час»: «Надо пользоваться единственным и последним случаем, благо час поздний и никто не встретит меня».

Композиционно рассказ построен как описание одной прогулки героя, которую он совершил светлой июльской ночью. Герой идет по хорошо знакомым местам: его наблюдения чередуются с воспоминаниями, которые в начале рассказа отделяют друг от друга указания маршрута: «И я пошел по мосту через реку, далеко видя все вокруг в месячном свете июльской ночи», «За мостом я поднялся на взгорье, пошел в город мощеной дорогой». Однако затем прошлое и настоящее перемешиваются, сливаются в сознании героя в единое целое. Это и неудивительно — он живет лишь прошлым, вся его жизнь заключена в воспоминаниях, главной героиней которых является его возлюбленная.

Как всегда у Бунина, любовь является главным событием в жизни героя: «Боже мой, какое это было несказанное счастье!». Она сначала сделала его самым счастливым человеком на свете («Если есть будущая жизнь и мы встретимся в ней, я стану там на колени и поцелую твои ноги за все, что ты дала мне на земле»), а затем — самым несчастным.

Как всегда, Бунин не дает подробного описания возлюбленной героя. Мы узнаем лишь о каких-то деталях ее облика — стройный стан, живые глаза, темные волосы, уложенные в простую прическу, белое струящееся платье… Это то, что запомнилось главному герою, из чего складывался дорогой, навсегда запавший в сердце образ.

Писатель лишь «штрихами» описывает отношения героев: первое прикосновение, первое пожатие рук, ночная встреча, полуобъятия… Запах, цвет — все то, из чего складываются воспоминания. Самые дорогие и самые ранящие: «Это было начало нашей любви, время еще ничем не омраченного счастья, близости, доверчивости, восторженной нежности, радости…»

Воспоминания о любви перемежаются в рассказе с воспоминаниями о городе — памятных местах, где прошла молодость героя: мост, базар, Монастырская улица. Они тоже вызывают множество эмоций — герой возвращается в прошлое, сравнивает его с настоящим и. что важно, с Парижем, где он сейчас живет.

И это сравнение всегда не в пользу французской столицы: «В Париже ночи сырые, темные», «В Париже двое суток выделяется дом…» Мы понимаем, что герою гораздо ближе его родина — он всей душою русский человек: «Тут все другое». С какой любовью он описывает старую улицу, по которой каждый день ходил в гимназию, базар с его многообразием и обилием, старый мост и монастырь! Это, это, все это — его жизнь! Это — и ничего больше. Сам герой осознает такое положение вещей. Он с грустью размышляет о том, что его жизнь прошла — он пережил многих своих друзей, он намного пережил и свою возлюбленную.

В финале путешествия герой приходит в самое важное и значимое место — на кладбище. Конечно, на то, где похоронена его возлюбленная. Этот очень символично. Кладбище в «Позднем часе» становится многозначным символом. Оно указывает и на скорый конец жизни героя, и на его внутреннюю смерть, которая случилась с гибелью его возлюбленной, с отъездом из России. Но кладбище — это еще и философский символ финала любой жизни. Я думаю, Бунин и сам печально размышляет о скоротечности человеческой жизни, о том, что все мы бренны. И у очень многих людей в жизни происходит «поздний час», описанный в рассказе. Поэтому герою произведения нужно посочувствовать и пострадать вместе с ним. А также еще раз осознать, что самое главное в жизни — это любовь, любовь во всех ее проявлениях.

Суть произведения

Весь рассказ основан на воспоминаниях прошлых лет. Кроме того, в тексте присутствует описание страны, которая изменилась и открывается для героя с другой стороны.

Персонаж прогуливается летним вечером по знакомым местам и вспоминает свою былую жизнь. Сначала он понимает, где прошлое и настоящее, но потом в его голове все смешивается, ведь он до сих пор живет воспоминаниями. Главную роль в них играет женщина, которую он очень любил.

В произведениях Ивана Бунина любовь всегда стоит на первом месте. В его описаниях это самое счастливое и прекрасное чувство в жизни человека, но нередко оно приносит страдания и несчастья.

Лирический герой в своих воспоминаниях описывает черты любимой женщины. Красивые глаза, стройный стан, длинные каштановые волосы — именно такой образ сохранился в его памяти по сей день. Автор не описывает подробностей их отношений, вспоминая лишь яркие моменты и первое прикосновение. В рассказе воспроизводятся чувства и эмоции, которых больше нет и никогда не будет.

Воспоминания героя о любви плавно сливаются с образом родных мест, улиц, по которым он гулял и ходил по ночам на свидания, где рос и учился. Описание родины он сравнивает с жизнью в Париже, ведь именно там он был вынужден находиться. Французскую столицу герой представляет серой и неуютной как днем, так и ночью. Такое проявление доказывает, что автор описывает всецело русского человека с его проблемами.

Герой понимает, что пережил всех своих друзей и даже любимую женщину. Он считает, что его жизнь остановилась и потеряла смысл в тот момент, когда возлюбленной не стало.

В последнем абзаце персонаж, не останавливаясь на ночлег, приходит на кладбище. Здесь покоится его любовь. Эта сцена символизирует финал «Позднего часа». Краткое содержание рассказа дает понять, сколько грусти и печали испытывал герой.

И. А. Бунин писал рассказ, находясь за границей. Можно смело сказать, что он описывал свою жизнь и чувства. Это произведение насыщено эмоциями и патриотизмом.

Две реальности

Анализ «Позднего часа» Бунина раскрывает тему двух реальностей. Каждая из них имеет свою характеристику:

1. Первое — это пространство во времени, где пожилой человек решает вернуться в прошлое и пройтись по памятным местам.
2. Второе — пространство памяти, в котором воспроизводятся образы из прошлой жизни.

Перемещение из одной реальности в другую автор описывает незаметно, поэтому при прочтении можно все объединить в одно целое.

Основной текст начинается с третьего абзаца. Он представляет собой путешествие по ночному городу и посещение дорогих для сердца мест. Из всего рассказа можно сделать один вывод: главный герой был счастлив только в юности, именно тогда он жил полной жизнью.

Главные герои

Персонажей, которых описывал автор в своем рассказе, всего два. Он обозначил их только штрихами:

• пожилой мужчина;
• стройная девушка с темными глазами.

«Поздний час» — это не только время, но и ощущение того, что опоздал. Герой рассказа с грустью вспоминает всех, кто был в его жизни, и, возможно, сожалеет, что не успел сказать нужные слова или совершить правильные поступки.

Анализ рассказа ученики могут использовать при написании сочинения по «Позднему часу» Бунина. Описание сюжета и характеристика главного героя помогут им лучше понять основную мысль произведения.

Иван Бунин много времени провел во Франции. В его произведениях того периода чувствуется тоска по родине. Анализ рассказа Бунина «Поздний час» дает понять читателям, как сложно находиться вдали от родных краев. Писатель написал его в 1938 году. В своем произведении он описывает пожилого человека, который вернулся в Россию.

Суть произведения

Весь рассказ основан на воспоминаниях прошлых лет. Кроме того, в тексте присутствует описание страны, которая изменилась и открывается для героя с другой стороны.

Персонаж прогуливается летним вечером по знакомым местам и вспоминает свою былую жизнь. Сначала он понимает, где прошлое и настоящее, но потом в его голове все смешивается, ведь он до сих пор живет воспоминаниями. Главную роль в них играет женщина, которую он очень любил.

В произведениях Ивана Бунина любовь всегда стоит на первом месте. В его описаниях это самое счастливое и прекрасное чувство в жизни человека, но нередко оно приносит страдания и несчастья.

Лирический герой в своих воспоминаниях описывает черты любимой женщины. Красивые глаза, стройный стан, длинные каштановые волосы — именно такой образ сохранился в его памяти по сей день. Автор не описывает подробностей их отношений, вспоминая лишь яркие моменты и первое прикосновение. В рассказе воспроизводятся чувства и эмоции, которых больше нет и никогда не будет.

Воспоминания героя о любви плавно сливаются с образом родных мест, улиц, по которым он гулял и ходил по ночам на свидания, где рос и учился. Описание родины он сравнивает с жизнью в Париже, ведь именно там он был вынужден находиться. Французскую столицу герой представляет серой и неуютной как днем, так и ночью. Такое проявление доказывает, что автор описывает всецело русского человека с его проблемами.

Герой понимает, что пережил всех своих друзей и даже любимую женщину. Он считает, что его жизнь остановилась и потеряла смысл в тот момент, когда возлюбленной не стало.

В последнем абзаце персонаж, не останавливаясь на ночлег, приходит на кладбище. Здесь покоится его любовь. Эта сцена символизирует финал «Позднего часа». Краткое содержание рассказа дает понять, сколько грусти и печали испытывал герой.

И. А. Бунин писал рассказ, находясь за границей. Можно смело сказать, что он описывал свою жизнь и чувства. Это произведение насыщено эмоциями и патриотизмом.

Две реальности

Анализ «Позднего часа» Бунина раскрывает тему двух реальностей. Каждая из них имеет свою характеристику:

Перемещение из одной реальности в другую автор описывает незаметно, поэтому при прочтении можно все объединить в одно целое.

Основной текст начинается с третьего абзаца. Он представляет собой путешествие по ночному городу и посещение дорогих для сердца мест. Из всего рассказа можно сделать один вывод: главный герой был счастлив только в юности, именно тогда он жил полной жизнью.

Главные герои

Персонажей, которых описывал автор в своем рассказе, всего два. Он обозначил их только штрихами:

• пожилой мужчина;
• стройная девушка с темными глазами.

«Поздний час» — это не только время, но и ощущение того, что опоздал. Герой рассказа с грустью вспоминает всех, кто был в его жизни, и, возможно, сожалеет, что не успел сказать нужные слова или совершить правильные поступки.

Анализ рассказа ученики могут использовать при написании сочинения по «Позднему часу» Бунина. Описание сюжета и характеристика главного героя помогут им лучше понять основную мысль произведения.

Предыдущая

Краткое содержание«Дело Артамоновых» — краткое содержание романа Максима Горького

Следующая

Краткое содержание«Двое в декабре» — анализ рассказа Юрия Казакова

Рассказ Бунина и его анализ
(Особенности композиции, хронотоп и
образ автора)

Иван Бунин

Поздний
час

Ах, как давно я не был там,
сказал я себе. С девятнадцати лет. Жил
когда-то в России, чувствовал ее своей,
имел полную свободу разъезжать куда
угодно, и не велик был труд проехать
каких-нибудь триста верст. А все не ехал,
все откладывал. И шли и проходили годы,
десятилетия. Но вот уже нельзя больше
откладывать: или теперь, или никогда.
Надо пользоваться единственным и
последним случаем, благо час поздний и
никто не встретит меня.

И я пошел по мосту через
реку, далеко видя все вокруг в месячном
свете июльской ночи.

Мост был такой знакомый,
прежний, точно я его видел вчера:
грубо-древний, горбатый и как будто даже
не каменный, а какой-то окаменевший от
времени до вечной несокрушимости, —
гимназистом я думал, что он был еще при
Батые. Однако о древности города говорят
только кое-какие следы городских стен
на обрыве под собором да этот мост. Все
прочее старо, провинциально, не более.
Одно было странно, одно указывало, что
все-таки кое-что изменилось на свете с
тех пор, когда я был мальчиком, юношей:
прежде река была не судоходная, а теперь
ее, верно, углубили, расчистили; месяц
был слева от меня, довольно далеко над
рекой, и в его зыбком свете и в мерцающем,
дрожащем блеске воды белел колесный
пароход, который казался пустым, — так
молчалив он был, — хотя все его иллюминаторы
были освещены, похожи на неподвижные
золотые глаза и все отражались в воде
струистыми золотыми столбами: пароход
точно на них и стоял. Это было и в
Ярославле, и в Суэцком канале, и на Ниле.
В Париже ночи сырые, темные, розовеет
мглистое зарево на непроглядном небе,
Сена течет под мостами черной смолой,
но под ними тоже висят струистые столбы
отражений от фонарей на мостах, только
они трехцветные: белое, синее и красное
— русские национальные флаги. Тут на
мосту фонарей нет, и он сухой и пыльный.
А впереди, на взгорье, темнеет садами
город, над садами торчит пожарная
каланча. Боже мой, какое это было
несказанное счастье! Это во время ночного
пожара я впервые поцеловал твою руку и
ты сжала в ответ мою — я тебе никогда
не забуду этого тайного согласия. Вся
улица чернела от народа в зловещем,
необычном озарении. Я был у вас в гостях,
когда вдруг забил набат и все бросились
к окнам, а потом за калитку. Горело
далеко, за рекой, но страшно жарко, жадно,
спешно. Там густо валили черно-багровым
руном клубы дыма, высоко вырывались из
них кумачные полотнища пламени, поблизости
от нас они, дрожа, медно отсвечивали в
куполе Михаила-архангела. И в тесноте,
в толпе, среди тревожного, то жалостливого,
то радостного говора отовсюду сбежавшегося
простонародья, я слышал запах твоих
девичьих волос, шеи, холстинкового
платья — и вот вдруг решился, взял, весь
замирая, твою руку…

За мостом я поднялся на
взгорье, пошел в город мощеной дорогой.

В городе не было нигде ни
единого огня, ни одной живой души. Все
было немо и просторно, спокойно и печально
— печалью русской степной ночи, спящего
степного города. Одни сады чуть слышно,
осторожно трепетали листвой от ровного
тока слабого июльского ветра, который
тянул откуда-то с полей, ласково дул на
меня. Я шел — большой месяц тоже шел,
катясь и сквозя в черноте ветвей
зеркальным кругом; широкие улицы лежали
в тени — только в домах направо, до
которых тень не достигала, освещены
были белые стены и траурным глянцем
переливались черные стекла; а я шел в
тени, ступал по пятнистому тротуару, —
он сквозисто устлан был черными шелковыми
кружевами. У нее было такое вечернее
платье, очень нарядное, длинное и
стройное. Оно необыкновенно шло к ее
тонкому стану и черным молодым глазам.
Она в нем была таинственна и оскорбительно
не обращала на меня внимания. Где это
было? В гостях у кого?

Цель моя состояла в том,
чтобы побывать на Старой улице. И я мог
пройти туда другим, ближним путем. Но я
оттого свернул в эти просторные улицы
в садах, что хотел взглянуть на гимназию.
И, дойдя до нее, опять подивился: и тут
все осталось таким, как полвека назад;
каменная ограда, каменный двор, большое
каменное здание во дворе — все так же
казенно, скучно, как было когда-то, при
мне. Я помедлил у ворот, хотел вызвать
в себе грусть, жалость воспоминаний —
и не мог: да, входил в эти ворота сперва
стриженный под гребенку первоклассник
в новеньком синем картузе с серебряными
пальмочками над козырьком и в новой
шинельке с серебряными пуговицами,
потом худой юноша в серой куртке и в
щегольских панталонах со штрипками; но
разве это я?

Старая улица показалась
мне только немного уже, чем казалась
прежде. Все прочее было неизменно.
Ухабистая мостовая, ни одного деревца,
по обе стороны запыленные купеческие
дома, тротуары тоже ухабистые, такие,
что лучше идти срединой улицы, в полном
месячном свете… И ночь была почти такая
же, как та. Только та была в конце августа,
когда весь город пахнет яблоками, которые
горами лежат на базарах, и так тепла,
что наслаждением было идти в одной
косоворотке, подпоясанной кавказским
ремешком… Можно ли помнить эту ночь
где-то там, будто бы в небе?

Я все-таки не решился дойти
до вашего дома. И он, верно, не изменился,
но тем страшнее увидать его. Какие-то
чужие, новые люди живут в нем теперь.
Твой отец, твоя мать, твой брат — все
пережили тебя, молодую, но в свой срок
тоже умерли. Да и у меня все умерли; и не
только родные, но и многие, многие, с кем
я, в дружбе или приятельстве, начинал
жизнь, давно ли начинали и они, уверенные,
что ей и конца не будет, а все началось,
протекло и завершилось на моих глазах,
— так быстро и на моих глазах! И я сел
на тумбу возле какого-то купеческого
дома, неприступного за своими замками
и воротами, и стал думать, какой она была
в те далекие, наши с ней времена: просто
убранные темные волосы, ясный взгляд,
легкий загар юного лица, легкое летнее
платье, под которым непорочность,
крепость и свобода молодого тела… Это
было начало нашей любви, время еще ничем
не омраченного счастья, близости,
доверчивости, восторженной нежности,
радости…

Есть нечто совсем особое в
теплых и светлых ночах русских уездных
городов в конце лета. Какой мир, какое
благополучие! Бродит по ночному веселому
городу старик с колотушкой, но только
для собственного удовольствия: нечего
стеречь, спите спокойно, добрые люди,
вас стережет божье благоволение, это
высокое сияющее небо, на которое
беззаботно поглядывает старик, бродя
по нагретой за день мостовой и только
изредка, для забавы, запуская колотушкой
плясовую трель. И вот в такую ночь, в тот
поздний час, когда в городе не спал
только он один, ты ждала меня в вашем
уже подсохшем к осени саду, и я тайком
проскользнул в него: тихо отворил
калитку, заранее отпертую тобой, тихо
и быстро пробежал по двору и за сараем
в глубине двора вошел в пестрый сумрак
сада, где слабо белело вдали, на скамье
под яблонями, твое платье, и, быстро
подойдя, с радостным испугом встретил
блеск твоих ждущих глаз.

И мы сидели, сидели в каком-то
недоумении счастья. Одной рукой я обнимал
тебя, слыша биение твоего сердца, в
другой держал твою руку, чувствуя через
нее всю тебя. И было уже так поздно, что
даже и колотушки не было слышно, — лег
где-нибудь на скамье и задремал с трубкой
в зубах старик, греясь в месячном свете.
Когда я глядел вправо, я видел, как высоко
и безгрешно сияет над двором месяц и
рыбьим блеском блестит крыша дома. Когда
глядел влево, видел заросшую сухими
травами дорожку, пропадавшую под другими
яблонями, а за ними низко выглядывавшую
из-за какого-то другого сада одинокую
зеленую звезду, теплившуюся бесстрастно
и вместе с тем выжидательно, что-то
беззвучно говорившую. Но и двор и звезду
я видел только мельком — одно было в
мире: легкий сумрак и лучистое мерцание
твоих глаз в сумраке.

А потом ты проводила меня
до калитки, и я сказал:

— Если есть будущая жизнь
и мы встретимся в ней, я стану там на
колени и поцелую твои ноги за все, что
ты дала мне на земле.

Я вышел на середину светлой
улицы и пошел на свое подворье. Обернувшись,
видел, что все еще белеет в калитке.

Теперь, поднявшись с тумбы,
я пошел назад тем же путем, каким пришел.
Нет, у меня была, кроме Старой улицы, и
другая цель, в которой мне было страшно
признаться себе, но исполнение которой,
я знал, было неминуемо. И я пошел —
взглянуть и уйти уже навсегда.

Дорога была опять знакома.
Все прямо, потом влево, по базару, а с
базара — по Монастырской — к выезду из
города.

Базар как бы другой город
в городе. Очень пахучие ряды. В Обжорном
ряду, под навесами над длинными столами
и скамьями, сумрачно. В Скобяном висит
на цепи над срединой прохода икона
большеглазого Спаса в ржавом окладе. В
Мучном по утрам всегда бегали, клевали
по мостовой целой стаей голуби. Идешь
в гимназию — сколько их! И все толстые,
с радужными зобами — клюют и бегут,
женственно, щёпотко виляясь, покачиваясь,
однообразно подергивая головками, будто
не замечая тебя: взлетают, свистя
крыльями, только тогда, когда чуть не
наступишь на какого-нибудь из них. А
ночью тут быстро и озабоченно носились
крупные темные крысы, гадкие и страшные.

Монастырская улица — пролет
в поля и дорога: одним из города домой,
в деревню, другим — в город мертвых. В
Париже двое суток выделяется дом номер
такой-то на такой-то улице изо всех
прочих домов чумной бутафорией подъезда,
его траурного с серебром обрамления,
двое суток лежит в подъезде на траурном
покрове столика лист бумаги в траурной
кайме — на нем расписываются в знак
сочувствия вежливые посетители; потом,
в некий последний срок, останавливается
у подъезда огромная, с траурным балдахином,
колесница, дерево которой черно-смолисто,
как чумной гроб, закругленно вырезанные
полы балдахина свидетельствуют о небесах
крупными белыми звездами, а углы крыши
увенчаны кудреватыми черными султанами
— перьями страуса из преисподней; в
колесницу впряжены рослые чудовища в
угольных рогатых попонах с белыми
кольцами глазниц; на бесконечно высоких
козлах сидит и ждет выноса старый
пропойца, тоже символически наряженный
в бутафорский гробный мундир и такую
же треугольную шляпу, внутренне, должно
быть, всегда ухмыляющийся на эти
торжественные слова: Requiem aeternam dona eis,
Domine, et lux perpetua luceat eis ¹.
— Тут все другое. Дует с полей по
Монастырской ветерок, и несут навстречу
ему на полотенцах открытый гроб,
покачивается рисовое лицо с пестрым
венчиком на лбу, над закрытыми выпуклыми
веками. Так несли и ее.

На выезде, слева от шоссе,
монастырь времен царя Алексея Михайловича,
крепостные, всегда закрытые ворота и
крепостные стены, из-за которых блестят
золоченые репы собора. Дальше, совсем
в поле, очень пространный квадрат других
стен, но невысоких: в них заключена целая
роща, разбитая пересекающимися долгими
проспектами, по сторонам которых, под
старыми вязами, липами и березами, все
усеяно разнообразными крестами и
памятниками. Тут ворота были раскрыты
настежь, и я увидел главный проспект,
ровный, бесконечный. Я несмело снял
шляпу и вошел. Как поздно и как немо!
Месяц стоял за деревьями уже низко, но
все вокруг, насколько хватал глаз, было
еще ясно видно. Все пространство этой
рощи мертвых, крестов и памятников ее
узорно пестрело в прозрачной тени. Ветер
стих к предрассветному часу — светлые
и темные пятна, всё пестрившие под
деревьями, спали. В дали рощи, из-за
кладбищенской церкви, вдруг что-то
мелькнуло и с бешеной быстротой, темным
клубком понеслось на меня — я, вне себя,
шарахнулся в сторону, вся голова у меня
сразу оледенела и стянулась, сердце
рванулось и замерло… Что это было?
Пронеслось и скрылось. Но сердце в груди
так и осталось стоять. И так, с остановившимся
сердцем, неся его в себе, как тяжкую
чашу, я двинулся дальше. Я знал, куда
надо идти, я шел все прямо по проспекту
— и в самом конце его, уже в нескольких
шагах от задней стены, остановился:
передо мной, на ровном месте, среди сухих
трав, одиноко лежал удлиненный и довольно
узкий камень, возглавием к стене. Из-за
стены же дивным самоцветом глядела
невысокая зеленая звезда, лучистая, как
та, прежняя, но немая, неподвижная.

19 октября 1933

¹

Дай им вечный покой, господи,
и да светит им вечный свет (лат.).

Анализ
рассказа Ивана Бунина «Поздний час»

(Особенности
композиции, хронотоп и образ автора)

Лучше
умереть вдали от родины, чем прожить
без родины в душе.

В.
Делоне

Легко
ли быть эмигрантом – жить на чужбине,
вдалеке от Родины? Легко ли быть эмигрантом
русскому писателю – человеку с особо
ранимой душой, беспрестанно зовущей к
просторам родной земли, потому что под
небом чуждого края ей тесно и дышать
тяжело?

С
приходом к власти большевиков многим
представителям русской интеллигенции
тяготы вынужденной эмиграции пришлось
испытать на себе. Русский поэт и писатель
Иван Бунин эмигрировал во Францию в
20-е годы в зрелом возрасте. Там он прожил
еще долгие 30 лет, ни на один день не
забывая о Родине. Воспоминания о ней
постоянно тревожили память и сердце
поэта. Самые нежные и трепетные среди
них — воспоминания о любви.

В
рассказе «Поздний час» Бунин, а
точнее его герой, мысленно переносится
в родную Россию. «Ах, как давно я не
был там, сказал я себе. С девятнадцати
лет. Жил когда-то в России, чувствовал
ее своей, имел полную свободу разъезжать
куда угодно, и не велик был труд проехать
каких-нибудь триста верст. А все не ехал,
все откладывал». C
первых строк читатель «вплотную»
приближается к герою без посредника в
лице проницательного автора.
Герой-рассказчик без колебаний открывает
потаенные страницы своей истории — мир
своих чувств и переживаний. И нам
становится понятно, насколько дороги
герою-эмигранту Бунина светлые
воспоминания, связанные с Родиной.
Недаром он пользуется «поздним часом»
— тем временем, когда никто не в силах
помешать его мысленному перемещению
в Россию, в давно ушедшие, но по-прежнему
близкие сердцу моменты радости и любви:
«Надо пользоваться единственным и
последним случаем, благо час поздний и
никто не встретит меня».

В
данном произведении Бунина субъект
речи и субъект сознания совпадают.
Герой-рассказчик представлен автором
в нескольких ипостасях:
эмигрант, умудренный жизнью, рассказывающий,
каким образом он однажды решился
«вернуться» в свое прошлое; эмигрант,
умудренный жизнью, «плывущий» в
воспоминаниях и попадающий виртуально
в город, где прошла его юность;
мальчишка-юнец, россиянин, гимназист;
уже юноша, стоящий на пороге взрослой
жизни. В каждой из этих ипостасей герой
существует в разных временных и
пространственных пластах. Герой-эмигрант,
говорящий с нами в начале рассказа,
существует в реальном пространстве
реального времени — он хранитель
воспоминаний и хозяин «временного
портала». Герой-эмигрант, гуляющий
по призрачному городу своей юности, —
своеобразный проводник в мир воспоминаний
давно ушедшего прошлого. Мальчишка-юнец,
гимназист — фигура самая размытая и
нечеткая, ибо это было так давно, что
герой-эмигрант, умудренный опытом, с
трудом себя таким вспоминает («…да,
входил в эти ворота сперва стриженный
под гребенку первоклассник в новеньком
синем картузе <…>, потом худой юноша
в серой куртке и в щегольских панталонах
со штрипками; но разве это я?»).
А вот юноша, стоящий на пороге новой
жизни, — основополагающий образ
героя-рассказчика в произведении, потому
что именно с ним и с этим возрастом,
юношеством, связаны самые прекрасные
воспоминания молодости. Это тот самый
юноша, который был влюблён в девушку;
тот самый юноша, который бегал к ней в
сад и держал ее за руку; тот самый юноша,
который подарил человеку-эмигранту
трепетные воспоминания о чистой и
светлой любви.

«Поздний
час» И. Бунина — это словесно-эмоциональный
альбом эмигранта. Не рассказ в привычном
для нас понимании, а свободное течение
мысли-воспоминания. Здесь не найти
экспозиции, завязки, развития действия,
кульминации и развязки в том виде, в
каком мы привыкли их видеть. В «Позднем
часе» отсутствует фундамент
композиционных элементов — интрига.
Здесь нет динамики сюжетной линии — есть
только воображаемое путешествие по
воспоминаниям, плавное движение
растревоженной души русского
писателя-эмигранта. Поэтому элементы
композиции в этом рассказе довольно
размыты и абстрактны: нельзя придать
текущей мысли геометрически-правильную
форму. Более или менее точно в рассказе
обозначена экспозиция (1-ый абзац) — ввод
читателя в курс дела, объяснение желания
автора побывать на Родине. И это
единственное место в произведении, где
герой-рассказчик находится в реальном
времени реального пространства. Завязкой
является 2-ой абзац произведения — переход
героя по мосту из настоящего в прошлое,
из реального в воображаемое. Центральная
часть рассказа — эпизоды воспоминаний
главного героя, связанные между собой
его воображаемой прогулкой по городу
детства. Он идет по пятнистому тротуару
и вспоминает «ее» вечернее платье;
проходит мимо гимназии и вспоминает
себя ее учеником; слышит старика с
колотушкой и вспоминает момент
«недоуменного счастья» в сумрачном
саду на скамье с любимой. Здесь нельзя
говорить о развитии действия в обычном
понимании. Все «узловые точки
композиции» в этом рассказе вынесены
из области развития сюжета в сферу
эмоциональных переживаний. Потому
кульминационным моментом в рассказе
Бунина является не пик наивысшего
напряжения сюжета, а конечный пункт
воображаемого путешествия героя, его
самое сильное эмоциональное впечатление.
К этому кульминационному моменту мы
шли весь рассказ, и лишь в конце он ярко
вспыхнул и тут же угас: «В
дали рощи, из-за кладбищенской церкви,
вдруг что-то мелькнуло и с бешеной
быстротой, темным клубком понеслось на
меня — я, вне себя, шарахнулся в сторону,
вся голова у меня сразу оледенела и
стянулась, сердце рванулось и замерло…
Что это было? Пронеслось и скрылось. Но
сердце в груди так и осталось стоять. И
так, с остановившимся сердцем, неся его
в себе, как тяжкую чашу, я двинулся
дальше».
Эта кульминация есть эмоциональное
потрясение героя, с завершением которой
завершается и рассказ.

Особая
композиция произведения диктуется
желанием автора передать свой свободный,
ничем не ограниченный переход героя из
одного временного пласта в другой и
обратно. В рассказе «Поздний час»
трудно
уловить тот момент, когда герой-рассказчик
переносится в прошлое. У Бунина отсутствуют
четкие грани этого перехода. Хронотоп
настолько динамичен, что все его
воображаемое путешествие читателю
кажется реальным. Можно сказать, что в
рассказе параллельно существуют два
пространства — реальное и воображаемое.
В первом время замерло, во втором оно
постоянно изменяется, переходит из
настоящего в прошлое и из прошлого в
предпрошедшее.
«Тут на мосту фонарей нет, и он сухой
и пыльный. А впереди, на взгорье, темнеет
садами город, над садами торчит пожарная
каланча. Боже мой, какое это было
несказанное счастье!» — мост, существующий
в настоящем времени воображаемого
пространства, переносит героя в реальное
прошлое. «Это во время ночного пожара
я впервые поцеловал твою руку и ты сжала
в ответ мою — я тебе никогда не забуду
этого тайного согласия. Вся улица чернела
от народа в зловещем, необычном озарении.
Я был у вас в гостях, когда вдруг забил
набат и все бросились к окнам, а потом
за калитку», — а тут мы видим, как автор
переносит своего героя из одного прошлого
в еще более далекое прошлое, восстанавливая
тем самым хронологические рамки
происходивших событий. Однако и здесь
у Бунина сложно разглядеть четкие грани.
Как и в его рассказе «Легкое дыхание»,
в «Позднем часе» форма уничтожила
содержание, сюжет победил фабулу. Автору
намного важнее было передать чувства
героя, связанные с самыми прекрасными
моментами его жизни на Родине, нежели
детально описать сами эти события.

Роль
хронотопа в данном рассказе И. Бунина
определяющая. Перемещения героя по
«горизонтальной» и «вертикальной»
оси сознания, оси пространства и времени,
являются основой, каркасом всей
архитектоники произведения — расположения
компонентов в их взаимосвязи в некотором
художественном единстве. Пространство
и время в «Позднем часе» неразрывно
связаны между собой. Можно сказать, что
время здесь раскрывается в пространстве
и наоборот — пространство измеряется
временем. Хронотоп воображаемого пути
составляет основу сюжета. Биографический
временной ряд играет главенствующую
роль.

Постоянное
изменение времени и пространства не
нарушает целостность рассказа. Напротив,
оно подчеркивает самые важные детали
сюжета этого произведения. Запах девичьих
волос, ее рука в его руке, широкие улицы,
лежащие в тени, гимназия, ясный взгляд,
легкое летнее платье, старик с колотушкой,
сумрак сада, недоуменное счастье в
присутствии любимой девушки. Но все это
так зыбко и призрачно! Это происходило
когда-то, так давно, что герой с трудом
вспоминает, как все это было на самом
деле: «Где это было? В гостях у кого?»,
«Можно ли помнить эту ночь где-то там,
будто бы в небе?». Жизнь промчалась
незаметно, быстро, стремительно, оставив
после себя лишь воспоминания, и самые
светлые из них, конечно, связаны с
любовью, потому что любовь вечна. Она
как зеленая звезда, которая лейтмотивом
проходит через весь рассказ: многое
меняется и стирается, а воспоминания о
настоящей любви продолжают освещать
душу и сердце. «…давно ли начинали и
они, уверенные, что ей и конца не будет,
а все началось, протекло и завершилось
на моих глазах, — так быстро и на моих
глазах!» — герой и удивляется тому,
как все быстротечно в нашей жизни, и
принимает это как должное и неминуемое.

«Поздний
час» — это не только
время, когда герой-рассказчик, оставшись
один, погружается в воспоминания, и не
только позднее время тех событий, в
которые он погружается; это и ощущение
того, что ты «опоздал» — опоздал с
кем-то вовремя встретиться, вовремя
увидеть кого-то или что-то.
«Если есть будущая жизнь и мы встретимся
в ней, я стану там на колени и поцелую
твои ноги за все, что ты дала мне на
земле», — но эта будущая жизнь уже
далеко в прошлом. И даже зеленая звезда,
как символ чего-то светлого, ведущего
за собой, которая раньше «самоцветом
глядела» «из-за стены», теперь
нема и неподвижна.

«Поздний
час» в очередной раз подчеркивает
удивительный талант и проникновенность
писателя Ивана Бунина. Всего несколько
страниц исповеди, но сколько в ней силы,
сколько в нее вложено души, души авторской!
Автор, кажется, есть, но мы не ощущаем
его присутствия. Читатель буквально
растворяется в герое: понимает все его
чувства и переживания, сочувствует ему,
соглашается с ним и даже радуется за
его поистине счастливое прошлое,
пропитанное чистой, искренней любовью.

Рассказ
«Поздний час» — один из самых ярких
примеров бунинской поэтики, образец
удивительной эмоциональной насыщенности
и мастерства композиционного
конструирования.

Скрипченко
М. 101 гр. д/о, МГУ